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1. Eclair-Jour­nal

Actua­li­tés sonores

2. A tra­vers les mer­veilles

de l'Ex­trême Orient

Docu­men­taire du ser­vice scien­ti­fique de l’U. F. A.

Eclair-Nieuws­be­rich­ten

Aktua­li­tei­ten op den klank­film

De Won­de­ren van het Verre-Oos­ten

Doku­men­ta­rische film van de kul­tuu­raf­dee­ling der U.F.A.

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de "La Belle Aven­ture" uit, rHet Schoone Avon­tuur"

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3. LA BELLE AVEN­TURE - HET SCHOONE AVON­TUUR

Un par­lant U.F’.A. de Een U.F.A. spreek­film van

O. STÀ­PEN­HORST

d’après la célèbre pièce de naar het beroemde too­neel­werk van

R. de FLERS, G. de CAILLA­VET et Etienne REY

Scé­na­rio: G eg wen:

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Réa­li­sa­tion: Ver­we­zen­lij­king :

Rein­hold SCHUN­ZEL

Adap­ta­tion fran­çaise Fransche bewer­king

Etienne REY

Prises de vues: Beel­dop­name :

Fritz Arno Wag­ner et R. Baberske

Prises de sons; Klan­kop­name :

Her­man FRITZ­CHINO

Decors: Scher­men :

Wer­ner SCHLICH­TING

Musique: Muziek:

Ralph ERWIN

Lyrics: Zang­teks­ten :

Ber­nard ZIM­MER

DRA­MA­TIS PER­SONÆ

Le Comte (Graaf) d’Egu­zon Jean Périer Mr. Dés­mi­gnères . Mau­ri­cet

La Com­tesse (Gra­vin) d’Egu­zon Paule Andral Jean­tine . Mar­gue­rite Tem­pley

André d’Egu­zon. Dan. Lecour­tois Mme Des­mi­gnères Arletty

Hélène de Tré­vil­lac . Kate von Nagy Jeanne. . . . . Michèle Alfa

Madame de Tré­vil­lac. Marie 1 aure Mr. Durand . Paul Oli­vier

Valen­tine Le Bar­royer Lucien Baroux Mr. Dubois. . Charles Lor­rain

Madame de Séri­gnan Jeanne Pro­vost Fouques . Gou­pil

Mr. Char­train .... Le Gallo Didier . Lucien Cal­la­mand

Mme. Char­train ., Renée Fleury Dr. Pin­brache . . Georges Deneu­bourg

La Belle Aven­ture

Hélène, orphe­line que son oncle et sa tante, le comte et la com­tesse d’L­gu­zon, ont éle­vée, va se marier. Le fiancé d’Hé­lène, Valen­tin Le Bar-royer, a été choisi par Madame d’L­gu­zon. C'est un mariage de «conve­nances».

Le jour de la céré­mo­nie, la fian­cée ne peut s’em­pê­cher d’éprou­ver une cer­taine mélan­co­lie: Hélène n a jamais cessé

aimer son coü­sin André, aujourd hui diplo­mate que son ser­vice retient loin de France. Mal­gré les ser­ments échan­gés autre­fois, Hélène n’a pas reçu la moindre lettre d’An­dré.

Le cor­tège s’est formé pour la céré­mo­nie, Hélène est encore dans sa chambre où une de ses amies l’aide à ache­ver ses der­niers pré­pa­ra­tifs. La porte s’ouvre. Un jeune homme en tenue de voyage paraît: c’est André.

D’une expli­ca­tion ora­geuse entre les deux jeunes gens il res­sort que la com­tesse a inter­cepté toute la cor­res­pon­dance d’An­dré à Hélène pour évi­ter un mariage qu elle ne trou­vait pas assez brillant pour son fils.

Recon­nais­sant qu’ils ont été trom­pés, les jeunes gens décident d’évi­ter avant tout le mariage d’Hé­lène avec Le Bar­royer et s’en­fuient.

Nos deux amou­reux sont allés se réfu­gier chez la gran­d’mère d’Hé­lène, Madame de Tré­vil­lac, octo­gé­naire encore verte.

Madame de Tré­vil­lac prend André pour le mari d’Hé­lène, et les deux jeunes gens n’osent pas détrom­per la vieille dame.

Après un dîner récon­for­tant, cha­cun

Het Scnoone Avon­tuur

Hélène, een jonge wees, werd opge­voed door haar oom, en tante Graaf en Gra­vin d’L­gu­zon. Deze heb­ben nu een man voor haar gevon­den: Valen­tin Le Bar­royer, de keus van Gra­vin d'Egu­zon.

Den dag van de huwe­lijks­plech­ti­gheid is de ver­loofde wee­moe­dig ges­temd; zij denkt nog steeds aan haar kozijn André, die, diplo­maat gewor­den, nu ver van Fran­krijk toeft. Niet­te­gens­taande zijn plech­tige belofte, bij zijn ver­trek, heeft Hélène van hem niet den mins­ten brief ont­van­gen.

De bruid­ss­toet wordt gevormd. Hélène is ech­ter nog in haar kamer. D'aar wordt plots de deur geo­pend. Een jonge man, in reis­pak, ver­schi­jnt: André.

Een stor­mach­tige uit­leg­ging heeft plaats. Hie­ruit blijkt dat de Gra­vin de brief­wis­se­ling, welke A.​ndré Hélène toe­zond heeft ach­ter­ge­hou­den, teneinde een huwe­lijk te belet­ten, het­welk zij niet schit­te­rend genoeg voor haar zoon vond.

Beide erva­ren dus, dat zij bedro­gen wer­den en zij nemen het bes­luit vóór alles het huwe­lijk met Le Bar­royer te belet­ten. Vluch­ten naar groot­moe­der, M!me de Tré­vil­lac, een nog zeer levens­lus­tige tach­tig­ja­rige.

Mevr. de Tré­vil­lac neemt André voor den echt­ge­noot van Helena en beide jon­ge­lie­den dur­ven groot­moe­der niet de waa­rheid zeg­gen.

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monte se cou­cher. André et Hélène décident de faire chambre à part, mais la sol­li­ci­tude impé­rieuse de la gran­d'mère pousse André dans la chambre d’Hé­lène.. .

Na een flink maal gaat men ter ruste. André en Helena zul­len in afzon­der­lijke kamer sla­pen. Doch groot­moe­der wil dat niet. Denk eens aan: jong­ge­huw­den. E.n ze sluit André in Hele­na’s kamer... Den

Le len­de­main matin, suant et souf­flant, Valen­tin Le Bsr­royer arrive chez Madame de Tlré­vil­lac à qui il révèle qu’il est le fiancé trompé d’Hé­lène.

La gran­d’mèj-e est bien trou­blée: N’est-ce pas elle qui a poussé la jeune fille dans les bras d’An­dré?

La diplo­ma­tie d’Hé­lène obtien­dra faci­le­ment le par­don de Valen­tin et son renon­ce­ment à un mariage d où l’amour était absent.

vol­gen­den mor­gen komt, als een ren­paard, Valen­tin Le Bar­royer aan­ges­neld en open­baart, dat hij de bedro­gen ver­loofde is...

Groot­moe­der is nu in erge ver­le­gen­heid: zij heeft immers het jonge meisje in André s armen gedre­ven?

Doch zeer diplo­ma­tisch weet Helena van Valen­tin te beko­men, dat hij ver­za­ken zal aan een huwe­lijk, waa­ruit toch liefde geban­nen was.

De Wijn­gaard des Hee­ren

Enkele jaren gele­den werd dit gees­tige werk van het bekende twee­man­schap de Fiers en de Crois­set, met bij­val opge­voerd in den Konink­lij­ken Ne-der­land­schen Schouw­burg onzer stad, nadat het reeds, door « tour­nées », hier bekend was gewor­den.

De film, welke nu door René Her­vil, de gekende Fransche ins­ce­neer­der, werd bewerkt uit dit pret­tig too­neel­stuk, zal gewis ook een groote belang­stel­ling opwek­ken, des te meer daar de rolprent, op veras­sende wijze, de tal­rijke hoe­da­ni­ghe­den van het ori­gi­neel, gaaf en zui­ver bewaard heeft.

Som­mige too­nee­len, zooals dit der be-roe­zing van Henri Lévie.r, waar­bij hij open­baart de min­naar van Gisèle te zijn, zijn waar­lijk voor­beel­den van bui­tenge-woon-erva­ren too­neels­peel­kunde.

Trou­wens: voor de ver­tol­king wer­den

uit­mun­tende krach­ten door René Her­vil uit­ge­ko­zen.

Vic­tor Bou­cher, de bekende Pari­j­zer too­neels­pe­ler, leidt het spel. Hij is onder alle opzich­ten zich zelf geble­ven en zijn film-crea­tie is zoo glans­rijk en defi­ni­tief als zijn thea­ter-crea­tie.

Jean Dax is ver­ras­send van dwaze hoo­ghar­ti­gheid, ter­wijl Mady Berry aan M"’1' Bon­jean al haar fan­ta­zie en haar auto­ri­teit schenkt.

En de ande­ren bli­j­ven op het peil dezer hoofd­ver­tol­kers.

De too­neel­schik­king is alles­zins ver­zorgd, door klare opna­men hee­le­maal tot

haar recht gebracht, zoo­dat allen zich in een sier­lijk, wer­ke­lijk rijk-aan­doend mid­den bewe­gen, zooals de auteurs ver­lan­gen.

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Les stu­dios UFA à Neu­ba­bels­berg sont depuis long­temps fameux. Non seule­ment on peut y voir les illus­tra­tions de la scène et de l’écran, mais ces lieux célèbres reçoivent la visite des diplo­mates qu’on ren­contre dif­fi­ci­le­ment. Ces temps-ci jus­te­ment les Stu­dios UFA pré­sen­taient un double inté­rêt: de grands artistes fran­çais s’y trou­vaient réunis aux plus célèbres acteurs alle­mands. Les uns et les autres tour­naient un film qui comp­tera parmi les pro­duc­tions sen­sa­tion­nelles de la sai­son 1932/33.

La UFA avait fait appel au « des­sus du panier » pour col­la­bo­rer à un film qui revê­tira une signi­fi­ca­tion mon­diale. Auteurs as—•—

et inter­prètes fran­çais tour­naient pour la pre­mière fois à la UFA. La UFA peut se van­ter d’avoir fait débu­ter à l’écran les célé­bri­tés des théâtres de Paris.

Dans le stu­dio règne l’ordre le plus sévère: Rien ne doit trou­bler les prises de vues. Le pro­fane met­tant le pied dans un stu­dio pen­dant le cours d’une réa­li­sa­tion pour écrire un papier sur le film futur et ses inter­prètes est saisi d’éton­ne­ment, il ne s’ima­gi­nait pas que c’était aussi sérieux.

Sous la direc­tion de pro­duc­tion de Gün­ther Sta­pen­horst et la mise en scène de Gus­tav Uci­cky on tourne « Un homme sans nom » d’après le scé­na­rio de Robert

Lieb­mann. Le rôle prin­ci­pal de la ver­sion alle­mande est tenu par le célèbre acteur ber­li­nois: Wer­ner Krauss.

« Un homme sans nom » est bien une aven­ture tra­gique de notre époque. C’est lhis­toire d’un homme dis­paru pen­dant la guerre, qu’on croit mort et qui a près dix-sept ans d’ab­sence revient livrer un triste com­bat pour le réta­blis­se­ment de ses droits civiques.

Dàns les années obs­cures où il fut tenu pour mort il a ter­ri­ble­ment souf­fert. Ayant perdu momen­ta­né­ment la mémoire il fut soi­gné dans une mai­son d’alié­nés. S'il n’a plus aujour­d’hui la jeu­nesse d autre­fois, grâce à une intel­li­gence res­tée intacte il s’est refait une situa­tion comme fabri­cant d’au­to­mo­biles. Il cherche son bon­heur fami­lial d autre­fois. Mlais sa femme est rema­riée, sa fille qu il n a pas connue, déjà grande; et toute la société lui est deve­nue étran­gère. L’homme sans nom subit la plus amère décep­tion de son exis­tence: bien qu’il soit en vie, on l’a rayé du nombre des vivants.

Le décor repré­sente une salle de tri­bu­nal. Les tables sont cou­vertes de tapis verts; des codes, des dos­siers attendent d’être uti­li­sés au cours des débats. L’homme sans nom se tient prêt à être entendu. Wal­ther, incar­nant le juge Lede­rer, pèse gra­ve­ment ses paroles... C est l’image même d’un haut magis­trat infaillible de réglant tou­jours sur le droit écrit.

Il tient un vieil uni­forme. Un signe déci­sif sur le côté gauche doit révé­ler l’iden­tité de l’homme debout devant lui. Oîi avait déjà vu des situa­tions ana­logues dans le film muet. Au par­lant cette scène est mille fois plus empoi­gnante. France Ellys dans le rôle de l’ac­tuelle de Mme San­der, ancienne épouse de « l’homme sans nom » sait être si émou­vante que

nous croyons non la voir jouer, mais la voir vivre.

Etre capable de mimer cinq fois de suite — car la tech­nique du par­lant est impi­toyable — la plus pro­fonde dou­leur et pou­voir pleu­rer cinq fois de suite de vraies larmes, quel génie dra­ma­tique cela ne sup­pose-t-il pas. France Ellys, je vous ai admi­rée, et je sais qu’au cinéma vous irez droit aux cœurs de mil­lieus de spec­ta­teurs.

A votre côté se tient votre second mari, le doc­teur San­der qu’in­carne l'ac­teur Amiot. Il est le type même du fran­çais homme d’af­faire supé­rieur. Il joue tran­quille­ment, froi­de­ment avec un .regard inves­ti­ga­teur et s’ex­prime d’une manière pré­cise.

Il y a encore Mi. Fer­nan­del en agent i qui campe un type d’ai­mable jeune Mar- j seillais, puis M'. Gou­pil en Gablinsky, j l’avo­cat mar­ron.

Enfin

FIRMÜN GÉMI ER

domine l’ac­tion.

C’est lui Henri Màr­tin, l’homme sans nom. Je ne l’ai vu tour­ner qu’un bout de film, mais quel sou­ve­nir pour moi: avoir assisté aux débuts de Gémier devant la caméra. Lui, un des plus grands noms du théâtre mon­dial, lui qui a incarné pour notre admi­ra­tion tant de cen­taines de per­son­nages, crée aujour­d’hui son pre­mier rôle au cinéma par­lant dans les stu­dios UFA. Lui dont l’in­fluence s’est fait si heu­reu­se­ment sen­tir lors de son pas­sage au bureau direc­to­rial de l’O'déon, lui qui a voulu faire du Second Théâtre Natio­nal un théâtre d’art de pre­mier ordre et dont le départ de l’Odéon fut tel­le­ment regretté: il repren­dra contact grâce au par­lant avec des mil­lions de ses admi­ra­teurs. Son rôle saura émou­voir le monde entier; il

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rap­pel­lera à la géné­ra­tion de la guerre sa des­ti­née et ses suites ter­ribles.

Gémier doit mon­trer au magis­trat une cer­taine bles­sure au côté gauche qui prou­vera son iden­tité. Cepen­dant il voit sa femme en larmes et pense au trouble que... Alors d’une voix blanche il dit «Non» et demeure l’homme sans nom, vic­time pitoyable d’une époque sinistre.

Mal­gré la ten­sion que néces­site une telle scène, mal­gré la cha­leur étouf­fante der pro­jec­teurs, Fir­min Gémier eut la gen­tillesse de m’ac­cor­der une inter­view. Il me dit quelles hautes qua­li­tés le film exi­geait des acteurs les plus expé­ri­men­tés dans des scènes d’une telle inten­sité dra­ma­tique. La tech­nique est sou­vent capri­cieuse et demande des reprises qui fatiguent infi­ni­ment plus devant la caméra que le même tra­vail en face des spec­ta­teurs en chair et en os.

Le film par son essence, par l’expé-riènce qu’on y acquiert est la meilleure école qui soit, même pourlps artistes qui se croyaient jus­qu’ici entiè­re­ment for­més. C est pour­quoi Gémier sou­haite au cinéma une signi­fi­ca­tion tou­jours plus éten­due, il espère d’ailleurs créer encore d’autres rôles.

Il est abso­lu­ment ravi des stu­dios UFA et de leur brillante ani­ma­tion. Gémier admire la mer­veilleuse col­la­bo­ra­tion entre Fran­çais et Alle­mands, il en est heu­reux, lui qui a tou­jours com­battu pour le rap­pro­che­ment des peuples.

Ber­lin et l’Al­le­magne ne sont pas incon­nus à Gémier, il y est déjà venu en 1925 pour étu­dier le théâtre ger­ma­nique.

« UN HOMME, SANS' NOMi

est un film d’une puis­sance dra­ma­tique extra­or­di­naire, et inter­prété par des artistes de grande renom­mée, c’est une des pro­duc­tions qui fixent une date de la sai­son ciné­ma­to­gra­phique en lais­sant sub­sis­ter une très forte et durable impres­sion.

Opi­nions Je Presse

Ecran:

Scé­na­rio bien conçu, bien conduit, sobre, émou­vant. L’en­semble bien fondu et le carac­tère du film. La mise en scène, l’in­ter­pré­ta­tion. Le dia­logue bien conçu. France Ellys, Fer­nan­del, Paul Amiot sont excel­lents. Un film émou­vant où tout, com­po­si­tion, décors, mise en scène, inter­pré­ta­tion, dia­logues, concourt à créer une ambiance de vérité qui impres­sion­nera un public nom­breux.

La Liberté:

Un beau film — un grand artiste. Le talent de Fir­min Gémier mis au ser­vice d’un scé­na­rio inté­res­sant, heu­reu­se­ment écrit pour l'écran, et non pas tiré d’une pièce de théâtre. Une réa­li­sa­tion à laquelle tout concourt pour en faire un des films les plus sus­cep­tibles d émou­voir tous les publics, voilà ce qu’est « Un homme sans nom». Dans la ver­sion fran­çaise, l’hon­neur d’une incon­tes­table réus­site revient à Albert Fla­ment, qui fit l’adap­ta­tion — et à André D'aven, qui super­visa le film à notre usage. Et Fer­nan­del, dans un rôle à sa taille, sut, aux côtés de Gémier, obte­nir un suc­cès qu’il méri­tait. Un beau film, vrai­ment, et dont le scé­na­rio, dû à Robert Lieb­mann, mérite — une fois n’est Car le pro­cès des lois édic­tées par lia Société pour lais­ser les morts repo­ser en paix, même s’ils res­sus­citent, est admira-pas cou­tume — des éloges par­ti­cu­liers, ble­ment fait. De l’émo­tion, des révoltes natu­relles et que le talent de Gémier tra­duit mer­veilleu­se­ment: des situa­tions

trai­tées d’une manière telle que les applau­dis­se­ments, trop fré­quents, trou­blaient lau­di­tion, tout cela classe «Un homme sans nom » parmi les réa­li­sa­tions trop rares qui res­ti­tuent au vrai cinéma sa puis­sance d’ex­pres­sion et son inté­rêt.

Een mensch is verd­we­nen.

Jaren­lang heeft men niets meer van hem gehoord. Voor fami­lie en vrien­den is hij dood. Zijn aan­den­ken wordt door de eenen in eere gehou­den; bij de ande­ren is hij reeds lang ver­ge­ten...

Dan duikt hij, op zeke­ren dag, plots op. De lange jaren afwe­zi­gheid heb­ben hem zóó veran­derd, dat hij nog nau­we­lijks te her­ken­nen is. En hij zelf kent met moeite de men-sehen weer, die hem vroe­ger nauw aan het hart lagen. Doch in hun opvat­tin­gen heeft de tijd diepe ken­te­rin­gen gebracht. Vroo­lijke en smart­volle gebeur­te­nis­sen heb­ben de loop van het leven onaf­wend­baar beïnv­loed: het leven heeft zich ver­vormd, hun wezen heeft zich omge­too­verd, hun den­ken en voe­len is anders gewor­den.

Blik­ken wij even in de ges­chie­de­nis terug. De oud­ste figuur der « terug­ge­keer­den » is ook een der beroemd­ste; de man wiens noo­dlot door Home­rus werd ver­teld: Odys­seus.

Wan­neer hij na jaren­lang zwer­ven terug­keert, vindt hij een andere wereld in zijn huis terug. De eenige door wie hij her­kend wordt is de god­de­lijke her­der Euma­chus. Nog is zijn gade P ene­lope hem nog trouw; maar ware hij niet terug­ge­ko­men dan had ook zij niet lan­ger meer haar eisch kun­nen hand­ha­ven en haar keus moe­ten doen tus­schen de mede­din­gers om haar hand.

Even zoo bekend als deze sage is Ten­ny­son’s bal­lade « Enoch Arden », de ges­chie­de­nis van den zee­vaar­der die, wan­neer hij na veel jaren rondz­wal­pen, terug­keert, zijn vrouw met een andere geluk­kig ziet en ver­zaakt aan de vreugde, welke zijn weer­keer had kun­nen bren­gen, door zich niet te doen her­ken­nen.

De groote psy­cho­loog en roman­schri­j­ver Honoré de Bal­zac schreef de novelle « Le Colo­nel Cha­bert ». Kolo­nel Cha­bert werd als « dood » opges­chre­ven en zijn aan­den­ken wordt door het volk gehul­digd als dit van een held. Zijn vrouw is ten tweede male in den echt getre­den; zijn ver­mo­gen is de erf­ge­na­men beloofd!

Onver­wachts keert hij terug. Den doode bewi­jst men alle eer. Doch den levende ont­zegt men alle recht. De « weder-opges­tane » Kolo­nel Cha­bert moet een held­haf­tige kamp voe­ren tegen den geval­len Kolo­nel Cha­bert...

Een paar jaar terug schil­derde Leon­hard Frank; in zijn roman « Karl und Anna » de tra­ge­die af van twee kame­ra­den die in Sibe­rische kri­jg­sge­van­gen­schap hope­looze dagen ken­nen. Karl gelukt er in te ontv­luch­ten en zoekt de vrouw

van zijn vriend op. Uit hun samen-leven en cje latere terug­keer van den echt­ge­noot groeit het tra­gisch kon­flikt.

Dit gege­ven werd ook in den Ufa­film « Terug­keer » behan­deld, met Dita Parlo, Gus­tav Fröhlich en Kurt Lar­sen.

Fan­tas­ti­scher dan de fan­ta­zie is het leven zelf. Het schri­jft romans, zooals geen auteur het zou kun­nen ver­beel­den, wijl men hem als­dan de onwaar­schi­jn­lij­kheid van de ges­cha­pen toes­tan­den niet zou ver­ge­ven.

Dte gemoe­de­ren in Ita­lië wer­den jaren lang door vol­gend geval in beroe­ring gebracht:

In een zenuw­li­j­der­sa­siel leeft lan­gen tijd een man, die zijn vers­tand ver­lo­ren heeft.

Op zeke­ren dag herin­nert hij zich dat hij, vóór den werel­door­log, hoo­ges­chool­pro­fes­sor was. Hij keert naar zijn hei­mat terug en wordt door zijn vrouw met liefde, door zijn col­le­ga’s met vreugde begroet.

Met waar­lijke over­gave neemt hij zijn bezi­ghe­den terug op, houdt lezin­gen, schri­jft weten­schap­pe­lijke verhan­de­lin­gen en leeft als geluk­kige echt­ge­noot.

Dan gebeurt er iets onge­hoords: een een­vou­dige been-hou­wers­vrouw uit een kleine plaats houdt staande, dat de pro­fes­sor geen pro­fes­sor is, maar haar man, die als ver­miste werd aan­ge­ge­ven.

Eerst lacht men natuur­lijk over deze « inbeel­ding » der vrouw. Maar dan duikt toch twi­j­fel nopens zijn een­zel­vi­gheid op. Dat het den pro­fes­sor moge­lijk is zijn ambt op bui­ten­ge­wone wijze te ver­vul­len, schi­jnt bes­list voor hèm te plei­ten. Op de vra­gen der spe­cia­lis­ten die zijn ware per­so­na­li­teit moe­ten vasts­tel­len, ant­woordt hij; « van deze din­gen kan ik mij niet meer herin­ne­ren ».

Nu kam­pen twee vrou­wen een tragi-comi­schen strijd om één man. D'e mee­nin­gen jn Ita­lië, in de gansche wereld dee-len zich in twee kam­pen in.

Het onder­zoek heeft ten slotte uit­ge­we­zen, dat de pro­fes­sor een bedrie­ger was; dat hij zijn rol als pro­fes­sor heeft ges­peeld om1 een goed leven te kun­nen lei­den. Hoe hij die rol heeft kun­nen spe­len, heeft ook moe­der Jus­ti­tia niet kun­nen opk­la­ren en dit bli­jft ook wel een onop­ge­lost raad­sel.

In A,merika is vol­gend geval gekend.

Vóór enkele jaren kwam een oud-sol­daat, een «vete­raan»

-— zooals de oud-stri­j­ders in de States genoemd wor­den -— in een groen­ten­win­kel door een weduwe uit­ge­baat. Hij bedelt. De weduwe valt den bede­laar om den hals en begroet hem als den zoo­lang dood­ge­waan­den zoon.

0!ok deze sol­daat lijdt aan her­sens­toor­nis. Hij kan zich slechts herin­ne­ren op het Fransche slag­veld de Dit­schers te heb­ben bes­tre­den, maar de naam welke hij opgeeft, komt op de amb­te­lijke sol­da­ten­li­js­ten niet voor. Even­min kan hij zich nu herin­ne­ren, dat de oudue vrouw zijn moe­der is en dat hij in deze stad gebo­ren werd.

En toch bleek het nade­rhand, dat hij wer­ke­lijk de zoon was en dat het moe­de­rhart zich niet kan bedrie­gen!

Het thema van terug­ge­keer­den is, zooals men ziet, zeer oud. Maar het bli­jft steeds inter­es­sant.

Een nieuw uit­zicht kri­jgt dit vraag­stuk in een Ufa­film: « De Man zon­der Naam ».

Hier is het noo­dlot van zul­ken herops­tan­de­ling, het­welk een zekere gelij­ke­nis toont met dit van Kolo­nel Cha­bert — in den tegen­woor­di­gen tijd ver­plaatst — wat nog meer dra­ma­tische kracht en ontroe­ring aan het onder­werp geeft.

/ \ dmet­tez-vous qu’on vous vende ± x des lan­ternes pour des ves­sies? \ J indt ge goed dat men U appe-V len voor citroe­nen ver­koopt?

dmet­tez-vous qu’on vous vante J \ une vul­gaire « croûte » comme A k. étant un authen­tique Rubens? X T indt ge goed dat men U een \ / klad­de­rij opdraaie voor een au-* then­tieke « Rubens »?

"X dmet­tez-vous qu’une grande J \ vedette débite des bêtises d’une voix vul­gaire, qui n’est évi­dem­ment pas la sienne? T T indt ge goed dat de diva op het \ / too­neel aller­lei dwaa­she­den uit-▼ krame, welke een andere ach­ter de scher­men op haar gewe­ten heeft?

"X dmet­tez-vous qu’un jeune pre-/ \ mier crie « Au secours! » avec une voix de « grande coquine »? T T indt ge goed dat de « jeune pre-\ / mier » zijn liefde zingt met de T ketel­stem van n schoen­lap­per?

dmet­tez-vous qu’on vous bour-/ \ re la main avec des billets de k tram en lieu et place de billets de banque? T T indt ge goed dat men U de han-\ J den vol­stoppe met tram­bil­jet­ten ▼ in plaats van bank­briefjes?

LORS pour­quoi admettre au ci-/ \ néma, le pro­cédé le plus anti- artis­tique et illo­gique qui soit: le T 'yj 7AA­ROM dan, voor de Film, de \ \ J meest anti-artis­tieke, de meest V onlo­gische vorm aan­vaar­den: de

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Com­ment ont débuté quelques vedettes alle­mandes

du cinéma

ERNST LUBITSCH.

Raconte: Quand j’ai débuté, le film était encore dans ses petites chaus­sures et rien ne fai­sait pré­voir l’es­sor for­mi­dable qu’il pren­drait en si peu de temps.

C’était en 1912. Nous étions ras­sem­blés, Ernst Matray, Albert Pav­lig, M'anny Zin­ner et que­leques autres dans une chambre, qu on n appe­lait pas encore « ate­lier » et nous pre­nions des films.

Dire que les résul­tats étaient mer­veilleux, ce serait men­tir. Nous nous don­nions un mal de chien du matin au soir et du soir au matin, et nous nous deman­dions si on n allait pas se moquer de nous quand on ver­rait le résul­tat de nos prises de vues.

Wal­ther Turc­zinsky, qui avait écrit le scé­na­rio (il y a long­temps qu’il est mort et oublié) se révol­tait de qps pro­pos et disant:

— Mes enfants, quand on n’a pas le cou­rage de lut­ter, on cesse le tra­vail et on se fait balayeur de rues. Nous sommes des pion­niers et dans dix ans le cinéma sera une grosse affaire. Alors vous pour­rez dire: Nous avons aidé à obte­nir ces résul­tats ».

Il n’a pu voir sa pré­dic­tion se réa­li­ser...

Et quand notre pre­mier film fut réel­le­ment ter­miné, nous fumes joyeux, car sous cette joie, il y avait de l’an­xiété: La pro­jec­tion! Et ce fut le suc­cès. Quand je songe encore à ces moments dif­fi­ciles, je me rap­pelle les paroles de Turc­zinsky: « Nous avons aidé à obte­nir ce résul­tat! »

HANS ALBERS.

S’en­ten­dait pré­dire par son père qu’il ferait un fin lamen­table s’il vou­lait se faire acteur.

— Alors, il fal­lait que je lui prouve que j’étais bon à quelque chose, dans un autre domaine, et à 17 ans, j’ob­te­nais mon diplôme de maître-nageur à la brasse!

Alors — et qui eût pu le pen­ser — je quit­tai la mai­son pater­nelle car je vou­lais obs­ti­né­ment deve­nir acteur de théâtre. Mais par­tout où je me pré­sen­tais, on m’écon­dui­sait. Mieux que celà: le direc­teur du Théâtre prin­ci­pal de la ville de Guben me jeta pro­pre­ment à la porte, me disant: Comme acteur, vous avez autant

de talent qu'une vache qui vou­drait deve­nir ministre des Finances!

Et cepen­dant, je ne per­dais pas cou­rage. Dans une autre ville proche, j’al­lai renou­ve­ler ma ten­ta­tive et je réus­sis à obte­nir un rôle « d’homme de la nature »! Mais le résul­tat ne fut pas brillant. Décou­ragé, je déci­dai de ren­trer chez nous, mais je res­tai accro­ché à Ber­lin.

Nos lec­teurs connaissent ses suc­cès et son vieux père est revenu depuis long­temps de sa crainte de lui voir faire «une fin lamen­table ».

HER­THA THIELE.

Elle fut tenaillée d’une vive inquié­tude jus­qu’au moment où elle put voir sur l’écran, lorsque fut donné le film: «Jeunes Filles en uni­forme ».

Le trac l’a tou­jours pour­sui­vie et lui a causé bien des décou­ra­ge­ments. Par­tout on lui répon­dait: « Com­plet! Reve­nez! » ou elle trou­vait les portes closes.

— Des semaines entières, je vivais dans l’an­xiété, l’in­quié­tude, et cela dura jus­qu’au momeqt où Léon­tine Sagan m’of­frit de jouer le rôle de Manuela dans le scé­na­rio de Christa Wins­loe.

— Si je vou­lais. Mais les jours qui sui­virent furent pires que les autres. Un rôle de vedette! tou­jours je redou­tais le fiasco! Mais dès que je fus dans l’ate­lier, la crainte s’éva­nouit et je me disais: 11 le faut! C’ést cette volonté qui m’a per­mis de jouer mon rôle jus­qu’au bout.

WOLF ALBACH-RETTY.

Le par­te­naire de Lilian Har­vey dans

« La Fille et le Gar­çon » nous affirme que le nom connu ou inconnu des parents n’est pas une réclame pour les enfants qui se des­tinent à la car­rière théâ­trale.

Sa mère était une actrice jouis­sant d’une grande vogue et il comp­tait sur cette répu­ta­tion pour se frayer un che­min dans la troupe des acteurs à venir.

— Mais quand on me met­tait à l’es­sai, quelle tuile! C’est le fils d’Al­bach-Retty? Très bien pour la mère, mais le fils n’a aucun talent!

D’autres direc­teurs me met­taient à l’épreuve, mais après l’au­di­tion, inva­ria­ble­ment, je m’en­ten­dais dire: Bien, très bien, mon cher Wolf, mais vrai­ment nous nous atten­dions à autre chose!

Alors, j’al­lai me pré­sen­ter ailleurs, mais je me fai­sais appe­ler tout sim­ple­ment « Mul­ler ». Et M. Mul­ler se voyait engagé par la « Ufa » pour un film sonore.

Mais quand il fut ques­tion de signer le contrat, le sub­ter­fuge fut décou­vert et il me fal­lut reprendre ma per­so­na­lité.

Comme quoi on peut voir que les débuts sont durs et qu’il ne faut pas comp­ter sur la répu­ta­tion du nom de ses parents, et que le seul mérite est de per­cer sous le nom de « Mul­ler ».

WEST-END

CHAUS­SURES

RIEN QUE DES MARQUES DE RÉPU­TA­TION MON­DIALE

DE FATJW" Iseg­kem

BAIAY Suisse

SWAN SHOE Angle­terre

THIERRY France

Guin­ness

vous fera du bien

oto s van

Fil

Waa­rheen u ook kijkt, ove­ral ont­moe­ten uw blik­ken de foto­gra­fieën van film­ster­ren, in alle kios­ken en in zoo­wel de grootste als de kleinste boe­khan­dels. Por­tret­ten in alle sti­jl­soor­ten, natuur­ge­trouw en ges­tilleerd. In maga­zines, bij­la­gen en kran­ten: dui­zend afbeel­din­gen van Greta Garbo, dui­zend foto’s van Norma Shea­rer, schoon­heid, karak­ter.

Hebt u wel eens aan den man gedacht, die deze foto’s maakt? Hebt u er wel eens aan gedacht, hoe moei­lijk het is om van één per­soon hon­derd ver­schil­lende opna­men te maken? Van­daag 50, mor­gen 50 andere, en bin­nen een paar weken weer 50 andere. En alle moe­ten van elkaar ver­schil­len en niet­te­gens­taande dat, stuk voor stuk goed zijn.

En hebt u wel eens aan de ster­ren gedacht van wie opna­men gemaakt wor­den Of zij gemak­ke­lijk of moei­lijk te foto­graf eeren zijn, of de kleur van hun oogen of van het haar een bij­zon­dere belich­ting noo­dig heeft, of de per­soon­lijke eige­naar­di­gheid van een ster een voor­deel of een hin­der­nis is bij het foto­gra-ren? En hebt u wel eens aan de vele wen-schen van de ster gedacht, of zij op de foto schoon van uiter­lijk willen zijn, of karak­te­ris­tiek? Of zij muziek van noode heb­ben om in een bepaalde stem­ming te komen, of zij voor­keur heb­ben voor bepaalde klee­ren... D'it alles weet de foto­graaf. Hij kent de gehei­men van de lie­ve­lin­gen van het publiek, hem wordt over alles en nog wat advies gevraagd.

Hij weet, dat de oog­wim­pers van Greta Garbo echt zijn en kan het u desge-wen­scht beves­ti­gen. Hem is wel eens gevraagd of vrou­wen gemak­ke­lij­ker te foto-gra­fee­ren zijn dan man­nen, en hij heeft

hie­rop geant­woord, dat dit alles indi­vi­dueel is en met het ges­lacht niets te maken heeft. Hij zal u ook kun­nen ver­tel­len, dat het bij de vrou­wen hoofd­za­ke­lijk op het haar aan­komt. Zit een lok niet goed, dan is de geheele foto « ver­schrik­ke­lijk », ook al vin­den wij haar dan nog mooi.

Dfe foto­graaf ver­deelt de man­ne­lijke ster­ren in twee cate­go­riën. De een wil er op de foto pre­cies een­der uit­zien als in wer­ke­lij­kheid, even schoon, even fana­tiek of even karak­te­ris­tiek. De ander wil schoon zijn. Bij vrou­wen is dit niet een­vou­dig, zij willen karak­te­ris­tiek zijn, zij willen « zich­zelf » zijn en toch ook tege­lij­ker­tijd schoon. Ja, Cla­rence Bull, de foto­graaf van de Metro-Goldwyn-Maeyer heeft het niet gemak­ke­lijk. En al zijn andere col­le­ga’s even­min.!

Greta Garbo en Joan Craw­ford zijn de eenige vrou­wen met wie hij kan experi-men­tee­ren. Alle andere zijn er bang voor. er op de foto niet zoo uit te zien wat voor hen als karak­te­ris­tiek geldt. Men zou de loop­baan van een girl­type kun­nen vers­to­ren, wan­neer men haar in een melan­cho­lieke pose foto­gra­feerde. Doch Greta Garbo kan op haar foto s de eene keer wat melan­cho­liek zijn, een andere keer wat mys­te­rieus en dan weer eens een «vamp» en ook Joan Craw­ford is even graag mon­dain als erns­tig en laat gaarne karak­ters­tu­dies van zich maken. Heel dik­wi­jls laat zij zich zon­der schmink foto­graf eeren, al-Jeen met wat rouge op de lip­pen. Zij bereikt daar­mede een heel tee­der effect.

Greta Garbo heeft reeds op alle moge­lijke manie­ren gepro­beerd en gebruikt thans tij­dens de foto­gra­fische opna­men alleen wat poe­der, die met het bloote oog bijna niet te zien is.

Nog altijd zijn het Greta Garbo en Joan Craw­ford, die een­zaam temid­den van haar col­le­ga’s staan. Zij heb­ben geen muziek noo­dig om in stem­ming te komen; voor Joan is alleen de muziek aan­we­zig om haar te doen ver­ge­ten, dat ook foto-gra­fee­ren arbeid is. Wat ges­peeld wordt, is haar onver­schil­lig, zij kan een melan­cho­lieke opname laten maken bij de klan­ken van een Fox­trot. Greta Garbo houdt veel van muziek, doch zij kan het niet al-

Welke Films ver

Een vraag die kans had op eige­naar­dige ant­woor­den is:

— Gaan de stars naar de kinema en welke films ver­kie­zen zij?

De legende wil, dat de meeste akteurs van heel wat andere films hou­den, dan van hun fabri­kaat. Zooals trou­wens de legende wil, dat een clown gaarne dra­ma­tische rol­len speelt en een dra­ma­tische rol gaarne het bli­js­pel aan­pakt. De meeste film­spe­lers gaan lie­ver naar de kinema dan te fil­men.

Meent gij, dat de sen­ti­men­teele Mary Pick­ford ook van sen­ti­men­teele films houdt? Neen. Mary gaat slechts naar de kinema als men er een poli­tie­drama geeft met zeer veel span­ning en bloe­dige ver­wik­ke­lin­gen.

Marie Dres­sier, de groote aktrice welke zoo uit­mun­tend dion­ken wij­ven weet te ver­tol­ken, houdt van exo­tische films, met hun prach­tige verre land­schap­pen en hun vreemde ras­sen.

Norma Shea­rer houdt van het genre dat

tijd ver­dra­gen. Zè wil voorts bij de opna­men nir­ri­mer ges­toord wor­den en zij geeft dan ook aan nie­mand het ver­lof om daar bij tegen­woor­dig te zijn. Zoo­wel Joan als Norma Shea­rer kun­nen daar zeer goed tegen.

De mooiste opna­men van Greta Garbo onts­ton­den bij t schi­jn­sel van het haard­vuur, ter­wijl die van Joan Craw­ford het mooist werd bij zon­licht aan den water­kant.

kie­zen de Stars?

zij speelt, doch zij houdt ook van docu­men­taire films.

Mau­rice Che­va­lier houdt van de sen­ti­men­teele film, — de lief­de­ro­mans, maar dan zon­der de koe­pletjes, welke hij moet zin­gen.

Jackie Cooper — 10 jaar oud —, vraagt bewe­ging en aktie. Films van cow-boys en gang­sters, geweer- en revol­ver­scho­ten. Hij is, met zijn voor­keur, niet alleen. Ja net Gey­nor volgt hem, — dat sen­ti­men­teele kind.

Sid­ney Fox en Fal­lual Ban­khead ver­kie­zen de tee­ken­films.

Constance Ben­net is voor de doku­men­ta­rische film. Dezelfde voor­liefde heeft Clark Gable. En Wal­lace Beery volgt hen, ofschoon deze laatste van melo­dra­j­nati-sche films houdt.

George Arliss houdt van klas­sieke dra­ma’s en Clive Bi-ook houdt het met de avon­tuur­lijke dra­ma’s.

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Dans le JVlonde du Cinéma

Que faut-il pour faire un bon film?

Telle était la ques­tion posée récem­ment par des jour­na­listes à cer­tains poten­tats de l’écran. 11 semble que l'una­ni­mité se soit faite pour accor­der la pre­mière impor­tance un bon scé­na­rio, puis vient le rôle de l’au­teur des paroles et seule­ment après celui du met­teur en scène et des artis­teas. C’est la pre­mière fois que semble recon­nue, en Amé­rique, lim­por­tance des écri­vains char­gés du dia­logue. Espé­rons que cela nous don­nera des dia­logues moins niais que deux qui, trop sou­vent encore, nous sont offerts.

Deux pro­chains grands films de Lilian Har­vey.

Les admi­nis­tra­teurs innom­brables de Lilian Har­vey pour­ront applau­dir leur vedette favo­rite dans deux grandes pro­duc­tions d’Erich Pom­mer.

D’abord c’est « Le Tes­ta­ment du Mar­quis de S. » De même que le « Congrès » nous avait fait revivre la Vienne de 1815 et des valses de Strauss, le « Tes­ta­ment du Mar­quis de S. » res­sus­ci­tera pour nous les Pairs du Second Empire et la mous­seuse musique d’Of­fen­bach. Lilian Har­vey nous offrira là une déli­cate image du temps des crio­lines.

En suite, «t/n Rêve Blond», où la blonde enfant paraî­tra entre Henry Garat et Pierre Bras­seur, pro­met d’être un film qui comp­tera dans l’his­toire du cinéma. C’est une for­mule nou­velle du film musi­cal qu’inau­gu­rera cette oeuvre où Lilian Har­vey saura, une fois de plus, nous char­mer et nous atten­drir.

« I. F. 1. ne répond pas. »

La plus grande ani­ma­tion régnait à la Ufa où l’on s’em­pres­sait de régler les der­nier pré­pa­ra­tifs de la gran­diose pro­duc­tion Erich Pom­mer: « 1. F. 1. ne répond pas». Des décors impo­sants ont été construits par Erich Ket­tel­hut sur une île de ia Bal­tique, à Ham­bourg, le long de la Mer du Nord. Où a com­mencé à tour­ner le mois passé, cette réa­li­sa­tion de Karl Hartl. Les vedettes sont Charles Boyer, Jean Murat et Sybille Schmitz. Le scé­na­rio est tiré d’un roman de Kurt Siod­mak.

La voix des stars.

Les Metro­po­li­tan Stu­dios d’Hol­ly­wood vont faire enre­gis­trer la voix de leurs vedettes sur des disques qui seront stric­te­ment réser­vés aux sta­tions de radio­dif­fu­sion.

Ces disques pas­se­ront d’ailleurs dans les pro­grammes dif­fu­sés au tarif de la publi­cité. De jour en jour se mul­ti­plient les liai­sons entre la radio et le cinéma par­lant.

Le choix du public en faveur des stars.

Le « Motion Pic­ture Herald » vient de pro­cé­der à un refe­ren­dum en Amé­rique, parmi les spec­ta­teurs, pour connaître les artistes qui sont le plus choyés et rap­portent le plus d’ar­gent.

La plus grande sur­prise de ce refe­ren­dum est de voir pla­cée Greta Garbo en cin­quième place avec seule­ment 61p.c.

Le résul­tat s’éta­blit comme suit: 9|p.c. à Mary Dres­sier; 84p.c. à Janet Gay­nor; 75p.c. à Joan Craw­ford; 67p.c, à Wal­lace Beery; 6!p.c. à Greta Garbo; 60p.c. à Will Rogess; 60p.c. à Charles Fare)!; 30,8 p.c. à Norma Shea­rer; 59p.c. à Clark Gable.

Il faut voir si ce vote n’est pas influencé par le natio­na­lisme amé­ri­cain. En tout cas, on ne pourra pas dire que les hommes ont fait un choix de femme à la plus jeune, puisque Mary Dres­sier a des che­veux blancs.

UIT FILM­LAND

De Para­mount heeft een idée gekocht. De titel ervan luidt: « Als ik een mil­joen bezat... » Het idee is dat van een man, die zeven­maal mil­lion­nair is en het toé­val laat bes­lis­sen over de keus van zeven namen uit n adres­wi­j­zer, aan welke zeven onbe­ken­den hij ieder een mil­lioen nalaat.

Er bleef dan de avon­tu­ren te ver­tel­len van de zeven geluk­ki­gen. G'm deze te vin­den heeft Para­mount zich tot twaalf schri­j­vers gericht, hen vra­gend naar hun per­soon­lijke ver­beel­ding het leven te verha­len van één der zeven, waar­bij moet getoond wor­den hoe het onver­wachte for­tuin zijn leven beïnv­loedt. Wan­neer deze twaalf ver­sies klaar zijn, zal de stu­die er zeven van uit­kie­zen en deze dan ineen­wer­ken. De film « Als ik een mil-iioen bezat...» zal dien­ten­ge­volge zeven vedet­ten tel­len.

Henri Stork, de jonge fil­mer uit Oos­tende en Boris Kauf­man, heb­ben samen een doku­men­taire film gemaakt over de tun­nel­wer­ken onder de Schelde, te Ant­wer­pen.

In Neder­land werd een veree­ni­ging opge­richt, die « Visie » heet en films gaat maken. Thans is een eerste prent klaar: zij heet «Fak­kel­gang» en is bedoeld als pro­pa­gan­da­film voor drank­bes­tri­j­ding.

De ten­denz blijkt er ech­ter te dik op te lig­gen. Er komen ech­ter mooie opna­men in voor uit de oude buur­ten van Amster­dam.

Henri Bar­busse, de bekende Franche schri­j­ver, liet reeds een paar sce­na­rio’s in Rus­land ver­fil­men. Thans heeft hij zich ver­bon­den er een nieuw te leve­ren: « De Mensch tegen den Mensch ».

+ Wal­ther Ruthr­pann beëin­digt «Staal» van Luigi Piran­dello.

A rgen­tina, de beroemde dan­seres die uit Spaansche ouders te Bue­nos-Ayres werd gebo­ren, koes­tert op haar beurt film­plan­nen.

— Ik was immer gewel­dig bang voor de cinema, verk­laart zij. Het kon­takt met het publiek kan ik niet mis­sen, en dit wordt in de stu­dio ver­bro­ken. Men dringt ech­ter zoo sterk bij mij aan, dat ik bes­lo­ten ben bin­nen­kort vóór de kamera te ver­schi­j­nen. Op het oogen­blik zie ik uit naar een sce­na­rio, want ik wil niet dat die film alleen maar een gele­gen­heid zou zijn voor mij om een dans in te las­schen. Zoo ik mij op cine­ma­ter­rein begeef, moet de film « 100 t. h. film » zijn.

Asta Niel­sen, de groote Deensche film­kuns­te­nares, gaat optre­den in haar eerste spreek­film, onder regie van Erich Wasch­nek. Het sce­na­rio is ont­leend aan «Dé onmo­ge­lijke Liefde», een roman van Alfred Schi­ro­ka­ner.

Jean Renoir, de fil­mer van « Nana » en « La Chienne », kon­digt een prent aan, «Ali Baba en de Veer­tig Roo­vers » hee-ten zal.

Renoir ver­filmde vroe­ger een sprookje van Ander­sen, name­lijk « Het Mleisje mot de Luci­fers ».

Alexan­der Vol­kof is een Rus, die ach­te­reen­vol­gens in Fran­krijk en in Duit­schland filmde. Men kent van hem onder meer « Kean », « De witte Dui­vel », « Casa­nova » en « She­he­ra­zade ».

Thans heeft hij een nieuw werk op het getouw, name­lijk «De Düi­zend en tweede Nacht », waa­rin Ivan Mos­joe­kin en Mau­rice Schutz de hoof­drol­len spe­len.

+ Alla Nazi­mova, die een­maal zoo’n gewel­dige plaats in de Ame­ri­kaansche cine­ma­to­gra­fie innam, gaat weer fil­men.

Les PION­NIERS Je 1’ enre­gis­tre­ment des meilleurs Films

par les VEDETTES

REPER­TOIRE INTER­NA­TIO­NAL

L. Bas­te­nie-Pehrs­son

OFFE­RAN­DES­TRAAT, 31 ANT­WER­PEN

Kachels, Haar­den, Pracht­vu­ren

van

N. MAR­TIN A FON­DE­RIES BRUXEL­LOISES Jt CINEY Jt JAARSMA Jt SUR­DIAC Jt Jt Jt Jt PER­MA­NENT Jt TURENNE Jt Jt Jt Spe­cia­li­teit van

Cui­si­nières

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