Pro­gramme ö Speel­wi­j­zer

Ven­dredi -t nr Samedi i o Dimanche Vri­j­dag -*-/ Zater­dag Zon­dag

rv Lundi rj/Y Jeudi octobre , Q-irv

1 Maan­dag Don­der­dag " Octo­ber

1 Eclair-Jour­nal

Actua­li­tés fil­mées

2- Un film docu­men­taire

3- Un film comique

4‘ Elle s*en va t’en guerre

1* Eclair-Nieuws­be­rich­ten.

Ver­filmde aktua­li­tei­ten

2* Een doku­ment film

3- Een Komische film

4- Zij trekt ten oor­log

Dra­ma­tisch film­spel naar het roman

Comé­die dra­ma­tique

d’après le roman

"SHE GOES TO WAR"

de van

RUPERT HUGHES

Scé­na­rio de Sce­na­rio van

HOWARD ESTA­BROOK

Mise en scène de: Ins­ce­nee­ring van :

HENRY KINO

DRA­MA­TIS PER­SONÆ:

Joan Morant Elea­nor Board­man

Tom Pike John Hol­land

Reg­gie Van Ruy­per .... . Edmund Burns

Rosie . Alma Rubens

Bill Al. St. John

Katie . Glen Wal­ters

La mère de Tom (Tom's moe­der) Mar­ga­ret Sed­don

Yvette Yola d’Avril

La tante de Joan (Joan’s tante). . Eve­lyn Hall

Le Majoor (De Majoor) . . Capt. Zier

Top . Edward Chand­ler

Lady Hos­tess . Ann War­ring­ton

Prise de vues: Zich­top­na­men :

TONY GAU­DIO

ELLE S’EN VA

En 1917, 1 Amé­rique vient au secours des Alliés. Joan Morant, jeune fille très snob, rêve de se joindre au mou­ve­ment.

Elle est fian­cée à Reg­gie Van Ruy­per, jeune homme de son monde. Celui-ci n est que simple sol­dat et Joan regrette l’ab­sence de petits galons.

A une soi­rée d’adieux, don­née aux sol­dats par les dames de la haute société, Joan s’aper­çoit que son gara­giste, Tom Pike, porte le cos­tume d’of­fi­cier. Ce der­nier lui apprend que, depuis trois ans déjà, il sui­vait les cours de la Natio­nal Guard et que, le matin même, il avait reçu sa nomi­na­tion. Reg­gie ne com­prend pas que son Gou­ver­ne­ment nomme offi­cier des hommes de la classe ouvrière...

Pour­tant Joan accorde une danse au jeune homme. En tour­noyant, un couple accroche le jeune offi­cier qui, per­dant l’équi­libre, tombe en entraî­nant sa cava­lière. Joan ne peut excu­ser un pareil affront et, sans écou­ter les regrets de Tom, elle le quitte brus­que­ment_

Au front, Tom Pike est main­te­nant capi­taine. Reg­gie a réussi à se faire nom­mer ser­gent d'ap­pro­vi­sion­ne­ment. Joan n’a pas aban­donné son idée, et, un soir, sous une pluie bat­tante, elle arrive au petit vil­lage de l’ar­rière où le l’Y.W.C.A. a éta­bli un can­ton­ne­ment. Elle est envoyée pour faire par­tie de la can­tine où trois femmes sont déjà occu­pées.

Ce pre­mier contact lui fait voir sous des cou­leurs moins agréables, la vie qu’elle envi­sage. Elle doit par­ta­ger une chambre avec deux com­pagnes. Ces der­nières sont

T’EN GUERRE

anciennes domes­tiques et leur fami­lia­rité ami­cale choque la riche demoi­selle. Dès l’aube, elle sort à la recherche de la can­tine. La vue du vil­lage en ruines, le sol labouré par les obus, tout lui est sujet à éton­ne­ment. S’em­bour­bant, elle appelle à son aide un homme qui se lave à une fon­taine. Celui-ci se pré­ci­pite. C’est Tom, et les deux jeunes gens sont stu­pé­faits de se ren­con­trer de cette manière.

La jeune fille se rend à la can­tine. Elle ne peut d’abord com­prendre le genre de tra­vail que l’on attend d’elle. Laver les plan­chers!... Elle n’est cer­tai­ne­ment pas venue d’Amé­rique pour cela! Pour­tant elle doit s’in­cli­ner ou repar­tir. La mort dans l’âme, ses beaux rêves d héroïsme détruits, Joan prend la brosse. Reg­gie, pré­venu par Tom, la trouve à genoux au milieu des seaux; il ne recon­naît plus sa jolie fian­cée. 11 veut obte­nir une per­mis­sion pour recon­duire Joan à Paris. Celle-ci enlève son tablier, se refait une beauté. Elle est inter­rom­pue par l’ar­ri­vée de Tom Pike. Les ambu­lances viennent d’ame­ner de nom­breux bles­sés; l’un d’entre eux se. meurt et, dans son délire, réclame sa mère. Le jeune capi­taine vient à l’Y.​W.​GA. cher­cher une femme pour don­ner l’illu­sion au mou­rant. Joan ne com­prend pas une pareille demande. Tom repart et, ren­con­trant les deux autres ser­vantes du foyer, les emmènent à l’am­bu­lance. Joan, intri­guée, les suit. Elle aper­çoit une de ses com­pagnes s’age­nouiller près du mori­bond, lui dire de douces paroles et le blessé s’éteint dou­ce­ment dans les bras de celle qu’il prend pour sa mère.

Joan com­mence à com­prendre la guerre. Elle revient au « Foyer », reprend son

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tablier et se remet à son humble besogne.

Le régi­ment doit remon­ter en ligne. Reg­gie, que son poste a exempté jus­qu’ici des coups durs, doit par­tir avec son bataillon. Pour se don­ner du cou­rage, il boit. Joan, venue lui faire ses adieux, le trouve ivre-mort.

Les avions enne­mis ayant repéré les mou­ve­ments des Amé­ri­cains, lancent des gaz asphyxiants sur le vil­lage. Tous les sol­dats mettent leur masque. Les hommes sont comp­tés. Un d’entre eux manque, mais... le voici qui arrive en cou­rant. Ce retar­daire n’est autre que Joan qui, pour évi­ter le Conseil de Guerre à son fiancé, a pris sa place.

L’at­taque est déclan­chée. L’en­nemi ne bouge pas, mais sou­dain des liquides enflam­més barrent la route. Les A.méri-cains doivent recu­ler en toute hâte jus­qu’aux tanks où Tom Pike ordonne à ses hommes de prendre place. Joan, pen­dant ces moments ter­ribles, apprend à connaître le véri­table carac­tère de son jeune com­pa­triote. C’est un homme dont on peut être fier!

Les Alle­mands ont dû s’en­fuir devant les tanks, les sol­dats chargent à la baïon­nette, mais une mitrailleuse enne­mie les fauche. Le capi­taine amé­ri­cain donne l’ordre de s'en empa­rer... les volon­taires sont tués.

Joan, ne se ren­dant pas compte de la situa­tion exacte, est sor­tie de la tran­chée

pour échap­per aux taqui­ne­ries de deux sol­dats. Elle est bien­tôt près de la mitrailleuse, un tronc d’arbre mort la pro­tège et la cache. Sur­prise de se trou­ver si près, elle a pour­tant la pré­sence d’es­prit de tirer son revol­ver. Elle tue le mitrailleur, mais elle-même, les nerfs à bout, tombe éva­nouie.

A la tête de ses hommes, Tom reprend l’at­taque. Voyant un de ses hommes étendu près de la mitrailleuse, il s’ar­rête. Celui-ci a fait un geste. Tom prend sa gourde pour faire boire le jeune Sammy... à sa grande sur­prise il recon­naît Joan.

L’at­taque a réussi... les sol­dats reviennent au can­ton­ne­ment. Tom ramène la jeune fille sur ses épaules.

Dans sa chambre, Reg­gie cuve son alcool. Joan l’y retrouve et le regarde avec mépris. La pré­sence de la jeune fille rap­pelle le ser­gent à la réa­lité... il a peur du Conseil de Guerre, Joan le ras­sure, mais lui fait com­prendre qu’il ne lui est plus rien.

A 1Y.W.Ç.A., Tom déjeûne... il a des larmes dans les yeux... sou­dain, il sent une pré­sence près de lui. Joan est là... ins­tal­lée, et le regarde ten­dre­ment. La bar­rière qui les sépa­rait n’existe plus, ils ont appris à se connaître et, sans un mot, leurs lèvres s’unissent.

ZIJ TREKT TEN OOR­LOG

In 1917 schaart Ame­rika zich aan de zijde der Ver­bon­de­nen en zendt zijn beste zonen naar Europa. Joan Mo-rant, een zeer met zich zelf inge­no­men meisje droomt ervan mede te ver­trek­ken. Zon­der haar is geen over­win­ning moge­lijk!

Zij is ver­loofd met Reg­gie van Cuy­per, een jong­mensch van haar stand. Hij is een­vou­dig sol­daat, wan­neer Joan hem graag met veel graad­stre­pen had opges­mukt gezien!

Tij­dens een afscheid­sa­vond­feest, inge­richt ter eere der sol­da­ten, door de dames der « society », bemerkt Joan dat haar auto­voer­der Tom Pike in een offi-ciers­pak steekt. Tom verk­laart haar dat hij, sinds drie jaren, de kur­sus­sen van de Natio­nal Guard volgde en dat hij dien­zelf­den mor­gen zijn benoe­ming ver­kreeg. Reg­gie begri­jpt niet dat zijn Regee­ring man­nen uit de arbei­dersk­las tot offi­cier wil verhef­fen...

Joan staat noch­tans den jon­gen man een dans toe. Tij­dens dezen dans stoot een pie­re­waaiend paar den jon­gen offi­cier zoo­zeer tegen het lijf, dat hij het even­wicht ver­liest en zijn Part­ne­rin in zijn val mees­leurt. Joan voelt zich zoo­zeer daar­door gekrenkt dat zij, zon­der naar Tom’s veront­schul­di­gin­gen te luis­te­ren hem vol woede ver­laat...

Aan het front. Tom Pike is tot kapi­tein bevor­derd. Reg­gie is er in gelukt zich tot ser­geant te verhef­fen, bij den bevoorra-ding­sdienst. Joan heeft haar plan niet opge­ge­ven en op zeke­ren avond, in een stor­tre­gen, komt zij in een dorpje aan

ach­ter de vuur­lijn, waar de Y. W. C. A. een ops­lag­plaats heeft inge­richt. Zij wordt naar de kan­tien ges­tuurd, waar reeds drie vrou­wen werk­zaam zijn. Die eerste ken­nis­ma­king geeft een flinke deuk aan haar droom­beel­den. Zij moet dezelfde kamer met twee harer gezel­lin­nen dee-len. Deze laats­ten waren eens in haar dienst en hun onged­won­gen, vriend­schap-pelij­ken omgang kwetst de rijke freule. In den vroe­gen mor­gen gaat zij op zoek naar de kan­tien. Het beeld van het ver­woeste dorp, van de aarde door­ploegd met obus­trech­ters, die troos­te­looze een­zaam­heid wekt haar ver­won­de­ring op. Zij zakt in het slijk en roept een man, die zich juist aan het was­schen is, ter hulp. Deze snelt toe: het is Tom en beide zijn ver­baasd elkaar op zulke wijze terug te vin­den.

Het jonge meisje gaat naar de kan­tien. Zij kan eerst maar niet begri­j­pen, dat men haar met zulke taak kan belas­ten... de vloer schu­ren! Zij is toch niet daar­voor van Ame­rika geko­men. Doch hier valt niet te redet­wis­ten. Al haar droo­men van held­haf­ti­gheid zijn aan flar­den, wan­neer zij de bors­tel opneemt. Reg­gie, door Tom ver­wit­tigd, vindt ze op haar knieën te mid­den der emmers. Hij herkent waar­lijk zijn mooie ver­loofde niet. Hij wil een ver­lof beko­men, om Joan naar Parijs te voe­ren. Dteze legt haar werkk­leed af en knapt zich op. Zij wordt daa­rin onder­bro­ken door de komst van Tom Pike. De am-bulan­cie­wa­gens voer­den tal van gek­wets­ten aan. Een dezer ligt te ziel­to­gen en in zijn ijl­koorts, roept hij op zijn moe­dertje. De jonge kapi­tein komt in de Y.W.C.A. een vrouw halen om den ster­vende de laatste illu­sie te geven, Joan begri­jpt zulke vraag niet. Tom ver­trekt en de twee

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Le Globe est une bois­son rafraî­chis­sante d’une pureté et d’une finesse incom­pa­rables.

Son goût exquis, son par­fum suave et sa déli­cieuse fraî­cheur, lui ont valu son sur­nom —

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CHWEPPES: LON­DON

andere vrou­wen ont­moe­tend, voert hij ze mede naar den zie­ken­wa­gen. Joan’s nieuws­gie­ri­gheid is geprik­keld en zij volgt hen.

Zij ziet als­dan hoe een harer gezel­lin­nen neerk­nielt bij den ster­vende, hem zoete woor­den toe­fluis­te­rend tot de gek­wetste zachtjes neer­zinkt in de armen van degene, welke hij voor zijn moe­der aan­zag.

Joan begint te begri­j­pen. Zij keert naar de Y.W.C.A. terug, neemt haar werk-kleed op en zet zich aan haar scha­mel werk...

Het regi­ment moet naar de vuur­lijn. Reg­gie, die tot dus­ver geen harde sla­gen hoefde mede te maken, moet met zijn batal­jon optrek­ken. Om zich moed te geven, drinkt hij. Joan, die hem nog begroe­ten kwam, vindt hem smoor­dron­ken.

Dte vijan­de­lijke vlie­ge­niers heb­ben de troe­pen-bewe­gin­gen der Ame­ri­ka­nen ges­napt en wer­pen stik­gas­sen op het dorp uit. Alle sol­da­ten doen hun gas­mas­kers voor. De man­schap­pen wor­den geteld. Een hun­ner ont­breekt, maar... daar komt hij aan­ge­loo­pen.

Dle telaat­ko­mer is Joan die, om haar ver­loofde van den Kri­jg­sraad te red­den, zijn plaats heeft inge­no­men.

De aan­val is begon­nen. De vijand ver­roert niet, doch plots komt een vloed van bran­dende vloeis­tof­fen aan­ge­rold. De Ame­ri­ka­nen moe­ten wij­ken in alle­rijl, tot aan de tanks. Het is in deze vree­se­lijke oogen­blik]$en, dat Joan Tom Pike leert ken­nen: hij is een man waa­ro­ver men fier mag zijn!

D'e Duit­schers moes­ten vluch­ten voor de sta­len mons­ters. De Ame­ri­ka­nen char­gee­ren. Doch een vijan­de­lijk machienge-weer maait ze weg. De kapi­tein beveelt, dat men er zich van mees­ter make— de vri­j­willi­gers wor­den gedood.

Joan, die geen juist besef van den toes­tand heeft, ver­laat de loop­graaf om aan de pla­ge­ri­jen van twee sol­da­ten te ont­ko­men. Zij is wel­dra bij het machi­ne­ge­weer. Een boom­stam bes­chermt en ver­bergt haar. Ver­rast zoo dicht bij den vijand te zijn, heeft zij noch­tans de tegen­woor­di­gheid van geest om den mitral­jeur met een revol­ver­schot te doo­den. Doch, dan stort zij zelf bewus­te­loos neer.

Tom her­vat de aan­val. Hij ziet een zij­ner sol­da­ten neer­lig­gen bij het machi­ne­ge­weer, laat de jonge Sammy drin­ken en ... herkent in hem Joan!

De aan­val is gelukt... de sol­da­ten kee-ren terug. Tom draagt het jonge meisje op zijn schou­ders weg.

In zijn kamer slaapt Reg­gie zijn roes uit. Joan vindt hem er weer en ziet hem met mis­pri­j­zen aan. De komst van het jonge meisje roept den ser­geant tot de wer­ke­lij­kheid terug... hij is bang voor den Kri­jg­sraad. Joan stelt hem gerust, maar laat hem vers­taan dat hij niets meer voor haar is.

In de Y.W.C.A... Tom ont­blijt... tra­nen staan hem in de oogen. Plots voelt hij iemand rond hem. Het is Joan, die hem vol tee­de­rheid aan­kijkt. De afgrond die bei­den scheidde, bes­taat niet meer. Zij leer­den mekaar ken­nen en zon­der één woord te spre­ken, val­len zij in eikaars armen.

Elea­nor BOARD­MAN

Elea­nor Board­man, bin­nen­huis-spe­cia-liste en artiste van erkende bek­waam­heid, is enkele jaren gele­den de « East­man Kodak girl » geweest. Zij is gefo­to­gra­fieerd en gere­pro­du­ceerd gewor­den in haast alle ste­den en meer dan welke andere per­soon­lij­kheid van de Veree-nigde Sta­ten. Zij werd te Phi­la­del­phia gebo­ren en deed haar stu­dies in de scho­len dezer stad.

Van jongs af had zij een zwak voor zaken van artis­tie­ken aard en het is geens­zins te ver­won­de­ren, dat zij naar New-York City kwam; het mid­den­punt van het Ame­ri­kaansch kunst­le­ven.

Haar eerste stap op den weg van den bij­val waagde zij, door op zeke­ren dag in het film­stu­dio van Fort Lee te drin­gen, rriet de hoop daar de een of andere opgave te beko­men.

Doch haar moe­der wou niet, onder welk voor­wend­sel ook dat haar doch­ter aan film deed. Aan too­neel, dat zou nog gaan!

Elea­nor wist als­dan een rol te bemach­ti­gen in een stuk dat door Arthur Hop­kins in New-York werd opge­voerd. Samuel Goldwyn zag ze in dit spel en noo-digde ze uit in film­land toch haar geluk te wagen.

Het gebeurde alzoo, nu zoo­wat zes jaar gele­den. En ach­te­reen­vol­gens zal men ze dat jaar zien in 5 films: « Vanity Fair », « Three Wise Fools », «The Day of Faith» en « Souls for Sale ».

Wan­neer Goldwyn’s onder­ne­ming vers­molt met deze van Mar­cus Loew zal Miss Board­man, van 1924 tot einde 1927 optre­den in 15 van de beste films, ver­we­zen­lijkt in de ML G. M.-stu­dio’s.

Tus­schen haar jong­ste pres­ta­ties zijn in

John HOL­LAND

Gebo­ren te Keno­sha-Wis. 1 oen hij nog een piep­jong ventje was, trok­ken zijn ouders naar Green­boro (Noord-Caro­lina).

D'aar ging hij ter school en later volgde hij de Fish­burne Mili­tary Aca­demy, inge­richt in Wag­nes­boro.

Hij moet wel door een inge­bo­ren « Wan­der­lust » gedre­ven zijn geweest, toen hij van Wag­nes­boro op eigen handje naar de Webb-school en Bell Buckle (Tenn.) trok. Doch het avon­tuur zat hem in het bloed en pas zes­tien jaar oud mons­terde hij aan bij de U. S. Navy en bracht het van kabien­boy tot matroos. Toen brak de oor­log uit en hij was een der eers­ten, die naar Europa overk­wam en zoo maar naar Wla­di­vos­tok.

Twee jaar lang bleef hij daar.

Na den oor­log geraakte hij - - hij weet het zelf niet goed hoe — aan het too­neel. Tij­dens een ron­dreis zag Henry King hem optre­den en hij vond hem een ideale ver­tol­ker voor zijn « She Goes to War ».

En zoo trad hij in deze rolprent voor het eerst op in film­land.

hoofd­zaak te ver­noe­men: The Auc­tion Block, Memory Lane, Bard­leys the Magni­ficent, Tell it to the Marines en The Crowd.

King Vidor, de echt­ge­noot van Elea­nor Board­man, was haar regis­seur in « Bard­leys » en « The Crowd ».

Tus­schen ver­schil­lende kan­di­da­ten koos Henry King ze uit om de vrou­we­lijke hoof­drol te ver­tol­ken in « She Goes to War! » en waa­rin zij een der tref­fend­ste uit­beel­din­gen harer loop­baan wist uit te wer­ken.

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DE MEU­LE­NAERE

MAMAN

COLI­BRI

MARIA JACOBI NA

FRANZ LEDE­RER HELENE HAL­LIER

Pro­duc­tion: M.​VANDALet CH. DELAC.

Julien Duvi­vier est un met­teur en scène très adroit, il l’a prouve. Il le prouve encore. De rien il sait faire quelque chose, car il a au suprême degré le sens du cinéma Duvi­vier a extrait de Maman Coli­bri, la pièce qu’Henri Bataille écri­vit il y a main­te­nant 26 années, tout ce qu’il pou­vait en tirer.

Le film est agréable, adroi­te­ment réa­lisé, avec beau­coup de détails typiques et pit­to­resques.

Les pho­to­graphes ont, en effet, droit à beau­coup de com­pli­menrs, pour les très beaux cli­chés qu’ils ont rap­por­tés d’Afrique.

A tra­vers un fatras de grands décors, de pano­ra­mas algé­riens et de robes à traînes, l’his­toire humaine et dou­lou­reuse sur­git, grande, fière et noble et qui tou­chera tou­jours les cœurs.

Maria Jacc­bini se vieillit avec beau­coup de grâce et de charme. Elle a de superbes vio­lences et vers la fin du film des expres­sions de détresse émou­vantes.

A côté d’elle Franz Lede­rer, jeune et joyeux; Jean Ger­rard, char­mant et dis­tin­gué; Jean D'ax, excellent comme tou­jours; Hélène Hal­lier aux toi­lettes fraîches et la grâce un peu acide.

LA SEMAINE PRO­CHAINE

MAMAN

COLI­BRI

Grande super­pro­duc­tion dra­ma­tique d'après l'œuvre célèbre d'

Groote dra­ma­tische super­pro­duc­tie naar het beroemde too­neel­werk van

Henry BATAILLE

ver­we­zen­lijkt

door

réa­li­sée par

Julien DUVI­VIER

DE VOLOENDE WEEK

Op 8 Novem­ber 1904 werd dit too­neel­stuk, in 4 bedri­j­ven, van Henry Bataille voor het eerst opge­voerd in het « Théâtre du Vau­de­ville » te Parijs.

Berthe Bady, de befaamde too­neels­peel­ster, ver­vulde de roi van Irène de Rys­bergue. André Brulé was de Burg­graaf Georges de Cham­bry en Lérand de Baron de Rys­bergue.

Het werk, voo­ral gezien in het kader van zijn tijd, ver­wierf een bui­ten­ge­wo­nen bij­val.

Uit dit too­neeh­verk heb­ben twee gekende cineas­ten: Joë May en Hans Sze­kely een film bewerkt, welke door Julien Duvi­vier werd ver­we­zen­lijkt.

Het was wer­ke­lijk moei­lijk met meer gewe­tens­vol­heid en schroom­val­li­gheid het werk van den schri­j­ver van « De Naakte Vrouw », « Het Kind der Liefde », « De Dwaze Maagd » en zoo­veel andere gekende too­neel­stuk­ken, over te bren­gen op de Rolprent.

Julien Ddvi­vier, die reeds zoo­veel knappe uit­voe­rin­gen op zijn aktief heeft, bracht ons hier een film van zeer ontroe­rende, zeer

innige dra­ma­tiek.

Twee the­ma’s wer­den hier ont­wik­keld: de strijd tus­schen de harts­tocht en de moe­der­lijke liefde eener­zi­jds; de schri­j­nende bit­te­rheid van het berouw, wan­neer de pas­sie bij den min­naar is uit­ge­doofd en de vrouw alleen bli­jft, zon­der liefde, zon­der kin­de­ren anders­zi­jds.

Met een zeer dra­ma­ti­schen cli­max is hier dit diep-men­sche­lijk, pak­kend gege­ven ont­wik­keld, dat de toes­chou­wers tot in het diepst van hun wezen zal aan­grij-pen.

Dfe Alge­riaansche atmos­feer, die, als zoel van harts­tocht, over het grootste gedeelte van dit drama van schijn en wezen ligt, geeft er nog een groo­ter aan­trek­ke­lij­kheid aan.

Ook heeft de ins­ce­neer­der, met zeer geluk­kige toet­sen, die exo­tische stem­ming in zijn regie gelegd en heer­lijke land­schap­pen als ach­ter­grond gebruikt voor het dra­ma­tisch gebeu­ren.

De crea­tie van Maria Jaco­bini is prach­tig. Zij leeft de gansche tra­giek mede van die vrouw die, als bede­lend om liefde, het groote Avon­tuur volgt om als­dan, ver­la­ten, de schri­j­nende, onts­tel­lende wreed­heid te ken­nen van de ver­gane begoo­che­lin­gen. Zij maakt oogen­blik­ken van opperste smart door met zoo­veel oprechte deer­nis, dat zij bij eenie­der de tra­nen in de oogen doet komen. Zij heeft, voo­ral aan het einde van den film, wan­neer zij al haar wee, al haar nood door­peilt, uit­druk­kin­gen van onver­ge­te­lijke ontroe­ring.

Franz Lede­rer teekent per­fekt de figuur uit van de Cham­bry, levens­waar, onbe-wust-cynisch, wiens jeugd wreed maakt.

Jean Dax weet een rasechte voor­naam­heid te geven aan den Baron de Rys­ber-gue, in juiste maat, waar, Begri­j­pend.

L'Au­tomne de l'Amour

Les drames que pro­voquent, chez la femme, le déclin de sa beauté et l’ap­proche de la vieillesse, sont moins tapa­geurs, en géné­ral, que les autres tra­gé­dies de l’amour. Mais ils ne sont pas moins poi­gnants.

Vieillir... sen­tir que, peu à peu, s’ef­face tout ce qui consti­tuait votre charme, votre grâce, votre beauté: tout ce qui vous ren­dait aimable, dési­rable! Ah! le cruel des­tin, que celui de la femme de 40 ans! Les roman­ciers, les auteurs dra­ma­tiques de tous les temps se sont émus de cette lutte pathé­tique entre le cœur et le corps de la femme qui vieillit. Mais celui qui ana­lysa avec le plus d’hu­ma­nité, le plus de péné­tra­tion, les phases de ce conflit, fut sans contre­dit le grand dra­ma­turge Henry Bataille, à qui nous devons La Marche Nup­tiale, L’En­fant de l’Amour, La Pos­ses­sion et ce chef-d’œuvre qu’est Maman Coli­bri.

Qui ignore encore le dou­lou­reux cal­vaire d’Irène de Rys­bergue, épouse délais­sée, qui, pour répondre à l’ap­pel de l’amour, aban­donne son foyer, ces enfants et va rejoindre en Algé­rie le jeune offi­cier de spa­his, Georges de Cham­bry? Tous ceux qui vou­dront se rap­pe­ler les minutes poi­gnantes que leur a fait vivre la pièce, tous ceux qui vou­dront connaître le drame le plus pathé­tique qui ait jamais porté à l’écran, vou­dront voir l’ad­mi­rable film que Julien Duvi­vier a tiré de l’œuvre de Bataille: Maman Coli­bri, super­pro­duc­tion fran­çaise, inter­pré­tée par la grande artiste Maria Jaco­bini.

Helène Hal­lier is aller­be­koor­lijkst met een tikje per­verse aan­min­ne­lij­kheid.

(( Maman Coli­bri » is een dier films, die men steeds opnieuw wil zien.

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En tour­nant ’’MA­MAN COLI­BRI"

Lais­sez-moi dire tout l’amour, toute la pas­sion et toute la dou­leur que j’ai appor­tées à ma créa­tion du rôle d’Irène de Rys­bergue dans ce grand film tiré du chef-d’œuvre d’Henry Bataille. Ce rôle a été pour moi un des plus poi­gnants de ma longue car­rière. Et cepen­dant, Maria Jaco­bini, vous le savez, fut 1 inter­prète de plus de cent films, qui m’ont valu votre pré­cieuse faveur...

Mais, cette fois, je puis dire que j’ai joué avec tout mon cœur, avec toutes mes larmes, ce per­son­nage de la femme qui vieillit et qui, après avoir tout sacri­fié à

son amour: foyer, répu­ta­tion, enfants, s'aper­çoit qu elle est sup­plan­tée, dans le cœur de l’homme qu elle aime, par une rivale plus jeune... plus forte de tout l’éclat de ses vingt ans triom­phants! Si je puis avoir exté­rio­siré toutes les tor­tures de la femme de 40 ans délais­sée, si je puis avoir trans­crit fidè­le­ment le ter­rible conflit ana­lysé par Bataille, vos applau­dis­se­ments me paie­ront de la souf­france véri­table que j’ai connue en incar­nant la mal­heu­reuse Irène de Rys­bergue.

MARIA JACO­BINI.

ftA­MAN COLI­BRI

et la presse cor­po­ra­tive fran­çaise

Comœaia:

« Sous une appa­rente sim­pli­cité, cette réa­li­sa­tion cache une somme de tech­nique consi­dé­rable. Et com­ment décrire avec des mots toute la poé­sie des nuits afri­caines, la cou­leur des ciels, les che­vau­chées dans le désert, et cette fan­ta­sia de spa­his, qui est l’un des plus beaux pas­sages du film. Toutes les scènes de la fin, lorsque Irène voit qu elle n’a plus qu à par­tir, puisque son amant na l’aime plus, sont trai­tées de main de maître et avec une tris­tesse poi­gnante, dont en se défend mal. Maria Jaco­bini, dans le rôle d’Irène de Rys­bergue, est inou­bliable. Elle a joué de toute son âme avec une maî­trise et une sen­si­bi­lité rare­ment éga­lée. C’est une très grande artiste et nous ne croyons pas, en le disant, dépas­ser notre pen­sée. Toute la dis­tri­bu­tion, qui com­prend Hélène Hal­lier, Franz Lede­rer, Jean Ger­rard, Jean de Baere et Jean Dax, nous semble ne méri­ter que des éloges. »

Le Matin:

De jolies pho­tos de pay­sages afri­cains, de bonnes mises en scène d inté­rieurs agré­mentent le film. Les inter­prètes: M'’ICS Maria Jaco­bini, Hélène Hal­lier; MIMI. Jean Dax, Jean Ger­rard et Franz Lede­rer, se montrent excel­lents dans leurs dif­fé­rents rôles. »

Le Ciné­phile:

<( Il convient de féli­ci­ter Mària Jaco­bini et Jean Dax pour les deux belles créa­tions faites dans ce film. Dans un petit rôle Jean Ger­rard a fait montre de fort belles qua­li­tés, ainsi que Franz Lede­rer. »

Le Cour­rier Ciné­ma­to­gra­phique:

Ml. Julien Dùvivier a réa­lisé là un très beau film où l’on admi­rera par­ti­cu­liè­re­ment les scènes algé­riennes, splen­dides par leur lumière, leur mou­ve­ment, et où le drame, sobre­ment traité, donne son maxi­mum d’in­ten­sité émou­vante. Les che­vau­chées, les manœuvres des spa­his, la fête algé­rienne, sont à rete­nir peur leur valeur spec­ta­cu­laire. Maria Jaco­bini trouve dans le per­son­nage d’Irène un rôle tout à fait à sa taille. Jean Dax joue avec élé­gance le rôle du baron de Rys­bergue. Hélène Hal­lier incarne avec tout le charme per­vers néces­saire, miss Dea­con. Franz Lede­rer a un jeu pri­me­sau­tier, très plai­sant; Jean Ger­rard et Jean de Eaere jouent conscien­cieu­se­ment. »

Filma:

« Duvi­vier a tiré ce film de la pièce de Bataille. Chaque nou­velle pro­duc­tion de ce réa­li­sa­teur, marque un pas en avant. Dùvivier affirme sa maî­trise chaque jour davan­tage. Il a le don de la mesure; aucun détail ne vient entra­ver le mou­ve­ment scé­nique, et ceci est très appa­rant, notam­ment dans la scène du bal. Et les exté­rieurs comme ils sont bien choi­sis! Que de féé­rie dans ces scènes algé­riennes, les che­vau­chées des spa­his, la fête! Quelle pro­fu­sion de lumière, de mou­ve­ment, de vie! Servi par une inter­pré­ta­tion de choix et par des opé­ra­teurs qui ont la tech­nique et qui connaissent leur « patron » par cœur, Dùvivier a réussi une très grande et très belle chose. Maria Jaco­bini, dans le rôle d’Irène, est admi­rable; Jean Dax, élé­gant; Hélène Hal­lier, Jean Ger­rard et Franz Lede­rer sont tous excel­lents. »

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Geluk­kige Film-Huwe­lij­ken

Ook in Hol­ly­wood treft men, hoe onge­loo­flijk en onwaar­schi­jn­lijk het ook moge klin­ken, een groot aan­tal geluk­kige huwe­lij­ken aan, ondanks de elk oogen­blik opdui­kende sen­sa­tio­neele schei-ding­sbe­rich­ten.

In deze film­stad is men name­lijk na den arbeid ged­won­gen zich bij eenige moge­lijke onts­pan­ning, de « hui­se­lij­kheid », te bepa­len. Er zijn geen nacht­clubs, er vin­den geen zes­daagsche ren­nen plaats, en bui­ten de bio­sco­pen en thea­ters zijn er geen andere « amu­se­men­ten ». Men bli­jft thuis in de smaak­volle en rijk-inge­richte wonin­gen of... men legt bezoe­ken af bij vrien­den en col­le­ga's.

Dat er zoo­veel over echt­schei­din­gen in Hol­ly­wood wordt gefluis­terd, bewi­jst met dat de betref­fende per­soon uit reclame-oog­punt zoo gewich­tig zijn, maar Hol­ly­wood ves­tigt zelf de opmerk­zaam­heid van de film­we­reld op zich. Ieder geval wordt enorm opge­bla­zen en uit­ges­pon­nen, waar­bij het onbe­lan­grijke van der­ge­lijke gebeur­te­nis­sen, ten­minste voor de « film »-lief­heb­bers niets ter zake doet. Men wil nu een­maal van schei­din­gen spre­ken en de geluk­kige huwe­lij­ken zijn niet inter­es­sant. Wan­neer meiv wat meer van de bekende acteurs en actrices afweet, dan zal men ver­baasd staan, hoe velen in de beste har­mo­nie met elkaar leven. Huwe­lij­ken als van Dou­glas Fair­banks en Mary Pick­ford, van de Mc Cor­micks — mevrouw Mc Cor­mick is Col­leen Moore —, van de Mil­ton Sills’ — mevrouw Mil­ton Sills is Doris Kenyon — kun­nen als voor­beeld van een voor­tref­fe­lijk huwe­lijk wor­den bes­chouwd. George Ban­croft deelt reeds meer­dere jaren in trouwe kame­raad­schap lief en leed met zijn vrouw Esther Ral­ston. Zij gaan nu, na een twee­ja­rig huwe­lijks­le­ven, nog met elkaar om als in de wit­te­brood­swe­ken. Harold Lloyd en « mevrouw Kareltje » heb­ben een beni­j­dens­waar­dig geluk­kig fami­lie­le­ven. — Clive Brook heeft twee aar­dige kin­de­ren. Ook Neil Hamil­ton’s en Richard Aden’s huwe­lij­ken (bei­den zijn kort gele­den in het tra­di­tio­neele bootje ges­tapt) behoo­ren tot de meest har­mo­nische. Eve­lyn Brent, die eve­neens kort gele­den gehuwd is, zweert bij het huwe­lijk!

Een klein begrip van het voor­beel­dige fami­lie­le­ven der Hol­ly­woodsche beroemd­he­den, kan men kri­j­gen door op een Zon­dag­mid­dag eens een kijkje te gaan nemen op het strand van Malibu Beach. Daar zoe­ken de film­men­schen onts­pan­ning na den ver­moeien­den arbeid in de stu­dio’s. Daar zijn zij geheel vrij, laten zich bruin bran­den en door het water afkoe­len. Zij stoeien er met hun kin­de­ren, die zich al heel wei­nig bekom­me­ren om de popu­la­ri­teit van hun ouders.

Natuur­lijk: too­neels­pe­lers en fil­mar­tis-ten zijn niet tem­pe­ra­ment­loos! Zij twis­ten wel eens met elkaar, maar zijn even spoe­dig weer ver­zoend. Hol­ly­wood wordt door nieuwt­jes­ja­gende repor­ters overs­troomd. Alle kleine gebeur­te­nis­sen wor­den door de Wereld geba­zuind, ter­wijl in wer­ke­lij­kheid een kleine huwe­lijk­so­nee­ni­gheid mis­schien al lang is bij­ge­legd, moe­ten de betref­fende echt­ge­noo­ten tot hun ver­ba­zing in een cou­ran­ten­be­richt lezen, dat zij zich onder sen­sa­tio­neele omstan­di­ghe­den zul­len laten schei­den.

Zoo gaat het in Hol­ly­wood. Doch de wer­ke­lij­kheid is ech­ter lang niet zoo erg als het soms in de oogen van de bui­ten­we­reld schi­jnt.

DANS LE MONDE DU CINEMA

La société « Osso » à Bruxelles.

Mî. Alphonse Osso est venu à Bruxelles avec M. Keith Tre­vor, en vue de la consti­tu­tion de la Société belge des Films Osso. Le siège pro­vi­soire de cette Société est actuel­le­ment à la Scala, place de Brou­ckè-re, à Bruxelles. E,n effet, la Société d Exploi­ta­tion Ciné­ma­to­gra­phique a confié la direc­tion géné­rale de cet éta­blis­se­ment à la Société des Films Osso.

Le contin­gen­te­ment en Hon­grie.

On annonce de Buda­pest que les ministre de l’In­té­rieur signera pro­chai­ne­ment une ordon­nance d’après laquelle tous les direc­teurs de ciné­mas seront obli­gés de pro­je­ter 25 pour cent de films natio­naux au cours de chaque pro­gramme.

On ignore où ces direc­teurs pren­dront leurs films natio­naux.

O Prude Anas­ta­sie!

Dans un film qu' elle tour­nait à Londres et qui était tourné dans les trois ver­sions, fran­çaise, anglaise et alle­mande, la blonde artiste avait à tour­ner une scène en che­mise.

La che­mise, four­nie par le met­teur en scène, n’ayant pas eu l’hon­neur de lui plaire parce que trop longue et pas en soie, la blonde D... fit venir de Paris, par avion, une arach­néenne che­mise de soie, aussi courte que pos­sible.

Quand la ver­sion fran­çaise fut ter­mi­née, la frau­lein qui tour­nait la ver­sion alle­mande et la girl qui tour­nait la ver­sion anglaise, sup­pliè­re­ment M6”0 D... de prê­ter la che­mise, ce qu’elle fit de bonne grâce.

Mais, à la pro­jec­tion, si la scène fut jugée par­faite à Paris et... pas trop habillée à Ber­lin, à Londres la cen­sure anglaise se fâcha et coupa la scène.

Pola Negri a demandé le divorce.

Annoncé à grand fra­cas, voici quelques mois, le divorce de l artiste de cinéma Pola Negri avec le prince Geor­gien Serge Mdviani, pour­rait bien être chose faite sous peu. Pola Negri s’est, en effet, ren­due au Palais de Jus­tice de Paris, où elle a déposé sa demande offi­cielle. Bien que la jeune femme se soit mon­trée fort dis­crète sur les mobiles de sa déci­sion, on disait que l’em­pres­se­ment du prince Mld­viani auprès de la can­ta­trice miss Mary Mac Cor­mick, qui fit der­niè­re­ment un séjour en France, n’en serait pas étran­ger.

A ce sujet on raconte en effet ce qui suit:

Lorsque le train trans­at­lan­tique démarra de la gare Saint-Lazare, empor­tant vers Cher­bourg, parmi les pas­sa­gers du « Bre­men », la belle Miary Mac Cor­mic, cer­tain repor­ter avisé ne man­qua pas de remar­quer que le prince Mdviani, époux de Pola Negri, accom­pa­gnait la popu­laire chan­teuse amé­ri­caine.

A Cher­bourg, au moment de la sépa­ra­tion, le repor­ter se trou­vait comme par hasard tout près du couple et enten­dit l'homme mur­mu­rer quelque chose comme: <( Par­tir, c’est mou­rir un peu ».

Et lorsque la belle Mary eut dis­paru, notre homme n’hé­sita plus à inter­vie­wer le prince.

À la vérité, c’était le moment ou jamais de savoir si, ainsi que le bruit en court depuis plu­sieurs mois, la voya­geuse devien­drait ou non prin­cesse Mdviani, aus­si­tôt le divorce pro­noncé entre le prince et Pola Negri.

— Il n’y a, entre Mary et moi, que des rap­ports de cama­ra­de­rie, déclara le prince. Je ferai d’ailleurs à se sujet une décla­ra­tion à la presse, dès mon retour à Paris.

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UIT FILM­LAND

4e Julien Duvi­vier, de ins­ce­neer­der van « Maman Coli­bri », is begon­nen aan zijn nieu­wen film « David G older ».

* De Opera van Malta, die gebouwd werd in 1731 en die sedert­dien geen enkele veran­de­ring had onder­gaan, gaat gansch van bes­tem­ming veran­de­ren. Men zal er geen Wag­ner, Ber­lioz of Rim­sky -Kor­sa­kov meer hoo­ren, doch nog slechts zang- en spreek­films...

4e Het schi­jnt dat Uni­ted Artists een pas gedraaide film « The bat Whis­pers » zou opge­no­men heb­ben op film van gewone breedte en op film van 65 mm., de z.g. « wide film ». De opname op breede film zou geheim gebeurd zijn, zoo­dat dit de eerste film zou zijn geheel met film van het nieuwe for­maat opge­no­men.

4< «Uni­ted Artists» zal te Lon­den een film­schouw­burg bezit­ten. Inder­daad, Joseph Ml. Schen­ck’s bes­pre­kin­gen met de Bucha­nan Estates Ltd leid­den tot de ove­reen­komst waar­door U. A. de nieuwe bios-koop, welke in Lei­ces­ter Square in opbouw is, in huur neemt om uits­lui­tend de pro­duc­ties dezer maat­schap­pij te ver­too-nen. De reeks zou wor­den inge­zet met Cha­plin’s « City Lights ».

4e De Veree­ni­ging der Zwit­sersche bios-koop­bes­tuur­ders heeft bes­list, voor­taan alle Engelsche dia­lo­gen te ver­bie­den.

Alleen dia­lo­gen in Fransch, Düitsch en Ita­liaansch zul­len toe­ge­la­ten wor­den.

4< Roger Lion bei­j­vert zich aan de voor­be­rei­ding van den nieu­wen spreek- en klank­film «La Reine des Quatz’Arts».

4e Adel­qui Mil­lar is begon­nen aan de ver­we­zen­lij­king van den Spaan­schen ges­pro­ken film « Lie­ve­ling », waar­van Roberto Ray de man­ne­lijke hoofd­ver­tol­ker is. Leo Mit­tler zal er een Duitsche ver­sie van maken.

4< E. A. Dupont is van plan een groote spreek­film (in het Duitsch, Engelsch en Fransch) te ver­we­zen­lij­ken, waar­van Dan­ton de hoofd­fi­guur zou uit­ma­ken. Reeds vroe­ger gebruikte Bucho­wetzki deze figuur der Fransche Revo­lu­tie ejr_ welke geïn­car­neerd werd door nie­mand min­der dan Emil Jan­nings.

4e G. W. Pabst, bij­ges­taan door Georges Root is te Ber­lijn begon­nen aan de klan­kop­na­men van zijn eers­ten film, die inte­graal in het Fransch wordt ver­we­zen­lijkt: « L’Opéra des quatre Gous », voor de War­ner Bros van Ame­rika. Als hoofd­ver­tol­kers: Albert Fré­jean, Gas­ton Mo-dot, Flo­relle, Jacques Hen­ley, Mevr. de

Matha.

4< Mten spreekt ervan dat Jacques de Baron­celli zin­nens is een her­ver­fil­ming te maken, in klank en spreek­film, van « De Droom » van Zola, een zij­ner heer­lijkste schep­pin­gen.

4e « Tele­vi­sie », een zeer aktueel onder­werp wordt opge­no­men in het Fransch door Dimi­tri Bucho­wetzki (met Gas­ton Jac­quet, Made­leine Guitty, Fanny Clair, Lucien Galas) in het Duitsch door M. Gib­bon.

:4e Daniele Parola, de diva van « aan­bid u, maar Waa­rom? » is ook de hoofd­ver­tolks­ter van « Op een Ver­la­ten eiland ».

4< Henri Fes­court beëin­digt de film « La Mai­son de la Flèche », groote spreek­film met Leon Mathot in de hoof­drol.

4e Te Dus­sel­dorp zal van 6 tot 8 Decem­ber een door de plaat­se­lijke afdee­ling van het « Duitsche Ins­ti­tuut voor weten­schap­pe­lijke Pae­da­go­giek » geor­ga­ni­seerd Congres wor­den gehou­den, waa­rop de betee-kenis van foto­gra­fie, film, radio en gra-mofoon in dienst van het onder­wijs zal wor­den bes­pro­ken.

IVAN MOf­JOU­KINE

Lil Dago­ver BeH-y Amman ig/jiiaii

DE WITTE DUI­VEL

HADJI MOU­RAD de reus uit het gebergte

EN ZANGF1LM

AVIS

Par suite de cir­cons­tances impré­vues, il a été impos­sible d’édi­ter la bro­chure-pros­pec­tus de la sai­son 1930-31.

Nous nous excu­sons auprès de notre Public. Tou­te­fois, les pro­chains pro­grammes seront consa­crés, eh majeure par­tie, aux grandes pro­duc­tions que nous avons sélec­tion­nées pour la sai­son 1930-31.

La Direc­tion de Ciné Zoo­lo­gie.

BERICHT

Van­wege onvoor­ziene omstan­di­ghe­den is het pros­pec­tus voor het sei­zoen 1930-31 niet kun­nen ver­schi­j­nen.

Wij veront­schul­di­gen ons hier­voor bij ons Geacht Publiek-

Noch­tans zul­len de eerst­ko­mende spel­wi­j­zers groo­ten­deels gewijd wor­den aan een over­zicht der groote films, Welke wij tij­dens dit sei­zoen zul­len aan­bie­den.

lfet Bes­tuur van Ciné Zoo­lo­gie.

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Les grands suc­cès des films sonores