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Nico­las II règne encore à Peters­bourg. Le cham­bel­lan du Tsar, le prince Mikaïl Alexan­dro­witch Qura­tieff vient d’épou­ser la nièce de son sou­ve­rain, Grande-Duchesse Tatiana Petrovna.

De courts mois de bon­heur, puis la guerre. Le Tsar a confié à son cham­bel­lan la for­tune des Roma­noff, 4 mil­liards d’or qu’Qu­ra­tieff est par­venu à por­ter aux coffres de la Banque de France. Puis, il est ren­tré en Rus­sie.

.. .Octobre 1917. La révo­lu­tion. Pri­son­niers des rouges, Mikaïl et Tatiana par­viennent à fuir, à gagner la fron­tière.

Et c’est Paris, et la misère car c’est à un tsar que le prince veut remettre intacte, l’énorme for­tune qu’un tsar lui a confiée. Les ins­tances du vice-gou­ver­neur de la Banque de France, Chauf­fou­rier-Dhbief, et celles du Grand-Düc Cyrille qui vou­draient voir les mil­liards russes conver­tis en emprunts fran­çais se heurtent aux refus de Mikaïl.

Un jour enfin, l’es­car­celle vide, les exi­lés changent de nom. Ils s’ap­pellent désor­mais Pro­poff et cherchent du tra­vail. Ils entre­ront comme valet et femme de chambre chez le ban­quier Arbe­ziah. Cet homme s’oc­cupe de négo­cier avec un com­mis­saire de l’U.R.S.S. l’achat de trois puits de pétrole cau­ca­siens. En effet, Dimi­tri Go-rot­chenko cherche en Europe de l’ar­gent. L’Ukraine a besoin de devises étran­gères pour s’ache­ter des machines agri­coles et arra­cher son peuple à la famine. Miais pour cela il faut céder aux étran­gers un peu de la terre russe. Et Dimi­tri Gorot-chenko ne peut s’y résoudre.

Un soir, Arbe­ziah a réuni à dîner, Go-

rot­chenko, Chauf­fou­rier-Dubief qui repré­sente la Banque de France, et Lady Carri-gan, der­rière qui se cachent de gros inté­rêts anglais. Les invi­tés viennent d’ar­ri­ver. Oh va ser­vir les cock­tails... et Lady Carri-gan s'ef­fondre en une révé­rence de cour devant la femme de chambre et Chauf­fou­rier-Dubief s’in­cline devant le valet, et les Arbe­ziah affo­lés apprennent l’iden­tité de leurs domes­tiques... Il y a aussi Corot-chenko. Il a connu les Qura­tieff, tom­bés sous sa patte, dont ils ont gardé un cruel sou­ve­nir... Rien ne se passe. Les trois Russes res­tent impas­sibles.

Oh dîne dans une atmo­sphère de glace... puis on s’en­ferme dans le bureau du ban­quier et c’est la lutte des trois puis­sances, pour le pétrole. Gorot­chenko va céder... mais il demande un quart d’heure de réflexion.

A l’of­fice, les Ohra­tieff le voient appa­raître. Froi­de­ment il demande à Mikaïl ses 4 mil­liards et com­mence de par­ler de la Rus­sie dont il va devoir vendre aux étran­gers la richesse. Mikaïl est vaincu. Pour l’amour de la sainte Rus­sie, le cham­bel­lan qui n’a pu « rendre au tsar ce qui appar­tient au tsar » gar­dera au tsar ce qui appar­tient au tsar.

Quelques jours plus tard, à Paris, dans un bal, c’est la fête des anciens offi­ciers de la Garde. Les Ohra­tieff ont mené là les enfants de Arbe­ziah, ces enfants aux­quels ils s’étaient atta­chés et qu ils ne pour­ront plus ser­vir main­te­nant qu’ils savent qui ils sont...

Emu par cette détresse dorée, le jeune Arbe­ziah don­nera à Mli­kaïl sa voi­ture car, être chauf­feur de taxi, n est-ce pas là T apa­nage d’un prince russe?

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Nico­laas II regeert nog te Peters­burg. De kame­rheer van den Tsaar, prins Mikaïl Alexan­dro­witch Oura­tieff, heeft kort tevo­ren de nicht van zijn soe­ve­rein, Groot­vors­tin Tatiana Petrovna gehuwd.

Enkele maan­den van geluk; dan de oor­log. De Tsaar heeft aan zijn kame­rheer het for­tuin der Roma­noff s toe­ver­trouwd, 4 mil­liard gaud, dat Güra­tieff ges­laagd is over te bren­gen naar de kel­ders van de Bank van Fran­krijk. Daarna is hij naar Rus­land terug­ge­keerd.

...​October 1917. De revo­lu­tie. Gevan­ge­nen der Roo­den, sla­gen Mikaïl en Tatiana er in te ontv­luch­ten en de grens te berei­ken. En dan is het Paris en de ellende, want het is aan een Tsaar dat de prins wil weer­ge­ven, in zijn geheel, het enorm for­tuin, dat een Tsaar hem heeft toe­ver-trouwd. De drin­gende pogin­gen van den onder-gou­ver­neur \ an de Bank van Fran­krijk, Chauf­fou­rier-Dubief, en die van den Groot­vorst Cyrill, die de Rus­sische mil­liar-den zou­den wen­schen te zien omge­zet in Fransche lee­nin­gen, stoo­ten op de wei­ge­rin­gen van Mikaïl.

Als ten slotte op zeke­ren dag de bui­del leeg is, veran­de­ren de ban­ne­lin­gen van naam.

Zij noe­men zich voor­taan Popoff en zoe­ken werk. Zij zul­len bij den ban­kier Arbe-ziah in dienst tre­den als kamer­die­naar en kame­nier. Deze man is bezig te onde­rhan­de­len met een com­mis­sa­ris van de U. R. S. S. over den aan­koop van drie Cau­casi-sche petro­leum­bron­nen (piot­ten).

Inder­daad zoekt Dimi­tri Gorot­chenko in Eupropa geld. Ukraine heeft vreemde devie­zen noo­dig om land­bouw­ma­chie­nen te koo­pen en zijn volk te red­den van den hon­gers­nood. Maar daar­voor moet hij aan de vreem­de­lin­gen een beetje Rus­si­schen

grond af staan. En Dimi­tri Gorot­chenko kan hier­toe niet bes­lui­ten.

Op zeke­ren avond heeft Arbe­ziah ten dinee­ren bij zich veree­nigd Gorot­chenko, Chauf­fou­rier-Dubief, die de Bank van Fran­krijk ver­te­gen­woor­digd en Lady Car-rigan, ach­ter wie zich groote Engelsche belan­gen ver­schui­len. De genoo­dig­den zijn allen aan­ge­ko­men. MSen zal de cock­tails dienen... en Lady Car­ri­gan neigt zich ter neer in een hof-reve­ren­tie voor de kame­nier en Chauf­fou­rier-Dubief buigt zich neer voor den kamer­die­naar, en de rade-looze Arbe­ziah’s ver­ne­men de iden­ti­teit hun­ner bedien­den... ook Gorot­chenko is daar. Hij heeft de OUra­tieff’s gekend, geval­len in zij­nen klauw, waar­van zij een wreed aan­den­ken behou­den heb­ben... Er gebeurt niets. De drie Rus­sen bli­j­ven onbe­wo­gen.

Men dineert in een ijs­koude stem­ming., daarna sluit men zich op in het kan­toor van den ban­kier, en dan is 't de strijd der drie mach­ten om den petro­leum. Gorot­chenko staat op t punt van toe te geven... maar hij vraagt een kwar­tier bedenk­tijd.

De Qura­tieff’s zien hem in de keu­ken ver­schi­j­nen. Op kou­den toon vraagt kij aan Mikaïl zijne 4 mil­liar­den en begint te spre­ken over Rus­land, welks rijk­dom­men hij genood­zaakt is aan den vreemde te ver-koo­pen.

Hij en Mikaïl begri­j­pen elkan­der. Mikaïl is over­won­nen. Uit liefde voor het Hei­lige Ruland zal de kame­rheer, dien «den Tsaar niet kon weer­ge­ven, wat des Tsa­ren was», bewa­ren « voor den Tsaar, het­geen des Tsa­ren is ».

Eenige dagen later wordt te Parijs op een bal, het feest gevierd der vroe­gere garde-offi­cie­ren. D!e Oüra­tieff’s heb­ben daa­rheen de kin­de­ren mede­ge­no­men der

Arbe­ziah’s, die kin­de­ren, aan wel­ken zij zich gehecht had­den, en die zij niet meer zul­len kun­nen dienen thans, nu zij weten, wie zij zijn...

Ontroerd door deze ver­gulde ellende,

zal de jonge Arbe­ziah zijn wagen aan Mikaïl afstaan, taxi-chauf­feur spe­len, is dat niet wer­ke­lijk het apa­nage van een Rus­si­schen prins?...

UNE VEDETTE COU­RA­GEUSE

IRÈNE DE ZILAHY

Paprika l’a pro­je­tée ld’un seul coup au fir­ma­ment des étoiles!... Suc­cès bien mérité, d’ailleurs. Cette blonde Hon­groise, déli­cieux mélange de Popesco et d’Anny Qndra — mélange auquel elle ajoute sa saveur très per­son­nelle .—, a en elle une ardeur, un don d’ex­pan­sion joyeuse, une force de vie et de jeu­nesse incom­pa­rable!

Mjais la verve, la pétu­lance, la gaîté., la grâce, —I ce qui n’est déjà pas si mal! — ne furent pas les seuls pré­sents que lui octroyèrent de bonnes fées... Irène de Zi-lahy res­semble à la musique de son pays qui fait si heu­reu­se­ment alter­ner les motifs brillants, spi­ri­tuels, endia­blés et les thèmes dou­lou­reux ou pas­sion­nés... Elle aussi peut nous conduire, en quelques ins­tants, du rire aux pleurs, et nous faire res­sen­tir, tou­jours aussi inten­sé­ment, les émo­tions les plus diverses.

Cette vérité, cette sin­cé­rité dans les larmes qui placent la jeune artiste au niveau des comé­diens de classe, Tova­ritch lui a per­mis de les révé­ler dans le rôle de la grande-duchesse Tatiana quJEl­vire Popesco avait déjà fait triom­pher au théâtre.

Qui pour­rait pen­ser en voyant Irène de Zilahy évo­luer sur l’écran, avec cette aisance enjouée, en l’en­ten­dant don­ner la réplique à ses par­te­naires avec cette viva­cité étin­ce­lante, qu elle a com­mencé à tour­ner alors qu elle igno­rait presque tota­le­ment notre langue!... Ses rôles! Elle a dû les faire péné­trer dans sa mémoire mot a mot, — chauqe mot et son into­na­tion,

— avec l appli­ca­tion d’un petite fille qui apprend par cœur ses prières en latin... Of, pour Tova­ritch, il ne s’agis­sait pas moins de deux cent cin­quante pages d’un texte dû au talent de Jacques Deval, d’un texte savou­reuxx, nuancé, quelle met par­fai­te­ment en valeur, en y ajou­tant le pit­to­resque et le piment de sa grâce per­son­nelle, et de son accent chan­tant...

Et, au sur­plus... si modeste... car elle a l’air de trou­ver un tel effort tout natu­rel!

— Gomment je suis venue au cinéma? A vrai dire, rien ne sem­blait me des­ti­ner à l écran... Je m’étais adon­née chez moi à des occu­pa­tions sévères; j’étais étu­diante, je tra­vaillais beau­coup, je pas­sais des exa­mens!... Un jour, une comé­die de salon, jouée pour une œuvre de bien­fai­sance, me révéla à moi-même... Alors ce fut le théâtre à Vienne, çt aussi là-bas un peu de cinéma... Puis enfin Paprika.

— Et... per­met­tez-moi cette ques­tion indis­crète, —• aimez-vous beau­coup votre nou­velle vie?... Etes-vous heu­reuse?

Le déli­cieux visage s’éclaire et res­plen­dit de vie joyeuse et pas­sion­née:

— Com­ment ne le serais-je pas! Tova­ritch m’a enfin per­mis... com­ment dites-vous?... de «m’ex­pri­mer» tout entière... car, cette fois, c’est un rôle extra­or­di­naire que Jacques Deval m’a confié!... Quant à lui... — et dans sa voix passe une inflexion d’ad­mi­ra­tion ofu­gueuse et cgm­mu­nica-tive... — Eh bien... c’est un homme for­mi­dable!... Voilà! Pau­lette Morache.

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C’est un très beau film, d’une tenue réel­le­ment artis­tique. Un film sen­ti­men­tal, évo­ca­teur qui met en scène la grande et géniale figure du com­po­si­teur Liszt, dans une char­mante et déli­cate idylle. Au cours du film, nous enten­dons l’exé­cu­tion par­faite de plu­sieurs fameuses rhap­so­dies du célèbre com­po­si­teur hon­grois — et cela seul consti­tue déjà un véri­table régal. Vie remar­quable et mou­ve­men­tée que celle de Liszt, qui après avoir connu à tra­vers le

monde, des triomphes inouïs, comme vir­tuose et com­po­si­teur, se vit délaissé vers la fin de son exis­tence, et connut la tris­tesse d'une vieillesse déçue dans ses plus chères illu­sions. Liszt, qui avait été choyé, aimé sous toutes les lati­tudes, par les plus jolies femmes, ter­mina sa brillante exis­tence, dans la médi­ta­tion soli­taire, et 1 ascé­tisme le plus rigou­reux.

C'est sous la régie de Heinz Hille, 1 auteur aussi du scé­na­rio, que fut rea­lise ce

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L’éta­blis­se­ment est ouvert à la visite du public durant tout l’été, et l’ac­cès à la Source per­met ainsi, à cha­cun, de se rendre compte de la qua­lité natu­relle des eaux miné­rales de Gen­val.

Les ana­lyses effec­tuées par Mon­sieur Joly, Pro­fes­seur de Chi­mie ana­ly­tique à l’Uni­ver­sité de Bruxelles, démontrent que l’eau de Gen­val est d’une pureté incom­pa­rable et que, par sa com­po­si­tion chi­mique, elle peut riva­li­ser avan­ta­geu­se­ment avec les meilleures eaux étran­gères.

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film magis­tral, évo­quant autour de la figure du grand et mys­tique musi­cien, de l’amou­reux pas­sionné de l’ar­tiste tou­jours prêt à rendre ser­vice à des cama­rades moins for­tu­nés, une atta­chante et radieuse intrigue.

Le film « Lie­besträume » a obtenu une dis­tinc­tion flat­teuse à la 111° Expo­si­tion Inter­na­tio­nale d'Art ciné­ma­tro­gra­phique, tenue à Venise, en 1935. Il fut jugé comme ayant donné la meilleure réa­li­sa­tion d’un épi­sode de la vie d’une per­son­na­lité natio­nale. L’agen­ce­ment musi­cal a été confié à Ernst Erich Buder, qui s’est acquitté de cette tâche déli­cate, avec autant de tact, que d aver­tie com­pré­hen­sion.

Cette pro­duc­tion remar­quable béné­fi­cie d'une dis­tri­bu­tion excep­tion­nelle, où le rôle du grand musi­cien, est admi­ra­ble­ment rem­pli par Franz Her­te­rich, qui s’ac­quitte j avec énor­mé­ment de doigté, et un talent sub­til aue péné­trant de sa lourde tâche. A ses côtés figurent: Wal­ter Stein­beck, Olga Tsche­chowa, Erika Dann­hoff, Olga Engl, Hans Söhnker, Ari­bert Mog; etc.

Au cours de l’ac­tion, on nous rap­pelle lin­fluence énorme et indu­bi­table, que Liszt exerça sur le génie ardent et la per­son­na­lité mar­quante de Wag­ner. Et l'on montre le musi­cien arrivé, par­ve­nant à faire créer « Lohen­grin », cet impé­ris­sable chef-d’œuvre de Wag­ner, qui après le

putsch de Dresde, s’est réfu­gié, En Suisse. Nous assis­tons, en rêve, à l’exé­cu­tion finale du second acte, qui consti­tue un des clous de ce beau film, et une des pages les plus réus­sies que nous ayons déjà pu admi­rer à l’écran. Ici, il est prouvé une fois de plus, com­bien au point de vue du faste de la mise en scène, le cinéma est net­te­ment supé­rieur au théâtre. Il y a là des grou­pe­ments des chœurs et de la figu­ra­tion, un rythme vivant, un souci de la ligne sobre, et pour­tant pleine de gran­deur, dans un cadre d’une sai­sis­sante vérité, que consti­tue un pur chef-d’œuvre de recons­ti­tu­tion.

Ce film consti­tue une magni­fique page de vie, d’un sen­ti­ment sub­til, et de la plus poé­tique fra­grance.

Et c est au final, sur­tout, que le cinéaste j atteint à l'ef­fet le plus pathé­tique, en fai- j sant sou­li­gner l'ac­tion par les motifs appro- J priés, judi­cieu­se­ment choi­sis de la mélo­die f fameuse, d’une ligne mélo­dique si expres- j sive, en sa roman­tique exal­ta­tion, qui à j elle seule empê­che­rait, sans doute, le nom de Liszt de périr, et qui donne son titre au film. Il sera inutile d’in­sis­ter sur les per­fec­tions tech­niques, la clarté des pho­tos, le décou­page effi­cient et le rythme excellent de cette pro­duc­tion. Tout cela, en effet, est du meilleur style, et contri­bue à faire de « Lie­besträume », un film de grande classe.

LIEF­DE­DROOM

Zooals men weet, ver­wierf deze prent op de jong­ste Bien­nale van Vene­tië, den Beker van het Minis­te­rie van Open­baar Onder­wijs en werd aan­ge­duid als de beste uit­beel­ding eener groote natio­nale figuur. Dte bui­ten­landsche pers heeft zich trou­wens zeer geest­drif­tig uit­ge­la­ten over dit werk en het kon dus niet ver­won­de­ren dat de ver­wach­tin­gen in bij­zon­der hooge span­ning waren.

De voors­tel­ling van « Lief­de­droom » heeft meer dan vol­doe­ning ges­chon­ken en

men heeft daar­bij kun­nen vasts­tel­len dat het kunst­ge­halte van deze ver­we­zen­lij­king niet het minst heeft ges­chaad aan de com-mer­cieele waarde. Het mas­sa­pu­bliek, eve­nals de ont­wik­kelde kunst­ken­ners, zul­len « Lie­besträume » bewon­de­ren en genie­ten.

D e ver­we­zen­lij­ker Heinz Hille, heeft zich met dit werk als een uits­te­kend kuns­te­naar doen ken­nen. Hij heeft de figuur van den Hon­gaar­schen mees­ter in het mid­den eener ontroe­rende lief­des­ges­chie­de­nis geplaatst en daar­bij werd hij voor­tref­fe­lijk gediend door Ste­fan Eiben, wiens bij­zon­der ver­zorgd foto­ge­nisch werk wij reeds meer­maals heb­ben geroemd. In deze film heeft hij het hoog­te­punt van zijn artis­tiek kun­nen bereikt. Al de beel­den zijn be-heer­scht door de typische roman­tische atmos­feer die voor het onder­werp verei­scht wordt.

Niet min­der mees­ter­lijk is de uit­beel­ding van de Liszt figuur door Franz Her­te­rich.

Het sce­na­rio, dat men in ons vorig num­mer heeft kun­nen lezen, verei­scht een zeer groote bezet­ting en al de rol­len wer­den aan uits­te­kende krach­ten toe­ver­trouwd. De namen van Olga Tsche­kowa, een der

grootste kuns­te­na­res­sen van de film, Hans Söhnker, de man­ne­lijke en sym­pa­thieke jonge rol, Erika Dann­hoff, Paul Wag­ner, Karl Pla­ten, Thi­bor von Hal­may, Olga Engl en Paul Hen­ckels, bewi­j­gen afdoen-de welke bui­ten­ge­wone zorg aan de ver­we­zen­lij­king werd bes­teed. O'ok de mu-zie­kaan­pas­sing werd in hooge mate behar­tigd door de « pro­du­cers » Ernst Buder, die hier­mede gelast werd, heeft deze moei­lijke taak eer­vol vol­bracht. D'e eenig schoone melo­die, die haar naam aan de film geeft, vormt het leid­mo­tief van de dra­ma­tische ont­wik­ke­ling. Ver­der werd nog met kunst­zin geput uit den muzi­ka­len schat van Franz Listz, waar­door het kunst­ge­halte van de film nog aan­zien­lijk wordt verhoogd. En als bekro­ning geniet men dan nog het ove­rheer­lijk Graal­re­ciet uit Wag­ner s « Lohen­grin ».

Kor­tom « Lief­de­droom » is een der schoonste parels van de « Minerva Films »-pro­duc­tie. D'e ontroe­rende roman­tiek van het gege­ven, het mach­tig gevoel dat de hoofd­ver­tol­kers in de uit­beel­ding ver­we­zen­lij­ken, de verhe­ven muziek, het prach­tig foto­werk en de vlotte film­stijl, ver­ze­ke­ren aan « Lief­de­droom » een succes ».

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Nous anno­çons la pro­chaine sor­tie du film « Aux Portes de Paris ». Cette excel­lente pro­duc­tion a le pri­vi­lège de trai­ter un sujet entiè­re­ment neuf et d’ac­tua­lité: celui des enfants per­dus au début de l’in­va­sion dans les régions du Nord et sur qui un grand jour­nal pari­sien vient pré­cisé-

ment d’at­ti­rer l’at­ten­tion. Bâtie sur ce thème émou­vant l’in­trigue du film « Aux Portes de Paris » est fer­tile en péri­pé­ties tour à tour dra­ma­tiques et amu­santes, mais tou­jours pui­sées à même la vie. Nous y ver­rons l’éton­nante des­ti­née d’un enfant égaré dans ces cir­cons­tances, ayant grandi

dans un milieu très dif­fé­rent de celui qui devait être le sien, mais où il a pour­tant trouvé le bon­heur. Nous nous en vou­drions de dévoi­ler à l’avance le secret d’une action atta­chante d’un bout à l’autre et nous conten­te­rons de rap­pe­ler la brillante inter­pré­ta­tion qui fait vivre les per­son­nages.

En tête il faut citer la ravis­sante Josette D'ay, l'une de nos plus plai­santes vedettes, et ses deux cama­rades -— deux rivaux dans le film — Lucien Galas et Mau­rice Mlaillot. Auprès d’eux, le célèbre Armand Ber­nard a campé un per­son­nage de détec­tive à trans­for­ma­tion que l’on assure être l’un des meilleurs de sa car­rière pour­tant riche en sil­houette pit­to­resque. Tous les autres

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rôles 9ont tenus avec un souci de vérité et comptent des types que l’on dirait pris sur le vif: Pierre Labry, Sinoël, Abel Tar­ride, etc...

Enfin nous v ver­rons la grande artiste Gaby Mor­lay dans un rôle épi­so­dique et nous y enten­drons le fameux ténor Georges Thill dont on n’a pas oublié le brillant début à l’écran dans « Chan­sons de Paris ». Une impor­tante par­tie musi­cale com­pre­nant plu­sieurs chan­sons nou­velles s’ajoute en effet aux élé­ments de suc­cès de ce film qui plaira à tous les publics par son émo­tion, son pit­to­resque et sa nou­veauté.

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