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Le fils dévoyé d’un excellent sei­gneur pos­sède un pour­voyeur de ses mul­tiples et constantes orgies Or, le dit pour­voyeur remarque un jour la jolie l'illë d’un brave bûche­ron, et sur le récit que lui fait son com­plice, le prince désire la jeune fille, lin soir, trois hommes l’en­lèvent de la cabane du bûche­ron, qui demeure à demi-mort sur le sol, tan­dis que les rafales de neige entrent dans l’humble logis. Au pavillon de chasse le prince et ses amis jouent aux dés la jeune fille éva­nouie, et le prince est le gagnant de cette hou­leuse par­tie. Mais son cou­sin arrive, gagne à son tour, un duel s’en­suit el le parent du prince est gra­ve­ment blessé.

Cepen­dant le misé­rable ne s’em­pare pas de son butin, la jeune fille mena­çant de se tuer à son approche.

Le len­de­main, le bûche­ron qui est allé se plaindre est roué de coups, convaincu de men­songe en jus­tice par le prince; mais le pour­voyeur, châ­tié pour n’avoir pas su pré­pa­rer un stu­pé­fiant pour . la‘fille du bûche­ron, dénonce par ven­geance au sei­gneur du pays la conduite de son fils.

Le soir venu, nou­velle orgie au pavillon de chasse. La jus­tice légale va châ­tier le misé­rable, mais la jus­tice pri­vée la devance. Tan­dis que la jeune fille, dont la rai­son est éga­rée par un breu­vage, danse sur une table parmi les convives, son père abat, la cloi­son à coups de hache, tue des gar­diens et des sol­dais et emporte sa fille. Fou de honte et de rage, il la traîne dans la neige mal­gré ses pro­tes­ta­tions, et au cours du long tra­jet, où son corps .creuse un sillon dans l’im­men­sité blanche elle rend le der­nier sou­pir.

L’aube paraît: le prince et son pour­voyeur remontent dans leur traî­neau, qui part à une allure ver­ti­gi­neuse sous les oups furieux du cocher emmi­tou­flé dans ses four­rures. Le prince en sou­le­vant la cou­ver­ture, aper­çoit avec stu­pé­fac­tion le corps déli­cat, -objet de sa convoi­tise. Ses lèvres cherchent les lèvres du cadavre, et sou­dain il sur­saute d’ef­froi en pré­sence de la mort. Il veut jeter le corps, mais celui-ci reste accro­ché au traî­neau qui Le cahote affreu­se­ment. Ils veulent arrê­ter le cocher, mais en vain, et ils recon­naissent, avec hor­reur le père de la vic­time. Une sorte de ter­reur mys­tique s’em­pare des deux hommes au milieu de cette che­vau­chée ter­rible, conduite par le spectre du châ­ti­ment jus­qu’au moment où le convoi tombe dans un ravin que la neige recouvre peu à peu. Et à cette place, chaque année, pousse depuis une fleur de neige.

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Een wel­lus­tige, gewe­ten­looze prins laat de jonge, mooie en onschul­dige doch­ter van een hou­thak­ker scha­ken. Ter­wijl 'zij bewus­te­loos in een een­zaam jacht­pa­vil­joen wordt gedra­gen, wer­pen de prins en zijn vrien­den de teer­lin­gen: het lot zal aan­dui­den wie het arme meisje zal bezit­ten. De prins is de over­win­naar in dit weer­zin­wek­kend spel; toch maakt hij zich niet mees­ter van zijn buit, daar het meisje dreigt zich te doo­den zoo hij haar nade­ren durft. Opges­lo­ten zal zij bli­j­ven en bewaakt. Den vol­gen­den dag geeft men haar een drank die alles ver­ge­ten doet.

Maar dien­zelf­den avond, mid­den de teu­gel-looze orgie, waar­bij het meisje, onbe­wust, voor de onmen­schen danst, dringt de vader bin­nen, vers­plins­te­rend met zijn bijl al wat hem den weg vers­pert, doo­dend de bewa­kers en mee­voe­rend zijn doch­ter. Dol van razer­nij sleept hij haar mee in den sneeuw, trots haar smee­ken en haar kre­ten. En met dat lange hal­lu­ci­nante tocht, wan­neer het lichaam van het onge­luk­kige meisje als een diepe, groote groeve trekt in die witte sneeu­wo­nein­di­gheid, geeft zij den geest...

Dage­raad. De prins en zijn ver­trou­we­ling ver­trek­ken in hun slede. Wil­der en wil­der jaagt de voer­der de paar­den op: liet wordt een wilde, vaarl. Daar ziet plols de prins, onder een deken, het meisje zij­ner begeer­ten. Hij wil ze vast­gri­j­pen. Een lijk, en voor den dood staat hij hul­pe­loos en vol afgri­j­zen. Hij wil het lijk'weg­wer­pen doch het bli­jft vas­tha­ken aan de slede die het alzoo vóort­trekt in ake­li­gen dans. De man­nen willen de voer­der doen stil­staan. Doch dan her­ken­nen zij, ver­schrik­ke­lijk en boven­mensche-lijk de vader van het slach­tof­fer.

Een mys­tische ont­zet­ting gri­jpt hen aan in dat vree­se­lijke, heische rit, als geleid door de Schim der ono­ver­ko­me­lijk Ver­gel­ding.

Tot de spooks­lede neers­tort in den afgrond, lang­zaam verd­wi­j­nend onder den sneeuw die neer­valt, traag en onvers­toor­baar.

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Super­sti­tions

d’au­tre­fois et d’au­jour­d’hui

appe­lés augures, étaient char­gés de dévoi­ler les volon­tés divines. Ces hommes por­teurs d’in­sigpes spé­ciaux, obser­vaient trois ordres de signes: le vol et le cri des oiseaux; les éclairs; l’ap­pé­tit des pou­lets sacrés.

Nous sommes depuis long­temps reve­nus de tout cela, s’écrie le lec­teur. Sans doute, notre esprit n’ad­met plus que la marche des évè­ne­ments dépende du plus ou moins d’ap­pé­tit d’un gal­li­nacé. Et pour­tant, Pierre Louys n’a-t-il

pas un peu rai­son, quand il pré­tend que nous n’avons en somme rien appris ni rien oublié de ce qui était connu il y a vingt siècles 1? Sa démons­tra­tion touche, par plus

Betty Comp­son dans The White Haver.

Il est des esprits cha­grins qui déplorent, non sans rai­son, l’im­piété des temps. A mesure que la vraie foi s’en va, les croyances ridi­cules gagnent du ter­rain, disent-ils. Et là des­sus, de par­tir en guerre contre la super­sti­tion, les fétiches, gri-gri, hob­bies, dégé­né­res­cences de la vraie foi, tristes fruits de l’édu­ca­tion moderne.

Il est vrai que sous le rap­port de la super­sti­tion, nous parais­sons n’avoir pas gagné beau­coup depuis nos ancêtres grecs, gau­lois et romains. D’ailleurs les croyances de ceux-ci avaient au moins le mérite d’être empreintes d’une cer­taine poé­sie, d’une gran­deur, qui en étaient quelque peu l’ex­cuse. Avant d’en­tre­prendre une action impor­tante, les Anciens tenaient à se rendre les dieux favo­rables en leur offrant des sacri­fices. De plus, des prêtres spé­ciaux.

Betty Cor­rip­son, la petite super­sti­tieuse, dans The Rustle of Silk.

d'un point au para­doxe, mais elle a l'avan­tage de rabais­ser notre orgueil d’homme moderne. On a beau rem­pla­cer cer­taines croyances et théo­ries par d’autres, la ques­tion est de savoir si nos nou­veau­tés sont autre chose que des vieille­ries enro­bées d'un ver­nis tape-à-l’ceil!

Ainsi, tenez, pour en reve­nir au cha­pitre super­sti­tions: nous refu­sons tout pou­voir aux gri-gri, aux fétiches, aux porte-bon­heur. Et pour­tant, comme le remar­qué fine­ment Salo­mon Rei­nach, si l’on s’avi­sait àd’im­pro­viste de fouiller nos poches, d'exa­mi­ner nos chaînes de montre ou nos bijoux, quelle mois­son d’amu­lettes on y pour­rait faire!

Bien sûr, nous pro­tes­tons. Il ije s’agit pas d’amu­lettes, mais de simples « sou­ve­nirs. », de riens aux­quels nous tenons en rai­son de leur valeur artis­tique, leur forme « drôle », ou de quelque autre rai­son, n’ayant de rap­ports que bien loin­tains avec ce qui est dit rai­son­nable.

Ne nous défen­dons pas: le sen­ti­ment qui nous attache à ce gri-gri moderne — coli­fi­chet, médaille, trèfle-à-quatre, — n’est qu’une sur­vi­vance du féti­chisme

Pola Négri, polo­naise.

ances­tral. Tout comme le nègre crée de toutes pièces un fétiche, dans lequel lui-même loge un « esprit »; tout comme le gosse prête des ver­tus mer­veilleuses à un joli caillou blanc trouvé au bord du che­min; nous autres aussi, nous croyons qu’un * esprit » aux mer­veilleuses ver­tus, habite le brim­bo­rion joli, bizarre ou « amu­sant » auquel s’est atta­chée notre fan­tai­sie. Et qu’est-ce autre qu’un fétiche, cher Mon­sieur, ce tout petit gant par­fumé d’une in* connue, qui tapisse votre gous­set1} et ce petit carré d’onyx, que vous avez trouvé blotti entre mille choses dis­pa­rates, chez un anti­quaire, Madame; et le bijou très com­mun en somme dont la forme vous plut, et qui jamais ne quitte votre espiègle per­sonne. Made­moi­selle.

Allons, la cause est enten­due. Il m’est per­mis d'avouer mon inten­tion pre­mière: dire quels sont les fétiches favo­ris de ceux et de Celles vers qui, comme un encens, monte l'ad­mi­ra­tion des ciné­philes, mil­liers de fidèles d’un autre culte, celui du Sep­tième Art, où peut-être aussi, il

a quelque féti­chisme...

Un maga­zine ciné­ma­to­gra­phique amé­ri­cain « Pho­to­play », vient d'on-vrir une enquête auprès des vedettes de l'écran amé­ri­cain, pour savoir quel est leur fétiche favori.

On est aussi super­sti­tieux dans le monde du cinéma amé­ri­cain, que dans le monde théâ­tral, s’il faut en croire des réponses, que publie cette revue:

Norma Tal­madge: estime qu’elle doit à un dia­mant et à un

A gauche: Conrad Nagel et Conrad Nagel junior.

saphir accou­plé, la chance qui Ta favo­ri­sée jus-, qu'ifci, et elle ne se sépare de ce bijou dans aucun film.

Col­leen Moore: elle porte autour du cou, un cor­don de satin noir, auquel est atta­chée une petite, bille d’ivoire, tirée de la défense d’un élé­phant sacré.

Conrad Nagel: conserve pré­cieu­se­ment un bou­ton de col en or ayant appar­tenu au grand acteur Edwin Booth.

Doro­thy Mac­kail: se etoit pro­té­gée du mau­vais sort par un gri­gri d’In­dien, consti­tué par un curieux bra­ce­let d'os­se­lets.

Anita Ste­wart: dans sa valise, emporte tou­jours un petit sou­lier d’en­fant porté par son frère lorst’il était bébé.

Pola Negri: porte au doigt une che­va­lière ancienne où sont gra­vées les armes de sa famille: deux pigeons tenant un fer à che­val Tun dans ses pattes, l’autre dans son bec.

Betty Comp­son: croit à la vertu d’un sca­ra­bée 5 égyp­tien, entouré d’éme­raude, qui lui fut donné par un égyp­to­logue.

Lilian Gish: son talis­man est une pou­pée repré­sen­tant un petit gnome à longue barbe blanche et vêtu de rouge, pré­sent d’une admi­ra­trice romaine.

Bus­ter Kea­ton: lui se contente de croire au pou-voir Tgeux du petit cha­peau plat, qui Ta rendu popu­laire dans ses films.

Tho­mas Mei­ghan: dans son gous­set glisse une vieille pièce de mon­naie gallo-romaine.

Constance Tal­madge: est per­sua­dée que ses perles en col­lier et en bra­ce­let lui porte bon­heur. Quand elle ne peut les por­ter dans un film, elle les enferme dans un petit sachet, pendu sur sa poi­trine.

Rod La Rocque: conserve avec soins un baton de rouge aux lèvres qui lui­j­ser­vit à se maquiller pour son pre­mier film.

John Gil­bert: conti­nue à employer sa pre­mière boîte à maquillage. DIEP.

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L’his­toire des films comiques par Bus­ter Kea­ton

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Bus­ter Kea­ton, l’ex­cellent comique de la Metro- A ce moment l'in­dus­trie auto­mo­bile enre­gis­tra Goldwyn, dont un des der­niers films « Les Lois de dans ses sta­tis­tiques une aug­men­ta­tion sen­sible

l’Hos­pi­ta­lité » passe en ce moment sur les bou- dans la vente des voi­tures auto­mo­biles et les sta­tis­le­vards et que la cri­tique fran­çaise se plait à dési­gner comme un nou­vel humo­riste de talent, s’est amusé à rétra­cer l’his­toire des films comiques, depuis l’in­ven­tion du cinéma.

Cette his­toire ne forme pas un volume impo­sant, comme on pour­rait le croire.

Bus­ter Kea­ton s’est contenté de la résu­mer en six cha­pitres, dont cha­cun ne dépasse guère une dizaine de lignes, mais qui dési­gnent clai­re­ment les dif­fé­rentes phases par les­quelles est pas­sée l’évo­lu­tion du film comique.

L’fige de l’ex­plo­sion

Les pre­miers films comiques étaient basés sur des effets d’ex­plo­sion. On ne voyait que mai­sons dyna­mi­tées, bombes et cor­deaux bick­ford. C'est à cette période que nous devons l’ha­bi­tude d'em­ployer des dou­blures pour rem­pla­cer les vedettes, qui se sou­ciaient peu d’être expé­diées dans le ciel pour flir­ter avec les anges, par la force de l’ex­plo­sion.

L’âge du « cop » (poli­ce­man)

Un beau jour on s’aper­çut que l'homme le plus sérieux, vêtu en poli­ce­man deve­nait immé­dia­te­ment d’une drô­le­rie irré­sis­tible. Les films comiques alors ne mirent plus en scène que des poli­ce­men et leurs aven­tures, fai­saient rire aux larmes ceux-là même qui auraient dû consi­dé­rer les agents d’un œil plein de res­pect.

On dut à ce genre de film une recru­des­cence d'agres­sions noc­turnes. Les malan­drins en sor­tant du cinéma, déva­li­saient, le sou­rire sur ses lèvres,, les per­sonnes mêmes qui s’étaient réjouies à côté d'eux au spec­tacle, des mal­heurs des « cops ».

L’âge de l’au­to­mo­bile

En dehors de l’in­ven­tion du cinéma lui-même, rien n'a été plus utile au déve­lop­pe­ment du film comique que l’au­to­mo­bile.

Ce fut la période des films mon­trant les plus invrai­sem­blables < tacos » et les déboires des mal­heu­reux qui se ris­quaient à en prendre le volant.

tiques offi­cielles accu­sèrent une dimi­nu­tion de la nata­lité. Les gens pré­fé­raient ache­ter une voi­ture qui pou­vait les conduire au cinéma, plu­tôt que d'avoir des enfants qui les obli­geaient à res­ter à la mai­son.

L’âge du fro­mage blanc

Ce fut l’âge où Ton pou­vait voir un film comique dont les acteurs ne se bom­bar­daient que de pro­jec-, tiles divers, tartes à la crème, pâte de gui­mauve et sur­tout fro­mages blancs. Cette période eut du moins, un résul­tat utile; elle forma d’ex­cel­lents lan­ceurs de gre­nades dont les talents firent mer­veille pen­dant la der­nière guerre.

L’âge du cos­tume de bain

Vous pre­niez à cette époque deux jolies filles, > trois jolies filles ou quatre, ou plus, vous les « dévê­tiez » d’un maillot de bain et vous leur sug­gé­riez d’ima­gi­ner un ins­tant qu elles avaient six ans et qu’elles devaient s'amu­ser comme telles et vous aviez un film comique.

, Les mar­chands de maillots ' de bains firent des affaires d'or et les com­pa­gnies de che­mins de fer abou­tis­sant en Cali­for­nie etissi.

Toutes les jeunes filles bien faites ache­taient un maillot, pre­naient un- ticket pôur­Los Angeles et se croyaient déjà pro­mues étoiles.

L’âge actuel

On a' com­pris que le film comique deman­dait autre chose: de l’hu­mour.

On a com­pris que pour faire un bon film comique, il fal­lait, non seule­ment un bon artiste et un bon scé­na­rio, mais encore de l’hu­mour et tou­jours de l’hu­mour.

Ce n’est pas tâche aisée que de rendre la vie plus drôle qu’elje ne Test. Mais les comiques amé­ri­cains ont com­pris qu'il y avait quelque chose de nou­veau à trou­ver dans le domaine du film comique et ils,

Ayez tou­jours l’air heu­reux

Rien ne réus­sit comme le suc­cès

« Rap­pe­lez-vous bien cela, et la for­tune vous sou­rira, nous dit Adolphe Man­jou qui joue avec Pola Negri dans For­bid­den Para­dise (Para­dis Défendu), le nou­veau film de Para­mount.

Man­jou peut par­ler, car l’as­cen­sion de sa renom­mée depuis cinq ans a été ver­ti­gi­neuse. Il com­mença à faire du cinéma juste après la guerre, où il ser­vit comme capi­taine.

anglais, tra­vaille les scènes de la Révo­lu­tion russe avec une grande figu­ra­tion de foule pour son nou­veau film Le Vaga­bond. Miss Jane Novak, la célèbre star amé­ri­caine, qui a été enga­géa pour le rôle prin­ci­pal, est arri­vée à Ber­lin et a déjà com­mencé son tra­vail.

Ben­ja­min Chris­ten­sen est actif avec le film de la Ufa The woman who did pour lequel on a édi­fié dans le plus grand stu­dio de Tem­pel­hof des décors de grandes dimen­sions et d’ün luxe inouï.

Arri­vée d'Hu­guette Duflos et du petit Sigrist à Bruxelles. Récep­tion à la gare du Midi.

« Ayez l'air heu­reux, riches, par­lez comme si vous 1 étiez. Ne faites pas allu­sion à vos mal­heurs, car on vous évi­te­rait. Cha­cun a ses sou­cis. Habillez-vous aussi bien que pos­sible, même si cela devait vous occa­sion­ner des pri­va­tions. Evi­dem­ment si vous avez des sou­cis d’ar­gent, vous ne pou­vez les igno­rer, mais ne lais­sez pas voir aux autres que vous en avez ».

Eva Novak et d’autres à la Ufa

Dans les ate­liers de la Ufa à Tem­pel­hof, pas moins de quatre grands films sont en. fabri­ca­tion en ce moment. Gra­ham Cutts, le met­teur en scène

Les inter­prètes prin­ci­paux de la comé­die La Fian­cée Trou­vée, sont Xenia Desni, André Mat­toni, Wal­ter Slez­nak et Lydia Pote­china, le met­teur en scène est Rochus Gliese. Der­niè­re­ment on a tourné à Neu­ba­bels­berg des prises de vues de rues encom­brées de foule et d’au­to­mo­biles.

Bom­ton-Beckers, est occupé à une nou­velle comé­die pour la Ufa, Le Mon­sieur sans Loge­ment qui se passe à Vienne. Les exté­rieurs ont été tour­nés dans la capi­tale autri­chienne. Parmi les inté­rieurs il faut citer la salle de bal avec un groupe des Ame­ri­can Dan­cing Girls, le Jazz-Band des For­mig-gini et des cen­taines de jolies Vien­noises.

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Une Nuit Mouue­men­tée

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Il ne sera peut-être pas super­flu de rap­pe­ler ici les phases ini­tiales de la car­rière de Grif­fith, réa­li­sa­teur du film pré­senté dans nos pages: il n'est bon ciné­phile qui ne se doive d'ho­no­rer et de connaître la marche ascen­dante du pre­mier des met­teurs en scène de ciné d’Améiique, et peut-être du monde!

David Wark Grif­fith débuta, ainsi que tant d'autres, comme artiste de second rang; îst en T912 qu’il vint aux Movies.

C’est de cette époque que date son pre­mier scé­na­rio, qui fut refusé d’ailleurs, mais per­mit à son auteur de se voir ouvrir les portes du stu­dio en qua­lité d'as­sis­tant. Le met­teur en scène étant tombé inopi­né­ment malade, notre simple petit aide-régis­seur s'of­frit à le rem­pla­cer, ce qui lui fut accordé.

Grif­fith réa­lisa ainsi sa pre­mière bande, à la satis­fac­tion des direc­teurs, non sans y avoir ajouté deux inno­va­tionsde son cru, savoir: le « close up » (agran­dis­se­ment des visages, per­met­tant une mimique ren­for­cée), et le «Sou­ve­nir» (scène que Tun des per­son­nages évoque ou se rap­pelle).

Bien­tôt l’ac­ti­vité du néo­phite n’eut point de cesse; il employa et forma nombre d’ar­tistes qui par la suite devinrent ses dis­ciples, et por­taient loin par delà les fron­tières, la renom­mée du ciné amé­ri­cain; citons parmi eux, les Pick­ford et les Gish, les Kee­nan, les Reid et les Ince.

Longue est la liste de ses films: The Aven­ging Conscience, Anna­bel Lee, The Tell­tale Heart, The Birth of a Nation, Into­le­rance, Heart's of the World, Bro­ken Blos­soms, Dreams Street et son triomphe Way Down East, etc. • 1

Le génie de Grif­fith s’est atta­ché à tous les genres; ni l’his­toire, ni la comé­die, ni le drame, ni l’aven­ture, ne semblent avoir de secrets pour lui. Il n’est pas jus­qu'au genre vau­de­ville où il ne se soit essayé, réa­li­sant de véri­tables petits chefs-d'œuvre comme celui qui fait l’ob­jet des pré­sentes pages.

One Exci­ting Night, le plus récent film de Grif­fith qu’il nous fut donné de voir, sinon le der­nier en date, repose sur un scé­na­rio de Irène Sin­clair, la répu­tée scé­na­riste amé­ri­caine; il est inter­prété par un « cast » choisi, qui groupe les noms de: Carol Demps­ter, Henry Hull, Por­ter Ttrong, Mor­gan Waliace, C. H. Cro­cker-King,, Mar­ga­ret Dale, Frank She­ri­dan, Frank Wun­der­lee, Grace Gris­wold, Irma Har­ri­son, Her­bert Sutch, Percy Carr, Charles E. Mack.

Le' récit filmé nous trans­porte tout d’abord en quelque loin­tain pays, comme nous l’ap­pren­dront les scènes qui vont suivre. Puis, nous assis­tons aux affres et aux doutes d’une belle jeune « girl », dont la mère veut sacri­fier la jeu­nesse et la grâce, en l’unis­sant à un vil mar­chand. Agnès Har­rig­ton n’éprouve que répu­gnance pour le vieux Roch­maine, mais crois bien faire en sui­vant les conseils des siens...

Dans la mai­son conti­guë, habite le jeune John Fair­fax, jeune homme aven­tu­reux et brave, — rien du dandy ni du jeune pre­mier de comé­die — revenu d’un long voyage, on lui a assuré que cette mai­son était han­tée, — mais il se rit de ces rado­tages.

John a ren­con­tré Agnès, ils se sont par­lés, ils se sont plu. La jeune fille n’a pour­tant rien dit à son nou­vel ami, de la pro­messe de mariage qui lui avait été arra­chée. Et un espoir de bon­heur sans bornes gonfle le cœur de Fair­fax; il obtient de la maman de pou­voir accom­pa­gner Agnès à un bal,,et s’em­ploie à détruire les bar­rières qui le séparent de

l’ai­mée: car n’a-twl pas lu dans ses beaux _ __

yeux qu'elle aussi se sen­tait atti­rée lui?

Or, il appert que la mai­son, don­née par John durant son absence, est deve­nue le repaire d'une bande de contre­ban­diers en spi­ri­tueux. John­son, chef de cette entre­prise clan­des­tine, vou­lant se sau­ver avec le butin, est pour­suivi par la police; et plus tard, il est trouvé mort dans une des chambres de Fair­fax.

La décou­verte du cadavre met John en bien vilaine pos­ture; tout semble tour­ner contre lui et l’ac­cu­serdu crime.

Dans la mai­son habi­tée par Fair­fax, loge aussi

une jolie mulâ­tresse; et un sang mêlé à la peau très fon­cée, hante éga­le­ment ces lieux, aux fins d'y être accepté comme valet de chambre. Les mau­vais bruits cir­cu­lant au sujet du crime, incitent le sang mêlé à ne pas insis­ter pour obte­nir la place offerte, mais la vue de la jolie mulâ­tresse le fait chan­ger d’avis: se dévouer pour elle devient son point d’hon­neur et sa rai­son de vivre.

Mais l’im­bro­glio se com­plique: des ombres passent dans la nuit, le hasard met en pré­sence Miss Har­ring­ton et son ado­ra­teur, tan­dis que le sombre domes­tique et son swea­thart au teint bruni, pensent mou­rir de peur à la vue des choses étranges dont cette mai­son est le théâtre. Ajou­tons que par­mi’ les fan­tôtnes entre­vus, l’un d’eux n'est autre qu’un nègre du plus beau noir, fai­sant les fonc­tions de som­me­lier.

Il est impos­sible de nar­rer les aven­tures et qui­pro­quos qui se jouent dans la pénombre de cette « nuit mou­ve­men­tée ». L'ap­pa­ri­tion du nègre aux doigts cro­chus, s’ap­pro­chant en tapi­nois de la couche de Agnès endor­mie, n’est pas une des scènes les moins pathé­tique de cet ahu­ris­sant vau­de­ville dont l’ac­tion dra­ma­tique cap­tive au plus haut point.

C’est au point que dénoue­ment imprévu ne se sau­rait expli­quer sans un luxe fas­ti­dieux de détails. Il nous faut nous bor­ner à ces rapides notes, enga­ger le lec­teur à étu­dier les illus­tra­tions tirées de la pro­duc­tion, et... l’en­ga­ger à juger de visu, lors de la pro­chaine pré­sen­ta­tion de cette bande, une des meilleures du grand Grif­fith.

Ce qu’il importe de dire encore cepen­dant, c’est la façon par­faite dont les inter­prètes secondent le réa­li­sa­teur: Carol Demps­ter,

Henry Hull, Por­ter Strong, Mor­gan Wal­lace,

C. H. Cro­cker-King, Mar­ga­ret Dale, Frank She­ri­dan, Frank Wun­der­lee, Grace Gris­wold,

Irma Har­ri­son, Her­bert Sutch,

I Percy Carr, Charles E. Mack, l’hom­mage du spec­ta­teur, vous l’avez tous mérité. De même d’ailleurs que tous ceux qui col­la­bo­rèrent à cet excellent film. M. K.

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Nou­velles et Anec­dotes

Col­la­bo­ra­tion Belge

Nous sommes heu­reux d'ap­prendre que la Direc­tion de la nou­velle société de pro­duc­tion belge a été confiée à M. J(çan Theys, très connu dans le monde théâ­tral et ciné­ma­to­gra­phique.

C'est lui qui lança chez nous les vedettes amé­ri­caines si popu­laires: Eddie Polo — Marie Wal-camp — Elmo Lin­coln — William Des­mond — Baby Peggy — Harry Car­rey — Pris­cilla Dean — Art Accord — en somme tous les « as » des célèbres pro­duc­tions « Uni­ver­sal ».

De plus, nous croyons savoir que M. Jean Theys est en pour­par­ler avec M. Paul Flon, le réa­li­sa­teur de Bruges-la~Morle pour lui confier la mise en scène de son pre­mier film.

Voilà certes, deux col­la­bo­ra­teurs qui pro­mettent de la bonne besogne. (Com­mu­ni­qué).

Madame Sans-Gêne

Grâce au concours du Gou­ver­ne­ment Fran­çais et des direc­teurs de Musées, les cos­tumes et les bijoux qui furent la pro­priété de Napo­léon Bona­parte, de l’Im­pé­ra­trice José­phine, de Marie-Louise, sont uti­li­sés dans Madame Sans-Gêne.

M. René Hubert, qui a pré­paré tous les prin­ci­paux cos­tumes de Mon­sieur Beau­caire, est chargé du même tra­vail pour Madame Sans-Gêne. M. Hubert s’est assuré la col­la­bo­ra­tion de M. Bou­ché, direc­teur du Musée Car­na­va­let, qui ren­ferme la plus jolie col­lec­tion de sou­ve­nirs de l’Em­pire.

Le fameux cos­tume du sacre porté par Napo­léon lors­qu’il fut, ainsi que José­phine, cou­ronné à l'église Notre-Dame, et qui a été admi­ra­ble­mént conservé, est un des tré­sors que les Fran­çais prê­tèrent à Para­mount. Des tabat­tières ornées de 1« N » impé­rial en pierres pré­cieuses et qui furent la grande vogue

au moment où Napo­léon monta sur le trône, onté(||p emprun­tées aux musées et aux col­lec­tions pri­vées.

Une régence, ser­tie d’une éme­raude, que l’on retrouve sur de nom­breux tableaux de Napo­léon, don d'un khé­dive d’Egypte, un éven­tail de plumes porté par Marie-Louise d’Au­triche à la pre­mière récep­tion de l’Em­pe­reur après leur mariage, et plu­sieurs réti­cules por­tés par des dames de la Cour, vont avoir leur place dans cette atmo­sphère de génie créée par les met­teurs en scène.

Pour les autres cos­tumes et effets de mise en scène à obte­nir, M. Hubert recherche des docu­ments dans de vieux livres des musées fran­çais qui ren­ferment des détails com­plets, non seule­ment sur les cos­tumes, mais aussi sur les manières de l’époque.

Les débuts de Pola Négri h l’écran

Les jours où la faim se fit sen­tir furent nom­breux pour Pola Negri et Lubitsch qui la dirige au stu­dio de Para­mount dans For­bid­den Para­dise (Para­dis Défendu), lors­qu’ils com­men­cèrent tous deux leur ascen­sion à la gloire.

Le pre­mier film qu’ils firent en com­mun fut Eyes of the Mummy (Les Yeux de ia Momie), un suc­cès; ensuite, Car­men, qui fut accueilli par le public avec plus d’en­thou­siasme encore.

« Nous tra­vail­lions ferme au début, dit Miss Negri., Per­sonne ne nous connais­sait, pas plus l’un quef l’autre, dans ce temps-là. Il nous arriva de tra­vailler sou­vent tout un jour sans man­ger gran­d’chose, et une bonne par­tie de l'émo­tion que nous met­tions dans nos films étaient ins­pi­rée par la faim que nous res­sen­tions. Le ravi­taille­ment était dif­fi­cile en Alle­magne, et sans les colis que ma mère m’en­voyait de Pologne, je me demande ce que je serais deve­nue.

J’en par­ta­geais sou­vent le contenu avec Lubitsch. Nous plai­san­tions là-dessüs, mais c’était une réelle

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Encore à pro­pos des “ Dix Com­man­de­ments „

PRÉ­PA­RA­TION DU FILM

Après huit mois de mise au point sur papier, nous allâmes dans un pays déser­tique à peu près sem­blable à ceux que connut l'Exil du pëuple d’Is­raël. 2.500 per­sonnes furent employées au pro­logue biblique.

Il fal­lut décou­vrir le moyen de repré­sen­ter le pas­sage de la Mer Rouge. Le désastre des armées de Pha­raon; construire la ville de Ram­sès avec ses 24 Sphynx, 4 colosses; ins­tal­ler des habi­ta­tions pour tout le monde; conver­tir le lac du Moyave, heu­reu­se­ment cimenté, en piste pour les courses de chars du Pha­raon; construire la val­lée du Sinaï où '( ,5.000 ido­lâtres devaient périr. La par­tie moderne du

' film com­porta la prise de vue de la construc­tion de

Camp de Mille. — Réser­voir; jeux d'eau divers: capa­cité, 35.000 litres par jour; élec­tri­cité, 1.000 kwts par jour; 2 réfec­toires, 1.000 places chaque; 2.500 lits de camps.

Ravi­taille­ment. — 5 ani­maux à abattre et 3 tonnes de diverses nour­ri­tures par jour; 47 motos et traî­neaux à sable; 5 mil­liers de mètres de caille­bo­lis; 850 machines; 125 cui­si­niers et aides; 250 agents de police, pom­piers et sol­dats.

Cos­tumes. — 25 kilo­mètres de tis­sus; 3000 cos­tumes; 3 tonnes de cuir trans­formé en 250 har­na­che­ments de che­vaux à l’égyp­tienne; 2 tonnes de talc pour blan­chir les faces des acteurs; 500 litres de gly­cé­rine pour hui­ler leur corps; 200 livres d’épingles de sûreté pour dra­per les cos­tumes.

Moïse sur le Sinaï. — Sui­vant le sou­hait exprimé par de nom­breux lec­teurs, nous repro­dui­sons ici une des plus magis­trale scène du film Les Dix Com­man­de­ments.

la Cathé­drale Saint-Pierre et Saint-Paul, à San Fran­cisco; vues prises de la flèche et en haut de la nef; des scènes d’orages ou de nau­frages furent

Çrises en Mer — même le quar­tier chi­nois de New-ork décou­vrit cer­tains de ses replis secrets en l'hon­neur du film.

Quant à la par­tie res­ti­tu­tion, des égyp­to­logues y tra­vaillèrent. Avant la prise de vue, l’on exposa dans l’hô­tel Astor les des­sins, modèles et orne­ments des cos­tumes; des mil­liers de cou­tu­riers, des­si­na­teurs de modes, artistes et curieux vinrent la visi­ter.

UN APERÇU DES ACCES­SOIRES 15 tonnes de terre argi­leuse à mode­ler; 300 tonnes de plâtre; 120.000 mètres de che­vron; 25.000 livres de clous et vis; 100 kilo­mètres de câble et fil de fer furent uti­li­sés; poids des Spyhnx, 4 tonnes, hau­teur des Colos­sés, 12 mètres.

Cava­le­rie. — 900 che­vaux, 200 mulets, 50 cha­meaux, 1.000 bœufs, 500 mou­tons et chèvres, 300 poules, coqs d’Inde et canards, 50 chiens; en dehors du grain, il fal­lut 10 tonnes de foin par jour.

Israé­lites de toute ori­gine ayant une Syna­gogue, école dans le camp, 60 enfants de moins de 14 ans diri­gés par 7 pro­fes­seurs.

Un orchestre de 10 musi­ciens avec M1,e Dickey.

2.500 per­sonnes en tout: dont 220 Israé­lites d’Eu­rope; 850 archi­tectes, artistes, sol­dats, doc­teurs, ingé­nieurs hydrau­liques, poli­ciers, pom­piers, cui­si­niers, sté­no­graphes, habilleurs, élec­tri­ciens, tis­seurs, char­pen­tiers, maçons, plâ­triers, ouvriers en fer, plom­biers, sel­liers, bour­re­liers, fabri­cants de tentes, for­ge­rons, char­rons, cor­nacs, chauf­feurs, vachers, méca­ni­ciens, ber­gers, éle­veurs de volaille.

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I - Ses­sue Haya­kawa à Bruxelles - |

OOOOOOOOOOOOOOOÖ000*°!

Il vous a été donné de venir saluer les pro­ta­go­nistes de La Bataille et c’est parce que vous les avez vus comme moi que je ne vous les décri­rai pas. Parmi vous il en est certes qui n'ont pu assis­ter à leur arri­vée, que ceux-là soient per­sua­dés que Mon­sieur Haya­kawa et Madame Tsuru Aoki sont abso­lu­ment pareils, dans la vie réelle, à ce que l’écran nous révèle d'eux habi­tuel­le­ment.

L'ac­cueil enthou­siaste qui leur fut réservé est déjà connu de tous et je tiens ici à vous dire com­bien ces deux repré­sen­tants excep­tion­nels de l'art muet ont été tou­chés de cette mani­fes­ta­tion.

A peine arri­vés à l'Hô­tel Métro­pole, la presse entoure les « stars » et les pré­sen­ta­tions ont lieu; enfin Mon­sieur Haya­kawa exprima sa recon­nais-ance à ses admi­ra­teurs en, ces termes:

« Nous sommes vrai­ment heu­reux et sur­pris de la cha­leu­reuse récep­tion qui nous est faite ici à Bruxelles et nous avons si bien com­pris la sin­cé­rité de cette mani­fes­ta­tion que notre émo­tion ne fut pas loin des larmes. Aussi, s'em­presse-t-il d’ajou­ter, nous espé­rons que ce niest pas la der­nière fois que nous vien­drons en Bel­gique. »

Ce speech ter­miné, nos hôtes ciné­ma­to­gra­phiques, quoique fati­gués par la cohue enthou­siaste à la gare du Midi, firent bon accueil à tous leurs admi­ra­teurs: Mon­sieur Ses­sue signant inlas­sa­ble­ment des pho­tos et Mrs. Tsuru pro­met­tant inter­views et pho­tos à tous leurs nou­veaux amis.

Quelques per­son­na­li­tés célé­brèrent adroi­te­ment le pro­di­gieux talent des deux mimes en speechs tant élo­quents qu’im­pro­vi­sés.

AU LUTE­TIA.

Jamais il n'y eut à Bruxelles de pré­sen­ta­tion mieux don­née. D'ailleurs le seul fait de la pré­sence des inter­prètes du film J'ai tué était le mobile de cette pré­sen­ta­tion et les applau­dis­se­ments qui les accueillirent, démon­trèrent suf­fi­sam­ment com­bien grande est leur popu­la­rité en Bel­gique.

En plus de cette pré­sence « stel­laire », * l’au­guste » pré­sence de Son Excel­lence Mon­sieur le Mar­quis Ambas­sa­deur du Japon et Madame

Adatci, r. eus u..​Ura com­bien le Japon estime le repré­sen­tant de sa race dans le domaine du Cinéma.

Et la soi­rée débute par les pré­sen­ta­tions des inter­prètes à la scène:

Le déli­cieux émule de Jackie ' Coogan, Mau­rice Sigrist chanta la Bra­ban­çonne et sou­leva de vifs applau­dis­se­ments dans la salle.

Madame Huguette Duflos, qui inter­prète d'une façon éion­nante le rôle de Madame Dumon­tal, nous récita Un Lam­beau de Patrie de Verhae­ren avec l'ex­pres­sion de cette dic­tion si pure et si fran­çaise * que nous lui connais­sons; Mimi Pin­son, d’Al­fred

de Mus­set, fut dit avec une verve et une jeu­nesse désin­voltes.

Au cours de la soi­rée, M">« Duflos a bien voulu me signer une jolie photo que nos lec­teurs ver­ront, en ajou­tant que le suc­cès qu’elle a rem­porté à cette soi­rée l’avait vive­ment émue, et que les Belges la rever­ront encore, mais Mme Duflos oublia de me dire qu’elle nous avait trans­por­tés aux cimes de l’émo­tion dans le récit des vers de notre Verhae­ren.

JAMES CRUZE EN PLEINE ACTION.

Des méga­phones l'en­tourent de toutes parts: et pour­tant, dans sa haïe de cor­ri­ger quelques détails de mise en scène, le voilà don­nant la pré­fé­rence., au méga­phone de nos pères, — la main mise en cor­net devant la cavité buc­cale I

Enfin Ses­sue Haya­kawa nous offre le spec­tacle de son allure calme et céré­mo­nieuse et, s’ex­cu­sant au public de ne pou­voir s'ex­pri­mer en fran­çais,* adresse encore ses plus cha­leu­reux remer­cie­ments. Les quelques mots que le grand tra­gé­dien pro­nonça rem­portent autant d'ap­plau­dis­se­ments qu'un long speech, car déjà l’as­sis­tance l’ap­plau­dis­sait pour l’in­ter­pré­ta­tion jus­te­ment augu­rée « par­faite » du film J'ai tué qui enfin paraît à l’écran. Ce film nous apprend com­ment un met­teur en scène fran­çais peut réa­li­ser une œuvre lors­qu'il a à sa dis­po­si­tion

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des col­la­bo­ra­teurs aussi pré­cieux et des aides tels que M»' Huguette Duflos et M* Ses­sue Haya­kawa. Ces deux inter­prètes, bien que d’école tout à fait dif­fé­rente, ont cepen­dant réussi à créer une atmo­sphère d'ho­mo­gé­néité dans leur inter­pré­ta­tion telle qu’on ne l’at­ten­dait peut-être pas!

Ce fut un véri­table suc­cès de l’art ciné­ma­to­gra-( phique fran­çais, et pour le cou­ron­ner, la soi­rée se ter­mina en ban­quet, où furent pro­non­cés des dis­cours char­mants de part et d'autre.

Confi­dences de Madame Tsuru Aoki.

Comme pro­mis, la toute char­mante Madame Tsuru Aoki me reçoit cet après-midi et me confie bien des choses, qui sont dignes d’éveiller votre curio­sité:

Après La Bataille le mar­quis et la mar­quise Yori­saka rede­vinrent Ses­sue Haya­kawa et Tsuru Aoki enga­gés par la Stall Film de Londres et durant six mois, la Stall eut la faveur d’abri­ter sous ses stu­dios le tra­vail des grands mimes japo­nais pour la réa­li­sa­tion de San Yen's diva­tion et Great Prince Schap, deux films qui paraî­tront bien­tôt.

Mais Paris récla­mait encore ses héros d’hier et la réa­li­sa­tion de J'ai tué fut déci­dée, et diri­gée par la main de ce nou­veau maître Roger Lion. Le grand mime et sa char­mante épouse ne sont pas encore déci­dés au repos et le film que M. Jules Rau­court va vous conter en est la preuve.

Tan­dis que M. Ses­sue donne des détails sur ce dit film à mon col­lègue, Mrs. Haya­kawa m’avoue ses pré­fé­rences en tant que « stars » d’Amé­rique; dont voici la nomen­cla­ture: Pau­line Fré­dé­rick — Bes­sie Love — Alla Nazi­mova et Flo­rence Vidor. Char­lie Cha­plin — Tho­mas Mei­ghan, puis tant d’antres encore qui' sont des visi­teurs assi­dus de « Glen­glarry Castle » Mrs. Haya­kawa me fait trêve de confi­dence et m'avoue qu elle pense retour­ner au Japon et y éta­blir l’art muet à la japo­naise.

A grand regret je prends congé du plus grand tra­gé­dien que l’écran nous a révélé et je serre les petites mains d’une grande artiste digne héri­tière du talent de Sada Yacco et du suc­cès de Kawa Kami, non sans être encore sous l’im­pres­sion du regard impé­né­trable et scru­ta­teur du grand mime qu est M. Ses­sue et du sou­rire si ave­nant et cour­tois de Mrs. Tsuru. Alice LIBRY.

PETITES NOU­VELLES

* * * Regi­nald Bar­ker, met­teur en scène de la grande com­pa­gnie amé­ri­caine Metro-Goldwyn, va réa­li­ser un nou­vean film inti­tulé Dixie, tiré d’un roman de Gerald Beau­mont, publié par un maga­zine amé­ri­cain.

Le prin­ci­pal rôle de Dixie sera inter­prété par Frank Koo­nan.

* * * But­cher’s Film Ser­vice, Ltd „ va pré­sen­ter une pro­duc­tion anglaise, de la mai­son “ David­son inter­pré­tée par Mary Odette, Ste­wart Rome, Ger­trude Mc Coy, Came­ron Carr, Judd Green et Regi­nald Fox... tous bons artistes.

Mary Odette est d’ori­gine fran­çaise, son vrai nom étant Goim­bault; mais elle est deve­nue une des. vedettes du cinéma anglais. Ce film est inti­tulé Nets of Des-tiny (Les Filets du Des­tins): scé­na­rio de Eliot Stan­nard, d’après le roman de Mau­rice Drake; pro­duc­tion de Arthur Rooke. C’est un drame de la mer... mais, natu­rel­le­ment, il s’y trouve une scène de caba­ret!

" PETITE ET POUR­TANT DES PLUS BELLES „: C'est la déli­cieuse Vera Rey­nolds qui s'offre sans fard à nos regards admi­ra­tifs. On sait que cette talen­tueuse étoile de Para­mount tourne en ce moment Fui of Clay, une adap­ta­tion de la nou­velle du même nom de Mar­ga­re­tha Tuthle..

* * * Norma Tal­madge est sur le point de par­tir pour Londres et Paris, accom­pa­gnée de son mari, Joseph Schenck, de sa sœur Constance et de Mme Mar­ga­ret Tal­madge. Elle pense pas­ser deux ou trois mois de vacances. Madame de ‘Pom­pa­dour est le titre de sa pro­chaine pro­duc­tion, pour laquelle elle va cher­cher des cos­tumes à' Paris. Qni sera met­teur en scène de ce film? On peut trou­ver des met­teurs en scène à Paris, ainsi que des cos­tumes...

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