Vri­j­dag

Zater­dag

1. Eclair "Jour­nal

Actua­li­tés sonores

2. Les Indes fas­ci­na­trices

Docu­men­taire du ser­vice scien­ti­fique de l’U. F. A.

ENTR'ACTb

Pro­gramme 29 Speel­wi­j­zer

* Q Dimanche Lundi r\-| Jeudi

XV Zon­dag Mfinn­rian

Ven­dredi -| o Samedi -|Q Dimanche r*/"* Lundi

Xw Zater­dan XV Zon­dao Maan­dag Don­der­dag

f\A mars Maart

1. Eclair­Nieuws­be­rich­ten

Aktua­li­tei­tèn óp dén klank­film '

2. Fas­ci­nee­rend Indië

Doku­men­ta­rische film van de kul­tuia­raf­dee­ling der U. F. A.

POOS

Pen­dant l'en­tr’acte - Audi­tion de disques Tij­dens de poos - Uit­voe­ring van gram­mo­foonpl.

PÆF­j­LO­PHONE

RONNY

d'après l’opé­rette de naar de ope­rette van

EMME­RICH KAL­MAN

3. Le Petit Ecart

Grand film - Vau­de­ville musi­cal Scé­na­rio: Sce­na­rio :

Schün­zel & Press­bur­ger

Réa­li­sa­tion: Regie :

Rein­hold Schün­zel

En col­la­bo­ra­tion avec; in samen­wer­king met:

Henri Cho­mette

Dia­logues: Dia­lo­gen :

Raoul Plo­quin & Hen­ri­Cho­mette

Décors:

Herlth - Roh­rig

3. De Kleine Zijs­prong

Groot muziek-film­bli­js­pel Musique: Muziek :

Ralph Erwin Cou­plets: Koe­plet­ten :

André Mau­prey Prises de vues: Zi'chtöpna­men :

W. Brandes

Prises de sons: Too­nop­na­men :

Dr. Leist­ner

Scher­men:

Schlich­ting

DRA­MA­TIS PER­SONÆ

Mar­tial Epp­mann .... Lucien Baroux

August Becker . André Ber­ley

Jac­que­line Hel­ler Jeanne Boi­tel

Une diseuse Miss Dinah v

Un domes­tique. - Een knecht . Fer­nand Frey

Eona Becker Louise Lagrange

Un pia­niste - Een pia­nist . Pizani

Une clien­te' - Een kliente . . Odette Tala­zac

Ber­nard Hel­ler . .: Richard Willm

LE PETIT ECART

Ber­nard Hel­ler, avo­cat, et sa femme, la douce Jac­que­line, forment le ménage le plus uni. Mais voilà qu’un soir, au moment où Jac­que­line se pré­pare à se rendre chez le conseiller Epp-mann, où Ber­nard et elle sont invi­tés à dîner, Ber­nard rentre et, très contra­rié, lui annonce qu’il ne pourra l’ac­com­pa­gner: un ren­dez-vous de la der­nière heure avec un client en est la cause. La cause, ou plu­tôt le pré­texte, car en réa­lité Ber­nard doit retrou­ver, en cabi­net par­ti­cu­lier, une de ses anciennes maî­tresses, Lona Becker, qui est en butte aux menaces d’un maître-chan­teur et qui a imploré l’as­sis­tance du jeune avo­cat.

Or, un inci­dent télé­pho­nique a révélé à Jac­que­line la vérité sur les pré­ten­dues occu­pa­tions de Bèr­nard et, lorsque M. Hel­ler s’en va en la lais­sant seule, la jeune femme furieuse décide d’al­ler, elle aussi, s’amu­ser.

Pen­dant ce temps, le conseiller Mar­tial Epp­mann, céli­ba­taire un peu timide, attend ses invi­tés et s’étonne de leur retard. Sou­dain, le télé­phone reten­tit: C’est Jac­que­line qui, ayant oublié son argent à la mai­son, demande à Mar­tial de venir la tirer d’em­bar­ras dans la boîte de nuit où elle se trouve: «Le Petit Ecart». Ahuri, ne com­pre­nant rien à cela, Mar­tial se rend au « Petit Ecart » et là trouve Jac­que­line, déjà fort égayée par 1 absorp­tion d un cer­tain nombre de cock­tails. Entre-temps Ber­nard ne s’amuse pas du tout. Arrivé au ren­dez-vous que lui a fixé Lona Beckei, il a failli asso­mer le pia­niste de 1 éta­blis­se­ment; puis, après une heure pas­sée avec Lona, il a com­pris que cette his­toire de chan­tage était une pure inven­tion et il est parti, furieux d’avoir été joué par son ancienne amie. Mais celle-ci ne se tient pas

pour bat­tue. Elle se lance à ses trousses et voici le couple dans la rue, sous une pluie bat­tante, à la recherche d’un taxi.

A la même heure, Jac­que­line et Mar­tial sortent du «Petit Ecart» et la jeune femme se refu­sant à réin­té­grer le domi­cile conju­gal, Mar­tial, mal­gré ses scru­pules, accepte à contre-cœur de l'em­me­ner chez lui. Ils montent tous deux dans la voi­ture de Mar­tial et quelques minutes plus tard arrivent chez le conseiller, qui laisse son cabrio­let devant sa porte.

Or, Ber­nard et Lona, dans leurs péré­gri­na­tions sous l’averse tor­ren­tielle, aper­çoivent la voi­ture que Ber­nard connaît bien. «C’est le cabrio­let Mar­tial... sau­tons dedans! » Ils partent; Ber­nard, tou­jours furieux, se dis­pose à recon­duire Lona, quand, sur l'as­phalte glis­sant, la voi­ture qu'il conduit dérape et accroche une autre auto. Un double cri reten­tit: « Ma femme! — Mon Mari! ». En effet, le conduc­teur de la voi­ture accro­chée n’est autre que M. Becker, le mari de Lona et le client de Ber­nard. Ber­nard aus­si­tôt démarre, sans deman­der son reste, mais Becker a pu sai­sir au vol le numéro de la voi­ture “ accro­cheuse. Au pro­chain poste de police,’A il se fait don­ner l’adresse du pro­prié­taire-et, bien entendu, bon­dit chez... Mar­tial. Le mal­heu­reux conseiller voit arri­ver sou­dain chez lui, en pleine nuit, cet énergu-mène inconnu, qui l’ac­cuse d’avoir démoli sa voi­ture et qui lui réclame sa femme! Ahu­ris­se­ment de Mar­tial, menaces de l autre, qui ne quitte la place que contraint et forcé par le concierge.

Le len­de­main de cette nuit agi­tée, la situa­tion est la sui­vante: Ber­nard ignore où se trouve sa femme. Jac­que­line se réveille au domi­cile de Mar­tial, où elle a passé la nuit, et se rend compte enfin de l’im­pru­dence qu elle a com­mise. Becker se pré­sente chez Ber­nard et intro­duit une

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demande en divorce, en accu­sant Mar­tial. « u norme . lrnrnrK,

Et Mar­tial, arri­vant der­rière lui, annonce CHAN­SONS. LIE­DE­REN.

à Ber­nard qu’il, consi­dère Jac­que­line como u r n v i

r- ✓ • -n '1 •. Les i chan­sons Le 3 lie­de­ren van

me sa rran­cee, puisqu elle a passe la nuit £.j

sous son toit! Ber­nard, après avoir douté, r : _ „ .

, r mi / J crois que le suis un peu grise,

entre dans une tureur ter­rible et pre­pare r . . . a

i-i- j al tout quitte pour mon Amour,

son propre divorce. Tra-la-la,

Et voilà que l'ar­ri­vée de Jac­que­line me- musique de muziek van

hace d’en­ve­ni­mer encore la situa­tion. Elle Ralph Erwin.

et Benard se jettent à la tête de mutuels Sont en vente dans Zijn te koop in reproches d’in­fi­dé­lité. lasalle de zaal

Lona Becker, mena­cée de divorce par au prix de aan den prijs van

son mari, arrive à son tour, affo­lée, chez y-s' > piece fr. 8, elk

1 avo­cat, et est reçue par Jac­que­line, la- (y1311!; et P'ano) > (zang en kla­vier), |

quelle lui fait com­prendre çu’elle sait tout “s- A piece fr. 2, elk J

et qu’elle va dire la vérité à Becker; Lona | (chant seul). (zang alleen).

pro­teste de son inno­cence et de celle de jTi 7 7 p 7 TT

son com­pa­gnon noc­turne. A ce moment, Disques de gra­moph. Gram­mo­foon­pla­ten

Becker sur­vient et se trouve en pré­sence padî npuAWc

de sa femme et de Jac­que­line. Cette der­nière prend la parole: « M'. Becker, vous B. 17144

vous trom­pez; votre femme n’était pas Tra-la-la

cette nuit chez le conseiller Epp­mann. Je fox-trot

vais vous en four­nir la preuve! » Elle ap- exé­cuté uit­ge­voerd

pelle Epp­mann, qui atten­dait doci­le­ment par l’or­chestre door het orkest

dans 1 anti­chambre: «Mar­tial, dites-nous Dobri.

qui était chez vous cette nuit? ». Comme B 49029

Mar­tial refuse, elle lui enjoint de répon- Tra- la - la

dre. Et Mar­tial avoue: « C’était vous, Jac- avec met

que­line... » Sen­sa­tion! Mais la jeune fern- refrain alle­mand D'uitsch refrein

me conti­nue: « Quant à la per­sonne qui PQLYDQR

était auprès de Lona, au moment de l accro­chage, c’était moi! ». 522144

Ber­nard est entre dans la piece, sur ces y crois que jc guis un peu grige

der­meres paroles. 11 com­prend que Jac- chanté gezon­gen door

que­line, gene­reuse, n a pas voulu détruire ]ßanne Boi­tel

le toyer de Becker, lequel, de rait, n a PATI-Iit

plus qu’à pré­sen­ter ses excuses les plus i

plates à son épouse. X 94140

Lorsque tous sont sor­tis et qu'il ne reste 1' crois que je suis un peu grise

plus en pré­sence que Ber­nard et Jacque- chante P1 / gezon­gen dooi j

line, l’aven­ture ne tarde pas à se ter­mi­ner , Edmee Pauart |

par une brève hési­ta­tion et un long bai­ser. oprana de (van) „Opéra-Comique». j

CHAN­SONS. LIE­DE­REN.

Les 3 chan­sons De 3 lie­de­ren van du film den film

/’ crois que je suis un peu grise, J’ai tout quitté pour mon Amour, Tra - la - la, musique de muziek van

Ralph Erwin.

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la salle au prix de frs. 8,— pièce (chant et piano) frs. 2,— pièce (chant seul).

aan den prijs van fr. 8,— elk (zang en kla­vier), fr. 2,— elk (zang alleen).

Disques de gra­moph. Gram­mo­foon­pla­ten

PAR­LO­PHONE

fox-trot

exé­cuté uit­ge­voerd

par l’or­chestre door het orkest

Dobri.

Tra-la-la avec met

refrain alle­mand D'uitsch refrein

— PQLYDQR —

Tra - la - la J’ crois que je suis un peu grise chanté par gezon­gen door

Jeanne Boi­tel.

PATHË X 94140

J’ crois que je suis un peu grise chanté par gezon­gen door

Edmée Favart soprana de (van) « Opéra-Comique ».

De Kleine Zijs­prong

De jonge advo­caat Ber­nard Hel­ler en diens vrouw Jac­que­line zijn zeer geluk­kig: geen wolk heeft tot dus­ver hun huwe­lijk­she­mel ver­duis­terd. Maar op een avond, wan­neer Jac­que­line zich gereed­maakt om met haar man bij een vriend, raad­sheer Epp­mann, te gaan avond­ma­len, meldt Ber­nard dat hij ze niet kan ver­ge­zel­len: een zeer drin­gende samen­komst wee­rhoudt hem. Natuur­lijk, een uitv­lucht! Inder­daad, Ber­nard moet een zij­ner vroe­gere vrien­din­nen, Lona Becker, opzoe­ken, die zijn hulp als advo­caat had inge­roe­pen.

Doch de indis­kreete tele­foon brengt toe­val­lig Jac­que­line op de hoogte van den «toes­tand». Wan­neer M. Hel­ler dan ook heen­gaat, ze ach­ter­la­tend, bes­luit zij woe­dend op haar beurt te gaan fui­ven.

lntus­schen wacht raad­sheer Mar­tial Epp­mann tever­geefs zijn genoo­dig­den, wan­neer hij plots wordt opge­beld door Jac­que­line. Zij bevindt zich in een nacht-bar, « De Kleine Zijs­prong », doch ver­gat haar geld. Hij moet ze uit den neteli-gen toes­tand komen hel­pen. En, als ware gent­le­man, snelt hij er heen.

lntus­schen heeft Ber­nard, Lona Becker ver­voegd, nadat hij de pia­nist van het eta­blis­se­ment haast naar de andere wereld zond. Wel­dra moet hij erva­ren dat de ges­chie­de­nis, waar­voor Lona hem had ont­bo­den, een zui­ver ver­zin­sel is. Woe­dend aldus beet­ge­no­men te zijn geweest, ver­laat hij de plaats. Doch Lona zet hem na in de straat, in den neer­plas­sen­den regen. Tever­geefs zoekt men een taxi.

Rond den­zelf­den tijd ver­la­ten Jac­que­line en Mar­tial « De Kleine Zijs­prong »; zij wei­gert bes­list terug naar huis te kee-ren. Ten einde raad, doch met tegen­zin, neemt M!artial aan ze ten zijnent te voe­ren, waarna hij zijn auto vóór het huis laat staan.

Nu gebeurt het dat Ber­nard en Lona, ove­ral op zoek naar een onvind­ba­ren taxi, Mar­tial’s auto zien en... er in stap­pen. Ber­nard, nog steeds woe­dend, zal Lona naar huis rij­den. Maar het asfalt is glad en bedrie­glijk. De auto gli­jdt uit en botst lich­te­lijk tegen een andere auto aan. Een dub­bele kreet weerk­linkt: « M'ijn vrouw! — Mijn man! ». De aan­ge­re­den auto is deze van August Becker, man van Lona en kliënt van Ber­nard. Zon­der te tal­men rijdt Ber­nard weg, doch Becker heeft toch de num­mer­plaat kun­nen lezen en gaat in het dichtst­bij gele­gen poli­tie­bu­reau navraag doen naar den eige­naar van bedoel­den auto. En een paar minu­ten later stormt hij bin­nen bij... Mar­tial, hem bes­chul­di­gend zijn auto te heb­ben stuk­gere-den en... zijn vrouw opei­schend.

Alleen de hard­han­dige tus­schen­komst van een por­tier zal Becker er toe bren­gen het huis te ver­la­ten.

Toes­tand den vol­gen­den mor­gen: Ber­nard weet niet waar zijn vrouw is. Jac­que­line ont­waakt in het huis van Mar­tial, waar zij den nacht door­bracht en nu besef kri­jgt harer onvoor­zich­ti­gheid. Becker komt bij Ber­nard een vraag voor echt­schei­ding indie­nen en bes­chul­digt Mar­tial. En Mar­tial, die op z n beurt Ber­nard komt opzoe­ken, bekent hem dat hij Jac­que­line als zijn ver­loofde aan­ziet, ver­mits zij den nacht onder zijn dak heeft door­ge­bracht. Na eerst get­wi­j­feld te heb­ben, wordt Ber­nard dol-woe­dend en bes­luit zijn eigen echt­schei­ding­sproces gereed te maken. Daar ver­schi­jnt Jac­que­line, wat den toes­tand nog gaat verer­ge­ren. Zij en Ber­nard wer­pen zich weder­zi­jds een pater­nos­ter van ver­wi­j­ten van ontrouw naar het hoofd.

Dóch ten slotte komt alles terecht en is alles weer goed in de beste der werel­den!

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RONNY

Opé­rette à grand spec­tacle - Ope­rette met grootsche inse­nee­ring de van

E. Press­bur­ger & R. Schün­zel

réa­li­sée par ver­we­zen­lijkt door

Rein­hold Sc h ü n z e 1

musique de muziek van

Emme­rich K a 1 m a n

inter­pré­tée par ver­tolkt door

RONNY)

MARC DANT­ZER » LUCIEN BAROUX CHARLES F ALLOT - GUS­TAVE HUBER­LEAU GEORGE DENEU­BOURG - FER­NAND FREY MONIQUE CASTY - LUCIEN CAL­LA­MAND

Nous pré­sen­te­rons pro­chai­ne­ment 1 opé-rette à grand spec­tacle Ronny, qui vient de rem­por­ter un si brillant suc­cès au Cinéma des Champs-Ely­sées, à Paris. Dans la tra­di­tion de ses aînées, le Che­min du Para­dis et Le Congrès s’amuse, elle apporte un mou­ve­ment, un charme, une sorte d’al­lé­gresse conti­nus qui sont bien a elle. Cette pro­duc­tion, G. Sta­pen­horst de [ la U. F. A., réa­li­sée par R. Schün­zel, se déroule, bien entendu, dans un pays ima­gi­naire dont le Prince s amuse à repré­sen­ter des opé­ras, com­po­sés par lui, sur son propre théâtre. La grande can­ta­trice qui devait jouer le rôle prin­ci­pal ayant fait faux-bond, on pré­sente un « out­si­der », une petite model­liste qui, bien entendu, se révèle grande artiste et fait la conquête

du prince. Tout cela et ce qui se passe ensuite se déroule parmi les danses et les ravis­santes mélo­dies d’E. Kàlmàn, le com­po­si­teur célèbre de La Baya­dere et de Com­tesse Maritza. Dans une réa­li­sa­tion à la fois fas­tueuse et pleine de grâce, Kate de Nagy, du Capi­taine Crad­dock, chante, joue divi­ne­ment et porte des toi­lettes ravis­santes. Il ne faut donc pas s éton­ner si un prince char­mant, incarné par Marc Cant­zer, tombe amou­reux de la déli­cieuse altiste. Lucien Baroux, Cal­la­mand, De-neu­bourg, Guy Sloux sont amu­sants à sou­hait. 11 serait injuste dans un tel film de ne pas citer une figu­ra­tion extrê­me­ment brillante, ani­mant la ville, les rues, le théâtre, de ses jeux et de ses danses sur des rythmes qui seront bien­tôt popu­laires.

Chaus­sures ” WEST-END”

17, Canal au Fro­mage

Le Haut Parieur de lElite

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ROTHEB­MEL COR­PO­RA­TION S. A.

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Ik Kom­po­neer "RONNY”!

H et is in den Herfst van het jaar 1930 dat ik mijn eerste uit­noo­di­ging ont­ving van de Ufa-diree­tie, juist toen ik mij te Ber­lijn bevond tij­dens een « luch­treis ». Het woord « luch­treis » beteekent nu eigen­lijk niet dat ik naar Ber­lijn gev­lo­gen ben. Neen, ik ben heel dood­ge­woon per spoor naar Duit­schlan­d’s hoofd­stad ges­toomd. Met zulke « luch­treis » wordt men ech­ter met opdrach­ten, ont­wer­pen, voors­tel­len, plan­nen zon­der tal over­wel­digd. Men onde­rhan­delt dag en nacht; men drinkt ontel­bare kof­fie’s,'rookt ontel­bare siga­ren, praat zich gek, vraagt zich tens­lotte af wat men alle­maal met het geld gaat doen het­welk men met volle karre-vrach­ten gaat ver­die­nen... Zoo gaan enkele dagen voor­bij. En lang­za­me­rhand komt de kalmte en,., de' ont­nuch­te­ring. Van al de belof­tep 'bli­jft niet veel over.

Dus, ik ging mijn "geluk bij de Ufa beproe­ven. Ik zette mijn artis­tieke plan­nen uiteen: ik zou een groote muziek­film kom-ponee­ren, met gol­vende gezan­gen, zware kon­flik­ten en... met veel tra­nen. Ik heb uit­druk­ke­lijk den hoofd­lei­der der manus-krip­ten-afdee­ling naar een tra­nen-opwek-kend sce­na­rio gevraagd, wijl alleen de tra­nen van mil­joe­nen men­schen de mil­joe­nen kun­nen doen toes­troo­men.

De chef glim­lachte en beloofde mij plech­tig zulk sce­na­rio te zoe­ken. Maan­den­lang hoorde ik sind­sdien niets meer van de Ufa. Een lucht­kas­teel te meer, dacht ik.

In het voor­jaar 1931 was ik ander­maal in Ber­lijn. Dit­maal was het geen « luch­treis », maar een «triomf­tocht»! Een « triomf­tocht » beteekent dat een werk — natuur­lijk een wereld­succes!!! —- voor het eerst te Ber­lijn wordt opge­voerd. Men herhaalt weken­lang, het stuk wordt vol­ko­men op z’n kop gezet; de muziek wordt S

hee­le­maal « her-getoon­dicht », men houdt ein­dé­looze bijeen­kom­sten met bes­tuur­der, regis­seur, kapel­mees­ter, enz.

Ten slotte, na dui­zend en één tri­bula-ties, gaat de « pre­mière »...

Het is bij zulke gele­gen­heid dus dat ik terug naar de Ufa toog en er ont­van­gen werd in het bureau van den almach­ti­gen Direc­teur Ernst Hugo Cor­rell. Ik ont­wik­kelde opnieuw mijn kunst­volle plan­nen, sprak opnieuw van tra­nen en dies meer en... kreeg het sce­na­rio in han­den ges­topt het­welk die hee­ren voor mij had­den uit­gezócht: Ronny.

Ik had slechts een vaag denk­beeld wat dit woord wel betee­ke­nen kon. Waar­schi­jn­lijk een naam, de ver­kor­ting van « Ronald ». Goed tee­ken! Ik had reeds een­maal met dezen naam geluk gehad. Inder­daad, de man­ne­lijke hoof­drol in Czar-das­vors­tin heet Edwin-Ronald.

Ik ving aan met lezen: voo­reerst « Ronny » is geen man, maar een meisje; t stuk was niet droe­vig, maar over­moe­dig-lus­tig; in de plaats van « muziek­fra­zen », voelde ik de prik­kel van hup­pe­lende ryth­men.

Ik las ver­der: Ha, gewis komt nu de zware, dra­ma­tische ont­wik­ke­ling. Geen den­ken aan: de ges­chie­de­nis wordt al dol­ler en vroo­lij­ker, naar­mate zij zich ont­wik­kelt. Niet den zwaar­moe­di­gen melan­koli-schen Kal­man werd ver­langd, maar den lus­ti­gen, tem­pe­ra­ment­vol­len Kal­man.

Ik dacht na. Wel­licht had de Ufa gelijk, wel­licht is het beter zoo! « Het is beter zoo », heet ook een lied in Ronny. Ik heb mij dan in mijn onder­werp gaan wonen. Natuur­lijk werd ik ver­liefd op « Ron-n » en, als men ver­liefd is...

Wat er van zij en wat het publiek ook er over denke, ik ben geluk­kig geweest dat het toe­val mij deze Ronny heeft laten kompönee­ren. Emme­rich KAL­MAN.

Ce que la presse

.... . t ',*X' l «f» $ * w wW i dit de ;pîll!ll 1I1IÜI! Hilf!ff,

Le Jour­nal.

Une opé­rette fil­mée qui a pré­ci­sé­ment pour pivot une véri­table opé­rette. Ronny est un film agréable, bien joué et dont la musique est char­mante. Kate de Nagy est amu­sante, jolie, ce qui ne gâte rien, et d’une mobi­lité excel­lente à l écran. Le rôle du prince est tenu par Marc Dant­zer, qui se classe dans les bons jeunes pre­miers. A leurs côtés se trouvent des inter­prètes comme Charles Fal­lot, Huber­deau, Dte­neu­bourg, Fern. Frey, Monique Casty, Sloux, Cal­la­mand et Lucien Baroux.

L’Œuvre.

La mise en scène est ori­gi­nale. 11 y a des scènes d’en­semble très réus­sies et des prises de vues infi­ni­ment pit­to­resques,

{ comme celle de la revue des troupes de

Pérusa, ou bien comme celle de cet amu-

sant tor­tillard. Kate de Nagy est une belle artiste qui joue avec une sédui­sante ingé­nuité. Son par­te­naire est élé­gant; il pos­sède un phy­sique agréable et une dic­tion par­faite. Parmi les autres inter­prètes, je signale encore Lucien Baroux, qui arrive tou­jours à point nommé pour don­ner de la gaîté. Telle que, Ronny aura le pri­vi­lège de plaire à tous les publics.

L’Echo de Paris.

Un film d’une aimable réus­site. L'his­to­riette qu’il nous conte a tous les charmes, tout l’ir­réel et déli­cieux attrait d’un conte de fées. Elle se déve­loppe dans la fan­tai­sie, fait preuve de gaîté, d entrain, nous offre des danses et chan­sons et nous convie à cet agréable diver­tis­se­ment sans exi­ger que nous le pre­nions au sérieux. Ronny a été mis en scène par M. Rein­hold Schün­zel. 11 n est que de van­ter F entrain d’une figu­ra­tion impor­tante, la pré­ci­sion et l’ori­gi­na­lité de ses évo­lu­tions pour rendre appa­rent le talent de l’ani­ma­teur qui pré­side à des ébats aussi réus­sis. Une musique agréable d'Em­me­rich Kal­man se fait entendre tout au long du film. Ronny, c’est Kate de Nagy, et nous sou­hai­tons d'avoir sou­vent l’oc­ca­sion d’ap­plau­dir le talent si souple, si nuancé de cette belle vedette. Le Prince Char­mant, c’est Marc Dant­zer, jeune pre­mier élé­gant et sym­pa­thique, au jeu fin et dis­cret. Lucien Baroux campe un inten­dant de théâtre léger, ambi­tieux et débrouillard. Sa-com­po­si­tion est des plus réjouis­santes. Il ne force jamais son talent et sait être très comique avec un tact, une mesure qui lui défendent de char­ger des effets. M"11" Monique Casty, MMI. Lucien Cal­la­mand, Guy

Sloux, Charles Fal­lot, Gus­tave Huber­deau, Deneu­bourg et Fer­nand Frey, qui semblent tous s’être éver­tués à don­ner à ce film un joyeux mou­ve­ment, ont droit à de vifs éloges.

La Liberté.

C’est un film char­mant que ce Ronny, un film rem­pli de trou­vailles sonores, empreint de cette bonne humeur et de ce charme que la période de sou­cis actuelle rend par­ti­cu­liè­re­ment pré­cieux et qui se déroule dans un cadre somp­tueux comme le cinéma seul sait en conser­ver le secret.

L’A uto.

La belle, la somp­tueuse opé­rette fil­mée! Quels décors mer­veilleux et purs, tour à tour char­mants et solen­nels, ani­més de danses et de chan­sons, de bal­lets et de jolies scènes d’amour!

Dagen in ' PER­USA"

Käthe von Nagy = Ronny.

Ter­wijl ik, in mijn jeugd­ja­ren, van rechts naar links rond­doolde, ben ik in dit vrien­de­lijk resi­den­ties­tadje beland. Ik had eigen­lijk niet het inzicht daar lang te toe­ven. Maar ik bleef er, als gefas­ci­neerd door de bekoor­lij­kheid van het stad­sbeeld en de bui­ten­ge­wone aan­min-nelij­kheid der bevol­king. Mijn lie­ve­lings-wan­de­ling strekte zich uit tus­schen de ingang van het vors­te­lijk slot, waar steeds een stramme schild­wacht stond, en het gas­thof « De Gou­den Haan ». Op de Groote Markt werd, zooals ove­ral, groen­ten- en vruch­ten­markt gehou­den, onder het oog van een reu­sach­tig rui­terss­tand-beeld, het monu­ment van den vroe­ge­ren vorst. In den ach­ter­grond praalde de gevel van de Resi­den­tie.j Aan den rech­ter­kant het café, waar alle avon­den alle Pe-rusa­niërs en vreem­de­lin­gen bijeenk­wa­men.

Twee­maal, als ik er toefdè, heb ik die altijd rus­tige stad, waar pre­cies niets gebeu­ren kon, in beroe­ring gezien. Dë bur­gers van Per­usa zijn zooals de bur­gers van alle kleine ste­den, waar zoo zel­den iets voor­valt, dank­baar voor de minste afwis­se­ling. Daar­door is het te vers­taan dat zij waar­lijk in dichte drom­men teza­men-stroom­den wan­neer op een zon­ni­gen namid­dag een mooie dame, bege­leid doör een jon­gen man, door Per­usa’s stra­ten slen­terde. De voor­bi­j­gan­gers ble­ven staan, bogen het hoofd wan­neer het paar voor­bi­j­trok. Die onge­meene eer­bied intri­geerde mij vol­ko­men. Gol­den deze bui­gin­gen

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Hoe men in «Per­usa» geraakt...

die dame (Käthe von Nagy) of den heer (Marc Dant­zer)?

Niet min­der ver­won­derd als ik, stelde

deze vorst... doch dat komt later!...

1 En nog een andere maal kende de stad een « groote » dag. Weder stroom­den de nieuws-jgie­ri­gen teza­men. Dit­maal om de koets te bewon­de­ren die vóór den « Gou­den Haan » stil­hield en in dewelke het­zelfde mooie vrouwtje steeg, het­welk ik vroe­ger aan de zijde van den Vorst had bewon­derd. De Pe-rusa­niërs rek­ten zich den hals I als struis­vo­gels, als Ronny weg­bolde, haar geluk tege­moet. Ja, Ronny — reeds de zoetk­lin­kende naam stemt u sym­pa­thiek — had het geluk ont­dekt. I.​ieve, kleine scheps­ter van de hee -lijkste too­neel­kos­tumes, zou zij zelf een der kos­te­lijkste ervan dra­gen, die zij tot dus­ver slechts voor ande­ren ont­wer­pen mocht.

Rens zou men haar won­der­bare stem

de darne dezelfde vraag aan haar bege­lei­der. Hij stelde ze gerust: die groe­ten en hul­de­blij­ken kwa­men natuur­lijk haar toe, als vreem­de­linge. Alle vreem­de­lin­gen wer­den in die stad op zulke wijze begroet! Mlet dien uit­leg was de dame tevre­den. Ik kon mij ech­ter maar niet herin­ne­ren dat, toen ik voor de eerste maal in Pç-rusa ver­scheen, ik op zulke devo­tie­volle wijze werd onthaald. Eerst later ben ik te weten geko­men dat de flinke man, die tasch en scherm der dame droeg, nie­mand min­der was dan... zijn Hoo­gheid, de Vorst van Per­usa, in hoogst-eigen per­soon. Ik ver­nam ook dat

ont­dek­ken en vasts­tel­len dat zij het zang­spel, door den Vorst zelf ges­chre­ven, hee-lemaal van bui­ten kent. Maar, een oogen-blik! Ik klaar dit raad­sel wel op. Stra­lend is een nieuwe ster aan den too­neel­he­mel van Per­usa ver­sche­nen. Een ove­reen­komst « voor het leven » zal men ze aan­bie­den, mits­ga­ders de hoog­ste cachet­ten, en zij zal een heer­lijk paleis tot woning beko­men: Mon bijou!... Het is een

sprookje!

Dik­werf hoorde men wel dat vors­ten en vorstjes wel eens van muziek hiel­den.

De Vorst van Per­usa is meer dan een gewone dilet­tant. Hij weet een gansche opera te kom­po­nee­ren, De Ver­ruk­ke­lijke Prinses, en deze opera zal in den Hof-schouw­burg van Per­usa natuur­lijk z’n crea­tie ken­nen.

Een zeer net en lief thea­ter, gansch in witte toon gehou­den, maar de zetels zijn met groen flu­weel over­trok­ken. Een­vou-dig-aan­trek­ke­lijk. En de stoe­len der orkest­le­den heb­ben gou­den omli­js­tin­gen. In de wan­del­gan­gen spie­gels en nog spie­gels. In dezen kleine opera heb ik een groote dag beleefd. Ove­ral zij­den kleede-ren. Op de zwarte klee­dij der hee­ren een over­wel­di­ging van eere­tee­kens.Daar heeft men ove­ral een zwak voor.

Ik zegde reeds dat men Ron­ny’s stem ont­dekt had en dat zij van den eenen dag op den ande­ren de hoof­drol in de Vors­te­lijke Opera moest over­ne­men. Haar inbeel­ding over­trof waar­lijk de hoog­ste ver­wach­tin­gen. Een razende bij­val, zooals men nog nooit te voren in Per­usa had gekend. In de sti­jf­ste raad­sle­den kwam leven, dien avond, en zelfs de vrou­wen­we­reld onder­drukte allen nijd en jaloersch-heid om de groote triomf te vie­ren.

D'at was nog een tijd, in het oude Pe-rusa. Wan­neer ik daa­raan denk, wordt ik er nog wee­moe­dig om. En nu her­leeft die Per­usa-atmos­feer, gaaf en gansch, in den heer­lij­ken Ufa-film Ronny! J. K.

De "'Le­vende Beel­den" van Per­usa

Waar men ook blikt... « P ». Een groote, Lati­jnsche, iet­wat ver­wron­gen « P ». Op alle orne­men­ten « P ». Op den helm der sol­da­ten « P ». Doch daar « PP ». Dat wil zeg­gen: « Poli­tie Per­usa », en dat staat gegrift op de sha­ko's der poli­tiea­gen­ten!

Zoo maakt het lan­deke « Per­usa » zich ove­ral bekend. En déze idee heeft het te dan­ken aan... twee archi­tek­ten: Wer­ner Schlich­ting en Benno von Arent. Niet dat deze beide de hofar­chi­tek­ten waren van het Vors­ten­dom Per­usa, want Per­usa bes­taat juist in de fan­ta­zie van Press­bur­ger en Schänzel, die « Ronny » uit één stuk uit hun mouw schud­den. En deze schouw­plaats, met haar gebou­wen, par­ken, kos-tumes, kamers en niet te ver­ge­ten de

« P »’s, zoo flink moge­lijk op te rich­ten, dat was de taak van de beide bouw­mees­ters.

In ideale samen­wer­king is een betoove-rende Ope­ret­ten - ins­ce­nee­ring onts­taan. Vraagt men, wie dit of wie dat ont­wor­pen heeft, dan is steeds het ant­woord: Beide. Alles rijk aan kleu­ren en licht van toon. D'at beteekent: « kleu­ren » zijn nu juist niet gebruikt. Want alles is in een gamma van wit naar zwart gehou­den met lou­ter scha­duws­pe­len. Want, men ver­gete het niet, bonte kleu­ren heb­ben een geheel andere uit­wer­king in de zwart-witte foto-opname dan men wel den­ken zou.

Het hoofd­de­cor is het vors­te­lijk slot in de stad en het kleine Pom­pa­dour­kas­teel-tje « Mon bijou » in het park. Alles licht

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Ove­ral erkent men het stre­ven der archi­tec­ten, vol­ko­men bes­lo­ten beel­den te schep­pen: geen kamers met twee en half stuk­ken muur. maar echte kamers met vier vol­le­dige wan­den.

Zoo bekomt het opna­me­toes­tel meer moge­lij­kheid om zich in meer diverse hoe­ken op te stel­len.

Daar­bij is het ook onein­dig beter voor de ver­tol­kers, die veel gemak­ke­lij­ker in

kin­der-bouw­doos!

Maar het park van « Mon­bi­jou »! Een prach­tige tuin met fon­tei­nen, waterspu-wende leeu­wen en deko­ra­tieve luch­ter-dra­gers. Koud als mar­mer staan de « Pom­pa­dours » der vroe­gere vors­ten op hun sok­kels, ieder in een andere mode, als ddoor de eeu­wen heen». Maar wan­neer in het park alles danst en zingt, dan wor­den ook deze harde mar­me­ren har­ten week en zacht; gansch zacht begin­nen die beel­den te leven en met het hoofd van

de stem­ming kun­nen komen in een afge- rechts naar links te nei­gen. En ach­ter de slo­ten geheel, dan wel wan­neer één oog mar­me­ren beel­den staan levende meisjes, het geraamte van het stu­dio ziet en het waar­van alleen het hoofd zicht­baar is. andere het pronks­lot moet aan­schou­wen! Zulke vond­sten zijn bij tien­tal­len te ver-Een bizon­dere aan­dacht werd ges­chon- noe­men; door de innige samen­wer­king ken aan de detaillee­rin­gen, alles in den van archi­tek­ten, regis­seur en came­ra­man ech­ten geest der ope­rette. Een spoor­baan- heeft men een merk­waar­dige, wel­ge­lukte tje voert naat Per­usa, met een treintje rolprent kun­nen ver­we­zen­lij­ken, die bij de proes­tend en puf­fend, met kleine vens­ter- beste van dit jaar moet aan­ge­re­kend: tjes, een schoors­teentje, alles als uit een Ronny!

Hol­ly­wood, la ville des contrastes...

Depuis que je vis et tra­vaille dans cette ville, il ne se passe pas de jour où I on ne me pose cette ques­tion:

Que pen­sez-vous d Hol­ly­wood?

Ma réponse: « De quel Hol­ly­wood par­lez-vous? » plonge tou­jours dans la stu­pé­fac­tion mes inter­lo­cu­teurs, qui ne com­prennent pas ce que je veux dire par là.

Le Hol­ly­wood dont j'ai l’ha­bi­tude est le Hol­ly­wood qui tra­vaille. L’autre Hol­ly­wood, je ne le connais pas et je ne désire pas le connaître.

Les stu­dios sont quelque chose d impos­sible à dépeindre.

Tout fonc­tionne comme au com­man­de­ment et la dis­ci­pline, comme dans 1 armée, tout plie sous la loi. Mais, en dépit de cette dis­ci­pline, la tech­nique artis­tique n évo­lue jamais en rou­tine, car 1 art est 1 opposé même de la méthode stricte et de l’uni­for­mité.

Mal­gré moi, je remarque, en cette ville, de pénibles contrastes, et je m’en afflige.

D’un côté de la rue s’élève une magni­fique mai­son d’ha­bi­ta­tion, illu­mi­née pour une récep­tion. Les invi­tés arrivent en voi­ture, des voi­tures de grand luxe; les femmes arborent des toi­lettes somp­tueuses et des bijoux de prix.

De l'autre côté de la rue, deux fillettes, à l’as­pect misé­rable, sont assises dans Une chambre déso­lée d’une mai­son lépreuse. Dans l’im­meuble voi­sin, un gar­çon­net, appuyé à la fenêtre, écoute la musique de la

T. Si. F. qui s’échappe d’une villa proche. Deux portes plus loin, dans une man­sarde, un vieillard se penche sur un four­neau à gaz et fait chauf­fer la tasse de thé qui consti­tuera son maigre dîner.

Luxe et pau­vreté, joie et déses­poir... on les ren­cotre par­tout, je le sais, dans chaque pays, dans chaque ville, et la détresse

humaine est infi­nie. Mais nulle part les contrastes ne s’op­posent aussi bru­ta­le­ment que dans ces décors ani­més.

Les inter­vie­wers d’Hol­ly­wood sont des gens sin­gu­liers, qui vous posent les ques­tions les plus invrai­sem­blables:

Quels sont vos plats favo­ris?

- Quelle cou­leur de vête­ments pré­fé­rez-vous?

— Quel artiste incarne pour vous le type idéal de l’amou­reux?

Ce ne sont là que quelques exemples des ques­tions sau­gre­nues aux­queles il me faut répondre.

Au début, j étais décon­te­na­cée par la désin­vol­ture et ( indis­cré­tion de ces inter­ro­ga­tions. Et puis, peu à peu, j’ai com­pris que le public s inté­res­sait réel­le­ment à ma modeste opi­nion.

Mais quand j’ai voulu essayer d’ex­pli­quer à un inter­vie­wer qu il était peut-être mal averti des goûts de son public et qu'il devait com­men­cer par s’in­for­mer un peu mieux de ce qui peut inté­res­ser ses lec­teurs, chaque fois mon bour­reau m’a lancé un regard de com­pas­sion, comme s’il vou­lait dire: « Jeune femme, vous êtes ici une étran­gère. Vous ne connais­sez pas les gens aussi bien que moi. Vous com­pren­drez un jour que c est moi qui ai rai­son ».

Pen­dant quelque temps, je me suis attris­tée d’être cette étran­gère, mais depuis que je ne suis plus seule et que j ai près de moi ma petite fille, tout est pour moi plus léger, meilleur.

Et puis, j ai mon tra­vail qui m’oc­cupe, et me rend heu­reuse. Hol­ly­wood, celui que je connais, celui où je tra­vaille, a toute ma sym­pa­thie, toute mon ami­tié, et je lui suis atta­chée, très atta­chée.

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Dans le Monde du Cinéma

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M. Be rnstein ne don­nera pas pour T ins­tant La fameuse Jea­nine Lacroix, rem­pla­cée par un nou­veau scé­na­rio qui s’in­ti­tu­lera sans doute D’autres deux. (Le prin­ci­pal rôle de ce drame ciné­ma­to­gra­phique sera tenu par Melle Marie Bell et il y a deux rôles d’hommes fort impor­tants, dont l’un est d ores et déjà confié à M. André Ber-

C’est M. A,ugusto Genina qui assu­mera la mise en scène de ce der­nier film inédit de M'. Henry Bern­stein.

Un film de René Leclère.

Le jour­na­liste Leclère pour­suit actuel­le­ment le décou­page et les dia­logues d’un grand film inter­na­tio­nal, por­tant comme

titre L’Usine__ L’ac­tion de cette œuvre

d’en­ver­gure se déroule dans une grande usine métal­lique du Luxem­bourg et montre le conflit des races au len­de­main de la guerre...

Le Pica­dor, dont M. Jaque­lux vient de com­men­cer la réa­li­sa­tion, sous la direc tion artis­tique de Mme Ger­maine Dülac, sera un grand film dra­ma­tique et musi­cal, d’amo­sphère espa­gnole. L’ac­tion se déroule à Ronda, le plus réputé centre tau­ro­ma­chique de la pénin­sule ibé­rique, parmi ce monde si spé­cial des courses de tau­reaux.

Mais ce qu’on aura sur­tout dans ce film, c’est du soleil — le soleil d’Es­pagne.

M. Jean Mau­ran, M"" Ginette d Yd, M. Enrique de Rivero, Mïm Made­leine Guit-ty, MMI. Joffre, Pitouto, etc., ani­me­ront cette pro­duc­tion.

UIT FILM­LAND

+ Pathé-Natan gaat het leuke werk van Cour­teiine, Les gaî­tés de l’Es­ca­dron, ver­fil­men. Mau­rice Tour­neur is ins­ce­neer­der; Raimu, hoofd­ver­tol­ker.

+: Ivor Novello, auteur, toon­dich­ter, ver­tol­ker, is na twee jaren afwe­zi­gheid te Lon­den terug­ge­keerd uit Hol­ly­wood om op te tre­den in den schouw­burg in een too­neel­stuk door hem-zelf ges­chre­ven.

Corinne Grif­fith werd ver­bon­den door de Asso­cia­ted Radio Pic­tures van Enge­land om op te tre­den in den film « T he Bra­ce­let». Zij heeft als part­ner Fran­cis Lede­rer.

Wan­neer de film, welke zij voor het oogen­blik voor Para­mount draait, afge­werkt is, keert Mar­lène Die­trich terug naar Duit­schland.

Na Street Scene, waar­van gansch de han­de­ling zich afrolt in een straat te New-York, gaat men een film inzet­ten waar­van de actie uits­lui­tend plaats heeft in de kamer van een groot gas­thof te Ber­lijn: Grand Hôtel. De hoof­drol­len zijn in han­den van: Greta Garbo, Joan Craw­ford, Jean Her­sholt, John en Lio­nel Bar­ry­more, Wal­lace Beery, Lewis Stone, John Mil-jorn.

Jk Anita Page heeft haar kon­trakt ver­nieuwd met Metro-Goldwyn-Mayer. Men zal ze bin­nen­kort zien naast Bus­ter Kea-tron in Side­walks of New-Yorlç.

De fil­mac­teur George Mac­far­mone werd te Hol­ly­wood door een auto aan­ge­re­den en op den slag gedood.

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