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Franz Liszt appar­tient, sans contre­dit, au nombre de plus brillants com­po­si­teurs qui illus­trèrent le XIXe siècle. L’ac­tion débute en 1870. Dans le somp­tueux Palais de la com­tesse Zichy, à Buda­pest, se donne un grand concert de bien­fai­sance, auquel le vir­tuose réputé Liszt, prête son concours. La foule élé­gante se presse autour du célèbre musi­cien. Le comte et la com­tesse Duday, assistent éga­le­ment, en com­pa­gnie de leur fille Maria à cette séance. Ils vou­draient voir Marie unie au lieu­te­nant Eötvös. Mais la jeune fille craint ce mariage. Elle n’a d autre pas­sion que la musique; pas­sion qu elle hérita de sa mère, d’ailleurs. Ayant eu le bon­heur d’ap­pro­cher le grand Liszt, la per­plexité de Marie aug­mente encore. Son ave­nir heu­reux repose-t-il entre les mains d’un offi­cier, ou est-il secrè­te­ment, enfoui dans les replis, du monde fré­mis­sant de Fart? Cela crée quelque ten­sion dans les rela­tions des fian­cés. Au cours d’une fête d’of­fi­ciers, la rup­ture inévi­table s’ac­com­plit. Mia­ria se rend à Wei­mar, où elle espère trou­ver un accueil com­pré­hen­sif chez l’in­dul­gent et génial musi­cien. Elle y ren­contre Hans Wend­land, élève pré­féré et dis­ciple de Liszt, sur qui sa grâce pro­duit une forte impres­sion. Ses assi­dui­tés lui valent un duel au pis­to­let avec Eötvös, qui le blesse assez sérieu­se­ment. Force est cette fois, à la jeune fille, de retour­ner en Hon­grie, dans le châ­teau de ses parents. Elle y mène une exis­tence assez mono­tome, jus­qu’au jour où un ami de la famille vient lui annon­cer la proche célé­bra­tion, en grand appa­rat, des cin­quante ans d’ac­ti­vité artis­tique du célèbre com­po­si­teur et vir­tuose. Liszt la convie à se pro­duire, en soliste, au piano, à ce concert. C’est pour Mhria l’oc­ca­sion ines­pé­rée de prou­ver publi­que­ment ses talents de vir­tuose. Elle est aux anges. Mais le bon Liszt lui réserve encore une plus belle sur­prise. C'est Wend­land, réta­bli, qui sera au pupitre, pour cette solen­nité jubi­laire. La salle est comble, à cra­quer du public le plus choisi. Dans une loge, le lieu­te­nant Eötvös consi­dère, avec une stu­peur indi­gnée. Maria et Wend­land, côte à côte, sur 1 estrade. Il veut faire un éclat, et quitte la salle. Mais un ami lui fait com­prendre la dif­fé­rence qu’il y a, entre l’at­mo­sphère où se meut la vie d’un sol­dat et celle qui régit le monde des arts. Et loya­le­ment — en vrai sol­dat — il renon­cera à Maria, que la salle acclame en délire, et qui, aux côtés de Wend­land, enivrée par les accents péné­trants des « Lie­bes­traüme » de Liszt, qu’elle a divi­ne­ment inter­pré­tés, connait un des plus mer­veilleux et inou­bliables moments de son exis­tence.

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1 usschen de beroemde man­nen in de toon­kunst van de 19e eeuw, bek­leedt de com­po­nist en vir­tuoos Franz Liszt, eene zeer voo­raans­taande plaats.

In het prach­tig paleis van gra­vin Zichy te Buda­pest, wordt een wel­da­di­gheid­scon-cert, met de mede­wer­king van den mees­ter gege­ven. Allen die de kunst bemin­nen, zijn aan­we­zig om den bejaar­den, maar in de kunst nog immer jeug­di­gen en genia­len kla­vier­vir­tuoos te hoo­ren en te bewon­de­ren. Daar zijn ins­ge­lijks de zeer rijke graaf en gra­vin Üuday, met hun beval­lige doch­ter Maria, en baron Pekry, een vurig Liszt bewon­de­raar. Later ver­schi­jnt ook baron Kolo­man v. Eötvös, een goede vriend van Maria, maar die eve­nals graaf Düday, wei­nig belang­stel­ling voelt voor de muziek. Bei­den zijn er slechts uit plichts­be­sef voor het gezel­schap.

Het is de wensch der ech­te­lin­gen Du-day, dat hun doch­ter lui­te­nant Eötvös zou huwen, maar Maria bet­wi­j­felt of dit huwe­lijk bevre­di­ging zou geven aan hare innig­ste ver­zuch­tin­gen.

De liefde die zij voor de muziek Koes­tert en hare betrach­tin­gen om eene bek­wame kla­viers­peel­ster te wor­den, bes­chouwt baron Eötvös een­vou­dig als onts­pan­ning. Dit gevoe­len wordt door de oude gra­vin Düday, Maria s groot­moe­der, gedeeld, die over­tuigd is dat hare klein­doch­ter de muzi­kale aan­leg van hare moe­der erfde.

Tij­dens een bezoek op het land­goed van baron Pekry, een vriend van de fami­lie, hoort Maria door Liszt een en ander uit zijn leven en loop­baan ver­tel­len. Het verhaal van den genia­len mees­ter maakt den gevoe­lig­sten indruk en geeft nieuw voed­sel aan den kwel­len­den twi­j­fel.

Op een feest door offi­cie­ren inge­richt, komt liet tus­schen Maria en tot vos tot een open­lijke breuk. z_onaer nare ouders te ver­wit­ti­gen, ver­laat zij iion­ganje en begeelt zich naar Wei­mar, in de hoop raad en ver­troos­ting bij Liszt te vin­den. Aan­ge­moe­digd door Hans Wend­land, de uit­ver­ko­ren leer­ling van Liszt, deelt Maria zich spoe­dig ver­trouwd met het leven te Wei­mar. Maar, in de ouder­lijke woning heelt men bes­list dat hare moe­der en Eötvös haar te Wei­mar zou­den bezoe­ken. Aldaar spreekt Eötvös in kren­kende bewoor­din­gen tege­no­ver \V end­land en het komt tot een twee­ge­vecht, waar­bij de laatste aan de hand gek­wetst wordt. Zijn loop­baan als kla­vier­vir­tuoos is gebro­ken.

In de grootste vert­wi­j­fe­ling keert Maria met hare moe­der terug naar Hon­ga­rije.

Zeke­ren dag, ver­neemt zij van den huis­vriend, baron Pekry, dat toe­be­reid­se­len gemaakt wor­den om in Buda­pest de 50e ver­ja­ring der kuns­te­naars-loop­baan van Franz Liszt te vie­ren. Hij toont haar tevens een brief van Liszt, waa­rin hij zijn toes­tem­ming ver­leent om Maria op bedoeld concert als vir­tuose te laten optre­den.

Het concert heeft plaats en in de groot-sche feest­zaal wordt Maria door eene nieuwe aan­ge­name ver­ras­sing ontroerd.

Het is Wend­land die het concert bes­tuurt. Wan­neer Mhria en Wend­land op het podium ver­schi­j­nen, ver­laat lui­te­nant Eötvös zijn loge en gaat zijn vrien­den opzoe­ken. Hij beseft dat een kuns­te­naars­ziel niet past voor een sol­daat en ver­zaakt aan zijn huwe­lijk met Maria. Dteze geniet bij de uit­voe­ring van « Lie­bes­traüme » van Liszt, de geluk­kig­ste oogen­blik­ken van haar leven.

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AUX PORTES DE PARIS

C’est en grande par­tie dans le pit­tôres-ueq décor de la « Zone » que se déroule l’ac­tion du film « Aux Portes de Paris » dont la pre­mière aura lieu ven­dredi pro­chain. Jamais encore à notre connais­sance on n avait tiré parti de cette ambiance si par­ti­cu­lière qui n’est pas la moindre curio­sité du grand Paris et nous sommes heu­reux de remar­quer avec quelle habi­leté, quel art et quel souci de vérité les réa­li­sa­teurs se sont acquit­tés de leur tâche. Les prises de vues ayant été faites sur les lieux mêmes avec le concours des authen­tiques chif­fon­niers et clo­chards qui y vivent, le film était assuré de ne pas man­quer de réa­lisme. Mais il fal­lait encore situer dans ce cadre une intrigue atta­chante. En s’ins­pi­rant de la dou­lou­reuse his­toire de ces enfants per­dus au début de la guerre quand les popu­la­tions fuyaient devant l’en­va­his­seur, l’au­teur du film « Aux Portes de Paris » a trouvé le sujet qui conve­nait. Et c’est à la fois sur la Zone, dans un abri misé­rable, et dans le luxueux appar­te­ment d’un grand indus­triel que se déroulent les péri­pé­ties d’une intrigue sans cesse impré­vue, émaillée de « gags » du plus savou­reux comique et de

grandes scènes d’émo­tion qui feront battre tous les cœurs sen­sibles et ver­ser bien des larmes.

Il faut citer en tête d’une inter­pré­ta­tion par­ti­cu­liè­re­ment bien choi­sie, l’amu­sant Armand Ber­nard uiq, dans un rôle de détec­tive ama­teur, tour à tour mar­chand de jour­naux, laquais, employé du gaz, a réussi l’un ede ses meilleurs créa­tions et déchaîne le fou-rire. A ses côtés, Josette Day, sédui­sante blonde, Lucien Galas et Mau­rice Maillot, jeunes pre­miers pleins de saveur, forment un trio bien attrayant. Abel Tar­ride a l’au­to­rité que récla­mait son rôle; Pierre Labry et Sino.ël ont campé deux sil­houettes de vieux zoniers avec un pit­to­resque achevé et il faut en être avisé pour les recon­naître parmi les « indi­gènes » de la Zone qui forment à cette popu­laire his­toire une figu­ra­tion incom­pa­rable.

Signa­lons dans un court épi­sode T appa­ri­tion de Gaby Mor­lay et le concours de Georges Till, le fameux ténor de l’Opéra, dont la voix chaude et magni­fique lais­sera dans toutes les mémoires la belle romance « Aux Portes de Paris » qu’il a tout sép­cia­le­ment créée pour ce film.

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Voor de film « Turan­dot, prinses van China », heeft de UFA in Neu Babels­berg Pekings beroem­den kei­zers­tuin in het ate­lier gebouwd — en zoo fan­tas­tisch gebouwd dat men zich mid­den in China waant en de stra­lende Jupi­ter­lam­pen voor de Chi­neesche won­der­zon houdt. De be-too­ve­ring van de Chi­neesche sprook­jess­feer, de poë­zie van de Chi­neesche schil­de­ri­jen, de roman­tiek van het land der eeu­wige zon heeft een too­ve­naar in een reu­sach­tig net opge­van­gen en pre­cies voor de poor­ten van Ber­lijn naar Neuba-bels­berg gebracht.

Hoog boven de zich sier­lijk van heu­veltje tot heu­veltje wel­vende brug ziet men geen Jupi­ter­lam­pen, zoo gefas­ci­neerd is men, men ziet slechts den hemel van het

won­der­land. Lie­fe­lijke klokjes klin­ken fijn, wan­neer een men­schen­voet deze brug betreedt. De weg komt van uit het ver­bor­gene — mis­schien is het een tem­pel, mis­schien is het een prieel, in elk geval is het mees­ter­lijke Chi­neesche archi­tec­tuur. En grot­ten en stee­nen en wegen en groen, hemel en brug­gen en tem­pels — de sprook­je­sach­tige tuin van Peking van den kei­zer van China — deden mij, die in de UFA-ate­liers reeds de heele wereld bereisde, ver­baasd staan. Welk een pracht.

Maar ik stond in den weg! Een onzachte stoot bracht mij tot de wer­ke­lij­kheid terug. « Par­don Chi­nees! » sta­melde ik bes­chei­den — lieve hemel, wat wemelt he thier van Chi­nee­zen! Ik heb nooit

gewe­ten dat er zoo­veel mooie Chi­neesche vrou­wen bes­taan. Plot­se­ling sta ik stil. Alle­mach­tig, dien dik­ken daar kèn ik toch? Wie is dat ook weer? Een der blanke man­nen vraag ik — nog heeie­maal onder den indruk, dat ik veron­ders­tel, dat ik Chi­neesch ken en dat de gele man mij niet vers­taat — Par­don, wie is die dikke man daar, met dien enor­men draak over dedoor n gele kimono bedekte buik? Hij lacht. « Wat, kent u die niet? » « Neen. » — « Maar meneer, dat is toch de kei­zer van China! » — « Wat zegt u, wie? De kei­zer van China! »

Ik trek een alle­roo­ge­luk­kigst gezicht, maar als wel opge­voed mensch zeg ik « Dank u ». Doch mijn blanke zeg­sman is nog niet uit­ges­pro­ken. « Wan­neer hij weer in civiel loopt, kunt u « meneer Schaef­fers » tegen hem zeg­gen ». Natuur­lijk, het is Willi Schaef­fers. Hoe de men-schen zich kun­nen veran­de­ren!!!

Reeds roept de regis­seur Gerhard Lam­precht: « Meneer Schaef­fers, opname!! » en de pro­duc­tie­lei­der Gün­ther Sta-pen­horst kijkt als een echte kei­zer over zijn wereld.

De opnam ebe­gint. Trotsch staat de kei­zers­doch­ter voor zich uit te sta­ren. Alle­mach­tig, wat is die knap! Dat is toch —? Die ken ik toch? Ach ja, dat is Käthe von Nagy. Käthe als Turan­dot. En hoe schit­te­rend speelt zij die scène! Vol angst, vol ges­pan­nen ver­wach­ting kijkt zij naar Ka-laf. Zal hij het raad­sel oplos­sen? Zal hij het ant­woord geven, waa­rop zij zoo vol ver­lan­gen wacht? De angst in Turan­dot’s oogen maakt haar alleen nom mooier!

Kalaf staat voor haar, op zijn gezicht is te lezen, dat hij zeker is van zijn over­win­ning. Won­der boven won­der — deze vreem­de­ling is Pierre Blan­char — de van zijn over­win­ning zekere man van van­daag. Hij kijkt naar de kleine, ang­stige, domme, lieve prinses, en spreekt dan de ver­los­sende woor­den uit: « Witte mui­zen!» Hoe jube­len luran­do's oogen — zij is geheel en al in de war — zij zou het hoofd van Kalaf in haar han­den willen nemen —- doch daar komt kei­zer Schaef­fers aan­ge­wag­geld en vraagt: «Is ’t zoo?» en als uit vere werel­den klinkt het ant­woord « Ja ». Dit was en scène uit de groote UFA-film « Türan­dot, Prinses van China », welke bin­nen­kort zal wor­den uit­ge­bracht.

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« Inter­ciné » publie sur ce sujet une inté­res­sante étude Jan Kucera.

Citons:

La pho­to­gra­phie a été la caus~e de l’évo­lu­tion du cinéma vers le théâtre, parce qu'en sub­sti­tuant la réa­lité crue au pro­duit de la fan­tai­sie, elle a éli­miné l’es­prit créa­tif de 1 artiste. Les consé­quences de cet état de chose sont encore assez sen­sibles aujour­d’hui: la réa­lité pho­to­gra­phiée n’a pas été consi­dé­rée comme art pic­tu­ral, mais uni­que­ment comme repro­duc­tion de scènes théâ­trales. Et c’est ains1 que la tra­di­tion des arts plas­tiques s’est trou­vée brus­que­ment inter­rom­pue. Atta­ché au char de la pho­to­gra­phie, le cinéma

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sert d'autres dieux, et non plus l’art de l’image. Chaque fois qu’un met­teur en scène sent que le cinéma est essen­tiel­le­ment un art d image, et qu’il observe la réa­lité comme matière pic­tu­rale; chaque fois qu’il arrive à consi­dé­rer aussi le visage humain comme matière à image, son œuvre acquiert une force d’ex­pres­sion extra­or­di­naire. Rare­ment la ciné­pho­to­gra-phie atteint ce résul­tat, auquel atteint au contraire spon­ta­né­ment le des­sin animé, qui nous rap­pelle donc la véri­table mis­sion de la ciné­ma­to­gra­phie et nous fait recon­naître que cette der­nière, pour exploi­ter les pos­si­bi­li­tés de la pho­to­gra­phie, elle s’est enga­gée sur une fausse route.

Signa­lons qu’en rai­son de la situa­tion inter­na­to­nale, « Inter­ciné » sus­pend son édi­tion inter­na­tio­nale.

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