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Ven­dredi f\4 Samedi ne Di­manche ne Lundi nn Jeudi ïn oc­to­bre -iq-iq Vri­jdag Za­ter­dag "5 Zondag Maandag "• Don­derdag Oc­to­ber

1- Eclair-Jour­nal

Ac­tu­alités filmées

2- Un film doc­u­men­taire 3’ Un film comique

4- MAMAN

Grande su­per­pro­duc­tion dra­ma­tique d’après la célèbre pièce d’

L Eclair-Nieuws­berichten.

Ver­filmde ak­tu­aliteiten

2- Een doku­ment film

3- Een Komis­che film

COL­IBRI

Groote drama­tis­che su­per­pro­duc­tie naar het beroemde tooneel­spel van

HENRY BATAILLE

Scénario: Scénario :

NOËL RE­NARD

Réal­i­sa­tion: Ver­film­ing :

JULIEN DU­VIVIER

DRAMA­TIS PER­SONÆ:

Irène de Rys­ber­gue . . Maria Ja­cobin!

George de Cham­brv . . Franz Led­erer

Baron de Rys­ber­gue Jean Dax

Miss Dick­son . . Hélène Hal­lier

Paul de Rys­ber­gue . . Jean Paul de Baer

Richard . Jean Ger­rard

Pho­togra­phie: Op­na­men :

THI­RARD & HAON

Décors: Scher­men :

CH. JAQUE & DE­LAT­TRE

AAMAN

Irène de Rys­ber­gue, mère de deux garçons, Richard et Paul, mène depuis vingt années la triste ex­is­tence d’épouse privée de ten­dresse.

Un soir elle est au­torisée, à ac­com­pa­g­ner son mari et son fils Richard à un bal cos­tumé.

Le rare bon­heur crée le fol en­t­hou­si­asme: Irène se fait établir une su­perbe toi­lette de Col­ibri.

Mais de Rys­ber­gue est là tou­jours avec ses principes austères et ne tolère pas un tel ac­cou­trement.

In­fin­i­ment triste, Irène se rend au bal dans un cos­tume plus digne de sa con­di­tion de bour­geoise.

Le bal. Dte Rys­ber­gue, qui aime de pa­pil­lon­ner auprès des jolies femmes, con­fie sa femme aux vieilles amies qui ti­en­nent réunion dans un salon voisin. Irène s’y en­nuie à mourir. La musique, la gaîté, la vie qui tour­bil­lonne dans les jardins en fête opèrent sur elle une ex­tra­or­di­naire at­ti­rance et elle s’évade fi­nale­ment des sa­lons en­nyeux.

Irène main­tenant se trouve seule dans le tour­bil­lon de joie: l’en­chante­ment la saisit, l’em­porte.

Près d’elle, Georges de Cham­bry, jeune of­ficier de spahis, l’ob­serve, vis­i­ble­ment bouleversé par l’ex­pres­sion pas­sionnée de la jeune femme. Et il ne résiste point à l’envie de lui par­ler. Elle ac­cepte le jeu, amusée, et boit le cham­pagne sournois — et rit — s’étour­dit à plaisir.

Et ils dansent, fascinés l’un par l’autre, dans un ver­tige. Et lorsqu’à mi­nuit les lumières s’éteignent, Georges, comme fou, lui prend un baiser auquel elle con­sent de tout son cœur grisé.

Les lumières se ral­lu­ment. C’est l’heure où tombent les masques. Georges veut

COL­IBRI

en­lever celui d Irène. Mais elle a repris con­science des choses. Et, comme une coupable, s’en­fuit du bal.

La fa­talité se prononce. Georges est un ami de Richard.

Et lorsque le lende­main, Georges se présente chez le dernier, c’est Irène qu’il retrouve. Irène sait lut­ter con­tre son cœur. Georges promet de souf­frir en si­lence.

Mais toute la douleur de Georges éclate, à la veille de son départ en Afrique. Fou de désespoir, Georges 1 at­tire à lui, 1 em­brasse et se sauve.

Richard a vu. Froid, im­pas­si­ble, il cin­gle sa mère de ses re­proches in­justes — de Rys­ber­gue en­tend, se méprend et ac­cuse Irène malgré les sup­pli­ca­tions de celle-ci. Il lui faut choisir entre son foyer et l’aven­ture.

Elle choisit ce que lui in­dique son cœur: Georges, et part avec lui vers 1 Afrique où l’amour chante pour eux ses plus trou­blants re­frains.

Mais la men­ace red­outée sur­git. La je­unesse survint — Miss Dick­son a bouleversé Georges. Et un autre chant d’amour s’élève bientôt dans le calme des nuits algéri­ennes.

Irène, désespérée, lutte farouche­ment con­tre la pas­sion nais­sante de Georges. La loi de la vie com­mande — la je­unesse tri­om­phe tou­jours.

Lasse, brisée, vieille, Irène quitte à tout ja­mais celui qui fut pour elle le seul rayon de soleil.

Le neige tombe sur Paris. Et, sans es­poir, Irène rôde par les rues glaciales. Le petit Paul la retrouve, lui ap­prend la nais­sance du fils de Richard.

Près d’un berceau de Rys­ber­gue com­pren­dra, par­don­nera.

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MAMAN

Irène de Rys­ber­gue, moeder van twee jon­gens, Richard en Paul, kent sinds twintig jaren het een­tonige bestaan, zon­der vreugde noch teeder­heid.

Op een avond wordt het haar toeges­taan haar echtgenoot en zoon Richard naar een gekos­tumeerd bal te vergezellen. Haar bli­jd­schap is onge­meen en zij laat zich een prachtig Col­ibri-kleed aan­maken.

Doch Baron de Rys­ber­gue, tuk op zijn strenge prin­ciepen veroor­looft haar zulke dracht niet en zij moet er. met weemoed, in berusten in een heel burg­er­lijk kleed op het feest te ver­schi­j­nen.

Het bal. — de Rys­ber­gue, die steeds graag rond de mooie vrouwen flad­dert, vertrouwt zijn vrouw toe aan de oude dames, die in een af­zon­der­lijk salon veree-nigd zijn. Irène’s verveling kent geen gren­zen. De muziek, de vreugde, het leven dat opjuicht uit den tuin in volle feest, oe­fe­nen op haar een ware bed­welm­ing uit, tot zij het een­tonige salon ontvlucht en zij mid­den in den fee­stroes staat. De be­toover­ing gri­jpt ze aan, voert ze mede; onder het masker dat zij zich vo­or­doet, glin­steren haar oogen met on-gek­enden glans.

Dicht bij haar merkt Georges de Cham-bry, een jonge of­ficier der Spahis, de mooie Irène op. Hij spreekt ze aan. Zij praten samen, drinken cham­pagne. Irène voelt zich onu­it­spreke­lijk gelukkig... Zij dansen, gefasci­neerd als in een roes. Ein wan­neer om mid­der­nacht de lichten gedoofd wor­den, ontsteelt Georges haar, hart­stochtelijk, een kus.

Het licht wordt terug aanges­loten; het uur waarop de maskers vallen. Georges

COL­IBRI

wil dit van Irènê af nemen. Doch zij is tot het be­wustz­ijn terugge­keerd. En als een plichtige ontvlucht zij het bal...

D'och het Nood­lot zal ze achter­halen: Georges is een vriend van Richard. Ein wan­neer ’s an­deren­daags Georges dezen laat­ste komt op­zoeken, vindt hij Irène weder. Doch zij zal haar hart­stocht bed­win­gen en Georges doen beloven in stilte te li­j­den.

Doch, den vooravond van zijn vertrek naar Afrika, houdt Georges het niet langer uit en hij schree­uwt Irène zijn smart toe als op­per­sten nood.

Gek van wan­hoop, neemt hij ze in zijn armen, zoent ze en vlucht dan heen.

Richard heeft gezien. Met bit­sige koel­heid werpt hij z’n moeder het zware ver­wijt naar het hoofd — de Baron heeft geho­ord en beschuldigt Irène: zij moet kiezen tuss­chen haar haard en het avon­tuur.

Zij volgt de in­gevin­gen van haar hart: Georges en trekt met hem naar Afrika, waar de liefde voor bei­den, dagen van geluk en beroez­ing schept.

Doch weer is het Nood­lot daar: de Jeugd. Aan haar kan Irène, de veer­tigja-ge, niet weer­staan. Miss Dick­son heeft George s hart in­genomen.

Wan­hopig vecht Irène om Georges’ liefde. Tev­ergeefs. Jeugd hoort bij jeugd: het is de eeuwige lev­enswet... Ge­bro­ken, moede­loos keert de Ont­goochelde naar Par­ijs terug.

In den sneeuwavond doolt ze rond — zoo ont­moet ze haar kleinen Paul, van wien zij de ge­boorte verneemt van Richard’s zoon.

En aan diens wieg zal zij de Rys­ber-gue’s vergif­f­e­nis af­s­meeken...

Le film sonore et chan­tant

LE FAN­TOME DU BON­HEUR

In­spiré d'une nou­velle d’AL­FRED MACHARD Mis en scène par REIN­HOLD SCHUN­ZEL in­terprêté par

MICHEL TSCHE­CHOFF - KA­RINA BELL GAS­TON MODOT - YVETTE DARME

Une nou­velle d’Al­fred Machard sert de base à cette pro­duc­tion, dont le moins qu’on en puisse dire est, qu’elle récoltera un très gros succès.

Le scénario est at­tachant et sou­vent très émou­vant et plusieurs scènes dra­ma­tiques de pre­mier ordre: la décou­verte du vol, l’al­ter­ca­tion dans la prison entre les deux hommes en­ne­mis, et le re­tour du mal­heureux, vieilli et usé par le cha­grin, suff­isent à classer ce film parmi les toutes bonnes pro­duc­tions de 1 année.

R. Schünzel est un bon réal­isa­teur d’Outre-Rhin. Sa tech­nique se dis­tingue par un style per­son­nel, de beaux éclairages, un choix ju­di­cieux des an­gles de prises de vues, une in­tel­li­gente et ra­tionnelle util­i­sa­tion des procédés, des ren­chaînés d’im­ages, pleins de sym­boles.

Toute l’in­terprétation fait preuve de con­vic­tion et de sincérité: Michel Tche-choff est vrai­ment un grand artiste, émou­vant, sim­ple, exact. Ka­rina Bell est une bien jolie Maryse, tan­dis que Gas­ton Modot tient avec son au­torité habituelle, un rôle de caissier infidèle et vin­di­catif.

Mu­si­cale­ment, le « Fantôme du Bon­heur » ren­ferme trois chan­sons d’un car­actère différent et qui ajoutent au charme du film et à son at­mo­sphère. C’est, au début, la chan­son alle­mande « So Was », chantée par des girls dans leurs loges, pleine d’une at­tachante mélan­colie. C’est en­suite une chan­son de café-con­cert et puis la plainte déchi­rante, désespérée, d’un chant de forçats! Cette dernière est par­ti­c­ulière­ment réussie et cette voix triste dans ce cadre d’exil et de damna­tion, donne à cette scène une am­pleur qu elle n’au­rait cer­taine­ment pas eue en muet.

GLOBE

Le Globe est une bois­son rafraîchissante d’une pureté et d’une fi­nesse in­com­pa­ra­bles.

Son goût ex­quis, son par­fum suave et sa déli­cieuse fraîcheur, lui ont valu

son

surnom »

L'AME DU CIT­RON

CTi­fiQAIgSs­cHwepPES tlonoon

UIT FILM­LAND

4e Na heel de her­rie, die zich on­langs heeft voorgedaan te Praag tegen de Düit-sche films, werd zoo pas in die stad een ver­gader­ing gehouden, waaraan de voor­naam­ste verte­gen­wo­ordi­gers der Tzek-sche ni­jver­heid, alsmede de Min­is­ter van Han­del en de Poli­tieprefekt deel­na­men. Het besluit was dat, aangezien het on­mo­gelijk is van de pro­gramma’s alle Duitsche films te weren, men deze zou toe­laten, doch niet meer dan drie tegelijk­er­tijd, in plaats van 20 zooals vroeger.

Eeji spe­ciale cen­suur zal in­gesteld om na te gaan of de vader­land­slievende gevoe­lens der Tzechen niet gek­wetst wor­den.

4e Het derde Katholiek Kine­makon­gres zal plaats hebben te Par­ijs op 4, 5 en 6 No­vem­ber a.s. Twee kar­di­nalen zullen er aan deel­ne­men.

Er zal op dit Kon­gres vooral gehan­deld wor­den over de Sprek­ende film, de in­richt­ing der zalen, enz.

4< Fox Film gaat eerst­daags met zijn Eu­ropeesche pro­duc­tie aan­van­gen, en wel in Italië, Frankrijk, Deutsch­land en Spanje. In Deutsch­land zal de Fox At­lantis Films C° heeten.

4< Sir Rothafel, beter gek­end onder den naam van Sir Roxy en die in Eu­ropa ver­toeft, heeft aan de En­gelsche jour­nal­is­ten verk­laard, dat hij de eige­naars der zalen die Roxy hèeten voor de recht­bank zal dagen.

Ml. Rothafel, stichter van de gek­ende Roxy te New-York gaf te ken­nen, dat hij niet wil toe­laten dat men zijn naam « steelt ».

4e Een on­langs opge­maakte sta­tistiek geeft aan, dat voor het oogen­blik 12448 kine­mazalen voor den klank­film zijn in­gericht in de Vereenigde Staten.

4e Ook de United Artists denken er aan in Eu­ropa te komen fil­men. De voorzit­ter en on­der-voorzit­ter dezer machtige maatschap­pij, Joe Schenck en Arthur Kelly, komen er­voor bin­nenkort naar Berlijn.

41 De tal­entvolle in­sce­neerder van ((Heilige Berg » en « Gevan­genen der Bergen », Arnold Fank, heeft een nieuwen Fran­schen spreek­film ver­wezen­lijkt, op de spits van den Wit­ten Berg, n.l. « Storm op de Bergen» ver­tolkt door Lena Riefen­stahl, Sepp Rist, Ernest Udet en lui­tenant Thoret

4* Leonce Per­ret gaat « La Tra­di­tion de Mi­nuit » draaien, naar Mac C'rlan en met een jonge artiste Lil­ian Gay.

A René Bar­baris is volop aan het werk aan zijn film « Ro­mance à l’In­con­nue ».

4s Gabriel Négrier is bezig in de « Man­u­fac­ture Na­tionale de Sèvres » een film te ver­wezen­lijken over de fab­ri­catie van porse­lein.

4e In En­ge­land heeft men de « Du Barry » ver­toond, de jong­ste film met Norma 1 al­madge.

Zij is wel de derde op 10 jaar tijd, na Theda Bara en Pola Negri.

Sam Tay­lor is er de in­sce­neerder van.

4s Robert Wiene gaat te München be­gin­nen aan u Zeven Dagen Geluk ».

4t « Dé Man die doo­dde », die reeds een tien­tal jaren gele­den werd ver­filmd naar het werk van Claude Farrère, gaat an­der­maal voor de lens komen onder de beziel­ing van Jean Tar­ride. De di­alo­gen wor­den geschreven door Pierre Frondaie.

Jean An­gelo zal de Markies de Se­vigné zijn. 1 uss­chen de ver­tolk­ers komen nog voor: Max­u­dian en Gabriel Gabrio.

4e Para­mount gaat over een vi­jf­tal maan­den te Berlijn een pro­duc­tiecen­trum van Duitsche spreek­films aan­leggen.

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Le plus célèbre des ro­manciers .russes, Léon Tol­stoï, a chanté dans un de ses ro­mans où la puis­sance d’évo­ca­tion s'allie comme par magie à une in­com­pa­ra­ble fi­nesse d analyse, la vie d’Hadji Mourad, le grand héros de l’indépen­dance causi­enne. Cette noble fig­ure de l’his­toire tcherkesse qui vécut au XIXe siècle et mena con­tre les gi­gan­tesques armées russes un com­bat inégal, mais glo­rieux, de­vait ten­ter l’imag­i­na­tion et le tal­ent d’un artiste tel que Ivan Mlosjoukine. Le célèbre in­terprète de Kean et de Casanova a donc in­in­carné le héros cau­casien avec une fer­veur et une vérité qui en­t­hou­si­as­meront à la fois les ad­mi­ra­teurs de Tol­stoï et ceux de grand tragédien de l'écran qu’est Ivan Mosjoukine. Le réal­isa­teur du film n’est autre qu’Alexan­dre Wolkoff, au­teur de tant de grandes pro­duc­tions et qui, cette fois, a réussi à se sur­passer dans l'exécu­tion de sa nou­velle oeu­vre. Il nous donne avec Le Di­a­ble Blanc (c’est le titre du film), la preuve d’une maîtrise qui nous ap­paraît jusqu’alors comme l’apanage des met­teurs en scène améri­cains. Il faut voir l’ex­tra­or­di­naire défilé des troupes russes dans les cols du cau­case, l’avalanche provoquée par Hadji Mourad, la déroute des sol­dats sous les blocs de pierre, les scènes de la cour et de l’Opéra de Saint-Péters­bourg, la grande Pâque russe, la fuite d’Hadji Mourad, le com­bat con­tre les cosaques, le re­tour et la mort du héros. A cette épopée gi­gan­tesque, se mêle la plus émou­vante et la plus ex­quise des in­trigues amoureuses: Deux femmes, Neli­d­owa, la fa­vorite du Tzar, et Saïra, jeune danseuse cau­casi­enne, ai­ment Hadji Mourad, et l’amour de l’une ne réussit qu’à servir les pro­jets de l’autre. L’épi­logue du film est une des pages cinématographiques les plus pures qu on ait ja­mais vues. Ajoutez à cela que les célèbres choeurs des cosaques du D'on se font en­ten­dre à plusieurs reprises au cours du film, et que la qualité sonore et mu­si­cale du « Di­a­ble Blanc » a été re­con­nue par toutes les cri­tiques comme ab­sol­u­ment in­com­pa­ra­ble.

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