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Nico­las II règne en­core à Pe­ters­bourg. Le cham­bel­lan du Tsar, le prince Mikaïl Alexandrow­itch Qurati­eff vient d’épouser la nièce de son sou­verain, Grande-Duchesse Ta­tiana Petro­vna.

De courts mois de bon­heur, puis la guerre. Le Tsar a confié à son cham­bel­lan la for­tune des Ro­manoff, 4 mil­liards d’or qu’Qurati­eff est par­venu à porter aux cof­fres de la Banque de France. Puis, il est rentré en Russie.

.. .Oc­to­bre 1917. La révo­lu­tion. Pris­on­niers des rouges, Mikaïl et Ta­tiana parvi­en­nent à fuir, à gag­ner la frontière.

Et c’est Paris, et la misère car c’est à un tsar que le prince veut remet­tre in­tacte, l’énorme for­tune qu’un tsar lui a confiée. Les in­stances du vice-gou­verneur de la Banque de France, Chauf­fourier-Dh­bief, et celles du Grand-Düc Cyrille qui voudraient voir les mil­liards russes con­ver­tis en em­prunts français se heur­tent aux refus de Mikaïl.

Un jour enfin, l’es­car­celle vide, les exilés changent de nom. Ils s’ap­pel­lent désor­mais Propoff et cherchent du tra­vail. Ils en­treront comme valet et femme de cham­bre chez le ban­quier Ar­beziah. Cet homme s’oc­cupe de négocier avec un com­mis­saire de l’U.R.S.S. l’achat de trois puits de pétrole cau­casiens. En effet, Dim­itri Go-rotchenko cherche en Eu­rope de l’ar­gent. L’Ukraine a be­soin de de­vises étrangères pour s’acheter des ma­chines agri­coles et ar­racher son pe­u­ple à la famine. Miais pour cela il faut céder aux étrangers un peu de la terre russe. Et Dim­itri Gorot-chenko ne peut s’y résoudre.

Un soir, Ar­beziah a réuni à dîner, Go-

rotchenko, Chauf­fourier-Du­bief qui représente la Banque de France, et Lady Carri-gan, derrière qui se cachent de gros intérêts anglais. Les invités vi­en­nent d’ar­river. Oh va servir les cock­tails... et Lady Carri-gan s'ef­fon­dre en une révérence de cour de­vant la femme de cham­bre et Chauf­fourier-Du­bief s’in­cline de­vant le valet, et les Ar­beziah affolés ap­pren­nent l’iden­tité de leurs do­mes­tiques... Il y a aussi Corot-chenko. Il a connu les Qurati­eff, tombés sous sa patte, dont ils ont gardé un cruel sou­venir... Rien ne se passe. Les trois Russes restent im­pas­si­bles.

Oh dîne dans une at­mo­sphère de glace... puis on s’en­ferme dans le bu­reau du ban­quier et c’est la lutte des trois puis­sances, pour le pétrole. Gorotchenko va céder... mais il de­mande un quart d’heure de réflex­ion.

A l’of­fice, les Ohrati­eff le voient ap­paraître. Froide­ment il de­mande à Mikaïl ses 4 mil­liards et com­mence de par­ler de la Russie dont il va de­voir ven­dre aux étrangers la richesse. Mikaïl est vaincu. Pour l’amour de la sainte Russie, le cham­bel­lan qui n’a pu « ren­dre au tsar ce qui ap­par­tient au tsar » gardera au tsar ce qui ap­par­tient au tsar.

Quelques jours plus tard, à Paris, dans un bal, c’est la fête des an­ciens of­ficiers de la Garde. Les Ohrati­eff ont mené là les en­fants de Ar­beziah, ces en­fants aux­quels ils s’étaient at­tachés et qu ils ne pour­ront plus servir main­tenant qu’ils savent qui ils sont...

Emu par cette détresse dorée, le jeune Ar­beziah don­nera à Mlikaïl sa voiture car, être chauf­feur de taxi, n est-ce pas là T apanage d’un prince russe?

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Nico­laas II regeert nog te Pe­ters­burg. De kamer­heer van den Tsaar, prins Mikaïl Alexandrow­itch Ourati­eff, heeft kort tevoren de nicht van zijn so­ev­erein, Grootvorstin Ta­tiana Petro­vna gehuwd.

Enkele maan­den van geluk; dan de oor­log. De Tsaar heeft aan zijn kamer­heer het for­tuin der Ro­manoff s to­ev­ertrouwd, 4 mil­liard gaud, dat Gürati­eff ges­laagd is over te bren­gen naar de kelders van de Bank van Frankrijk. Daarna is hij naar Rus­land terugge­keerd.

...​October 1917. De rev­o­lu­tie. Gevan­genen der Rooden, sla­gen Mikaïl en Ta­tiana er in te ontvluchten en de grens te bereiken. En dan is het Paris en de el­lende, want het is aan een Tsaar dat de prins wil weergeven, in zijn geheel, het enorm for­tuin, dat een Tsaar hem heeft to­ever-trouwd. De drin­gende pogin­gen van den on­der-gou­verneur \ an de Bank van Frankrijk, Chauf­fourier-Du­bief, en die van den Grootvorst Cyrill, die de Rus­sis­che mil­liar-den zouden wen­schen te zien omgezet in Fran­sche leenin­gen, stooten op de weigerin­gen van Mikaïl.

Als ten slotte op zek­eren dag de buidel leeg is, ve­ran­deren de ban­nelin­gen van naam.

Zij noe­men zich voor­taan Popoff en zoeken werk. Zij zullen bij den bankier Arbe-ziah in di­enst tre­den als kamer­di­en­aar en ka­me­nier. Deze man is bezig te on­der­han­de­len met een com­mis­saris van de U. R. S. S. over den aankoop van drie Cau­casi-sche pe­tro­le­um­bron­nen (pi­ot­ten).

In­der­daad zoekt Dim­itri Gorotchenko in Eu­propa geld. Ukraine heeft vreemde de­viezen noodig om land­bouw­machienen te koopen en zijn volk te red­den van den honger­snood. Maar daar­voor moet hij aan de vreemdelin­gen een beetje Rus­sis­chen

grond af staan. En Dim­itri Gorotchenko kan hi­er­toe niet besluiten.

Op zek­eren avond heeft Ar­beziah ten di­neeren bij zich vereenigd Gorotchenko, Chauf­fourier-Du­bief, die de Bank van Frankrijk verte­gen­wo­ordigd en Lady Car-rigan, achter wie zich groote En­gelsche be­lan­gen ver­schuilen. De genood­ig­den zijn allen aangekomen. MSen zal de cock­tails di­enen... en Lady Car­ri­gan neigt zich ter neer in een hof-rev­er­en­tie voor de ka­me­nier en Chauf­fourier-Du­bief buigt zich neer voor den kamer­di­en­aar, en de rade-looze Ar­beziah’s verne­men de iden­titeit hun­ner be­di­en­den... ook Gorotchenko is daar. Hij heeft de OUrati­eff’s gek­end, gevallen in zi­j­nen klauw, waar­van zij een wreed aan­denken be­houden hebben... Er gebeurt niets. De drie Russen bli­jven on­be­wogen.

Men di­neert in een ijsk­oude stem­ming., daarna sluit men zich op in het kan­toor van den bankier, en dan is 't de strijd der drie machten om den pe­tro­leum. Gorotchenko staat op t punt van toe te geven... maar hij vraagt een kwartier be­denk­tijd.

De Qurati­eff’s zien hem in de keuken ver­schi­j­nen. Op kouden toon vraagt kij aan Mikaïl zijne 4 mil­liar­den en be­gint te spreken over Rus­land, welks rijk­dom­men hij genoodza­akt is aan den vreemde te ver-koopen.

Hij en Mikaïl be­gri­jpen elka­n­der. Mikaïl is over­won­nen. Uit liefde voor het Heilige Ru­land zal de kamer­heer, dien «den Tsaar niet kon weergeven, wat des Tsaren was», be­waren « voor den Tsaar, het­geen des Tsaren is ».

Eenige dagen later wordt te Par­ijs op een bal, het feest gevierd der vroegere garde-of­ficieren. D!e Oürati­eff’s hebben daarheen de kinderen medegenomen der

Ar­beziah’s, die kinderen, aan welken zij zich gehecht had­den, en die zij niet meer zullen kun­nen di­enen thans, nu zij weten, wie zij zijn...

On­troerd door deze ver­gulde el­lende,

zal de jonge Ar­beziah zijn wagen aan Mikaïl af­s­taan, taxi-chauf­feur spe­len, is dat niet werke­lijk het apanage van een Rus­sis­chen prins?...

UNE VEDETTE COURAGEUSE

IRÈNE DE ZI­LAHY

Pa­prika l’a pro­jetée ld’un seul coup au fir­ma­ment des étoiles!... Succès bien mérité, d’ailleurs. Cette blonde Hon­groise, déli­cieux mélange de Popesco et d’Anny Qndra — mélange auquel elle ajoute sa saveur très per­son­nelle .—, a en elle une ardeur, un don d’ex­pan­sion joyeuse, une force de vie et de je­unesse in­com­pa­ra­ble!

Mjais la verve, la pétu­lance, la gaîté., la grâce, —I ce qui n’est déjà pas si mal! — ne furent pas les seuls présents que lui oc­troyèrent de bonnes fées... Irène de Zi-lahy ressem­ble à la musique de son pays qui fait si heureuse­ment al­terner les mo­tifs bril­lants, spir­ituels, en­di­ablés et les thèmes douloureux ou pas­sionnés... Elle aussi peut nous con­duire, en quelques in­stants, du rire aux pleurs, et nous faire ressen­tir, tou­jours aussi in­tensément, les émo­tions les plus di­verses.

Cette vérité, cette sincérité dans les larmes qui pla­cent la jeune artiste au niveau des comédiens de classe, To­var­itch lui a per­mis de les révéler dans le rôle de la grande-duchesse Ta­tiana qu­JElvire Popesco avait déjà fait tri­om­pher au théâtre.

Qui pour­rait penser en voy­ant Irène de Zi­lahy évoluer sur l’écran, avec cette ai­sance enjouée, en l’en­ten­dant don­ner la réplique à ses parte­naires avec cette vi­vacité étince­lante, qu elle a com­mencé à tourner alors qu elle ig­no­rait presque to­tale­ment notre langue!... Ses rôles! Elle a dû les faire pénétrer dans sa mémoire mot a mot, — chauqe mot et son in­to­na­tion,

— avec l ap­pli­ca­tion d’un pe­tite fille qui ap­prend par cœur ses prières en latin... Of, pour To­var­itch, il ne s’agis­sait pas moins de deux cent cinquante pages d’un texte dû au tal­ent de Jacques Deval, d’un texte savoureuxx, nuancé, quelle met par­faite­ment en valeur, en y ajoutant le pit­toresque et le pi­ment de sa grâce per­son­nelle, et de son ac­cent chan­tant...

Et, au sur­plus... si mod­este... car elle a l’air de trou­ver un tel ef­fort tout na­turel!

— Gom­ment je suis venue au cinéma? A vrai dire, rien ne sem­blait me des­tiner à l écran... Je m’étais adonnée chez moi à des oc­cu­pa­tions sévères; j’étais étu­di­ante, je tra­vail­lais beau­coup, je pas­sais des ex­a­m­ens!... Un jour, une comédie de salon, jouée pour une œuvre de bi­en­fai­sance, me révéla à moi-même... Alors ce fut le théâtre à Vi­enne, çt aussi là-bas un peu de cinéma... Puis enfin Pa­prika.

— Et... per­me­t­tez-moi cette ques­tion in­discrète, —• aimez-vous beau­coup votre nou­velle vie?... Etes-vous heureuse?

Le déli­cieux vis­age s’éclaire et re­splen­dit de vie joyeuse et pas­sionnée:

— Com­ment ne le serais-je pas! To­var­itch m’a enfin per­mis... com­ment dites-vous?... de «m’ex­primer» tout entière... car, cette fois, c’est un rôle ex­tra­or­di­naire que Jacques Deval m’a confié!... Quant à lui... — et dans sa voix passe une in­flex­ion d’ad­mi­ra­tion ofugueuse et cg­m­mu­nica-tive... — Eh bien... c’est un homme for­mi­da­ble!... Voilà! Paulette Morache.

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C’est un très beau film, d’une tenue réelle­ment artis­tique. Un film sen­ti­men­tal, évo­ca­teur qui met en scène la grande et géniale fig­ure du com­pos­i­teur Liszt, dans une char­mante et déli­cate idylle. Au cours du film, nous en­ten­dons l’exécu­tion par­faite de plusieurs fameuses rhap­sodies du célèbre com­pos­i­teur hon­grois — et cela seul con­stitue déjà un véri­ta­ble régal. Vie re­mar­quable et mou­ve­mentée que celle de Liszt, qui après avoir connu à tra­vers le

monde, des tri­om­phes inouïs, comme vir­tu­ose et com­pos­i­teur, se vit délaissé vers la fin de son ex­is­tence, et con­nut la tristesse d'une vieil­lesse déçue dans ses plus chères il­lu­sions. Liszt, qui avait été choyé, aimé sous toutes les lat­i­tudes, par les plus jolies femmes, ter­mina sa bril­lante ex­is­tence, dans la médi­ta­tion soli­taire, et 1 ascétisme le plus rigoureux.

C'est sous la régie de Heinz Hille, 1 au­teur aussi du scénario, que fut re­alise ce

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film magis­tral, évo­quant au­tour de la fig­ure du grand et mys­tique mu­si­cien, de l’amoureux pas­sionné de l’artiste tou­jours prêt à ren­dre ser­vice à des ca­ma­rades moins for­tunés, une at­tachante et radieuse in­trigue.

Le film « Liebe­sträume » a obtenu une dis­tinc­tion flat­teuse à la 111° Ex­po­si­tion In­ter­na­tionale d'Art cinéma­tro­graphique, tenue à Venise, en 1935. Il fut jugé comme ayant donné la meilleure réal­i­sa­tion d’un épisode de la vie d’une per­son­nalité na­tionale. L’agence­ment mu­si­cal a été confié à Ernst Erich Buder, qui s’est ac­quitté de cette tâche déli­cate, avec au­tant de tact, que d aver­tie compréhen­sion.

Cette pro­duc­tion re­mar­quable bénéficie d'une dis­tri­b­u­tion ex­cep­tion­nelle, où le rôle du grand mu­si­cien, est ad­mirable­ment rem­pli par Franz Her­t­erich, qui s’ac­quitte j avec énormément de doigté, et un tal­ent sub­til aue pénétrant de sa lourde tâche. A ses côtés fig­urent: Wal­ter Stein­beck, Olga Tsche­chowa, Erika Dannhoff, Olga Engl, Hans Söhnker, Arib­ert Mog; etc.

Au cours de l’ac­tion, on nous rap­pelle lin­flu­ence énorme et in­du­bitable, que Liszt exerça sur le génie ar­dent et la per­son­nalité mar­quante de Wag­ner. Et l'on mon­tre le mu­si­cien arrivé, par­venant à faire créer « Lo­hen­grin », cet impériss­able chef-d’œuvre de Wag­ner, qui après le

putsch de Dresde, s’est réfugié, En Su­isse. Nous as­sis­tons, en rêve, à l’exécu­tion fi­nale du sec­ond acte, qui con­stitue un des clous de ce beau film, et une des pages les plus réussies que nous ayons déjà pu ad­mirer à l’écran. Ici, il est prouvé une fois de plus, com­bien au point de vue du faste de la mise en scène, le cinéma est net­te­ment supérieur au théâtre. Il y a là des groupe­ments des chœurs et de la fig­u­ra­tion, un ry­thme vi­vant, un souci de la ligne sobre, et pour­tant pleine de grandeur, dans un cadre d’une sai­sis­sante vérité, que con­stitue un pur chef-d’œuvre de re­con­sti­tu­tion.

Ce film con­stitue une mag­nifique page de vie, d’un sen­ti­ment sub­til, et de la plus poétique fra­grance.

Et c est au final, surtout, que le cinéaste j at­teint à l'effet le plus pathétique, en fai- j sant souligner l'ac­tion par les mo­tifs ap­pro- J priés, ju­di­cieuse­ment choi­sis de la mélodie f fameuse, d’une ligne mélodique si ex­pres- j sive, en sa ro­man­tique ex­al­ta­tion, qui à j elle seule empêcherait, sans doute, le nom de Liszt de périr, et qui donne son titre au film. Il sera in­utile d’in­sis­ter sur les per­fec­tions tech­niques, la clarté des pho­tos, le découpage ef­fi­cient et le ry­thme ex­cel­lent de cette pro­duc­tion. Tout cela, en effet, est du meilleur style, et con­tribue à faire de « Liebe­sträume », un film de grande classe.

LIEFD­E­D­ROOM

Zooals men weet, ver­wierf deze prent op de jong­ste Bi­en­nale van Venetië, den Beker van het Min­is­terie van Open­baar On­der­wijs en werd aange­duid als de beste uit­beeld­ing eener groote na­tionale figuur. Dte buiten­land­sche pers heeft zich trouwens zeer geestdriftig uit­ge­laten over dit werk en het kon dus niet ver­won­deren dat de verwachtin­gen in bi­j­zon­der hooge span­ning waren.

De voorstelling van « Liefd­e­d­room » heeft meer dan vol­doen­ing geschonken en

men heeft daar­bij kun­nen vast­stellen dat het kun­st­ge­halte van deze ver­wezen­lijk­ing niet het minst heeft geschaad aan de com-mer­cieele waarde. Het mas­s­a­pub­liek, eve­nals de on­twikkelde kun­stken­ners, zullen « Liebe­sträume » be­won­deren en ge­ni­eten.

D e ver­wezen­lijker Heinz Hille, heeft zich met dit werk als een uit­stek­end kun­ste­naar doen ken­nen. Hij heeft de figuur van den Hon­gaarschen meester in het mid­den eener on­troerende liefdes­geschiede­nis geplaatst en daar­bij werd hij voortr­e­f­fe­lijk ge­di­end door Ste­fan Eiben, wiens bi­j­zon­der ver­zorgd fo­to­genisch werk wij reeds meer­maals hebben geroemd. In deze film heeft hij het hoogtepunt van zijn artistiek kun­nen bereikt. Al de beelden zijn be-heer­scht door de typ­is­che ro­man­tis­che at­mos­feer die voor het on­der­w­erp vereis­cht wordt.

Niet min­der meester­lijk is de uit­beeld­ing van de Liszt figuur door Franz Her­t­erich.

Het sce­nario, dat men in ons vorig num­mer heeft kun­nen lezen, vereis­cht een zeer groote bezetting en al de rollen wer­den aan uit­stek­ende krachten to­ev­ertrouwd. De namen van Olga Tschekowa, een der

groot­ste kun­stena­ressen van de film, Hans Söhnker, de man­nelijke en sym­pa­thieke jonge rol, Erika Dannhoff, Paul Wag­ner, Karl Platen, Thi­bor von Hal­may, Olga Engl en Paul Henck­els, be­wi­j­gen af­doen-de welke buitenge­wone zorg aan de ver­wezen­lijk­ing werd besteed. O'ok de mu-ziekaan­pass­ing werd in hooge mate be­har­tigd door de « pro­duc­ers » Ernst Buder, die hi­er­mede gelast werd, heeft deze moeil­ijke taak eervol vol­bracht. D'e eenig schoone melodie, die haar naam aan de film geeft, vormt het lei­d­motief van de drama­tis­che on­twik­kel­ing. Verder werd nog met kun­stzin geput uit den muzikalen schat van Franz Listz, waar­door het kun­st­ge­halte van de film nog aanzien­lijk wordt ver­hoogd. En als bekro­n­ing ge­niet men dan nog het over­heer­lijk Graal­re­ciet uit Wag­ner s « Lo­hen­grin ».

Ko­r­tom « Liefd­e­d­room » is een der schoonste par­els van de « Min­erva Films »-pro­duc­tie. D'e on­troerende ro­mantiek van het gegeven, het machtig gevoel dat de hoofd­ver­tolk­ers in de uit­beeld­ing ver­wezen­lijken, de ver­heven muziek, het prachtig fo­tow­erk en de vlotte film­stijl, verzek­eren aan « Liefd­e­d­room » een suc­ces ».

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Nous annoçons la prochaine sor­tie du film « Aux Portes de Paris ». Cette ex­cel­lente pro­duc­tion a le privilège de traiter un sujet entière­ment neuf et d’ac­tu­alité: celui des en­fants per­dus au début de l’in­va­sion dans les régions du Nord et sur qui un grand jour­nal parisien vient précisé-

ment d’at­tirer l’at­ten­tion. Bâtie sur ce thème émou­vant l’in­trigue du film « Aux Portes de Paris » est fer­tile en péripéties tour à tour dra­ma­tiques et amu­santes, mais tou­jours puisées à même la vie. Nous y ver­rons l’éton­nante des­tinée d’un en­fant égaré dans ces cir­con­stances, ayant grandi

dans un mi­lieu très différent de celui qui de­vait être le sien, mais où il a pour­tant trouvé le bon­heur. Nous nous en voudri­ons de dévoiler à l’avance le se­cret d’une ac­tion at­tachante d’un bout à l’autre et nous con­tenterons de rap­peler la bril­lante in­terprétation qui fait vivre les per­son­nages.

En tête il faut citer la ravis­sante Josette D'ay, l'une de nos plus plaisantes vedettes, et ses deux ca­ma­rades -— deux ri­vaux dans le film — Lu­cien Galas et Mau­rice Mlail­lot. Auprès d’eux, le célèbre Ar­mand Bernard a campé un per­son­nage de détec­tive à trans­for­ma­tion que l’on as­sure être l’un des meilleurs de sa carrière pour­tant riche en sil­hou­ette pit­toresque. Tous les autres

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Enfin nous v ver­rons la grande artiste Gaby Mor­lay dans un rôle épisodique et nous y en­ten­drons le fameux ténor Georges Thill dont on n’a pas oublié le bril­lant début à l’écran dans « Chan­sons de Paris ». Une im­por­tante par­tie mu­si­cale com­prenant plusieurs chan­sons nou­velles s’ajoute en effet aux éléments de succès de ce film qui plaira à tous les publics par son émo­tion, son pit­toresque et sa nou­veauté.

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