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SOUS LÂ MENACE

James Har­rihg­jon, jeune homme dévoyé, sur­nommé «Le Frisé», qui fait par­tie d’une bande d’ai­gre­fins s'in­té­res­sait vive­ment aux pierres pré­cieuses.

Un beau jour arri­vait à la vaste exploi­ta­tion de pétrole Lind­say dans le Texas, une lettre qui devait exer­cer un jour une influence déci­sive sur la car­rière du «Frisé» et par laquelle Lind­say, que la haute société n’avait admis dans son sein qu’à cause de sa grande for­tune, annonce à ses amis Harry et Pierre qu’il est fiancé à la plus ravis­sante jeune fille qui soit au monde: Betty Gay.

Hâtons-nous de dire que ce. mariage avait été adroi­te­ment... com­biné par la tante de Betty, mais que le choix n’est pas pré­ci­sé­ment celui qu’eut fait la jeune fille dont le cœur était pris par un autre, par Archi­bald Craig qui comme bien l’on pense, ne devait pas accueillir de bonne grâce cette nou­velle.

Betty et sa tante sont les hôtes de Lind­say jus­qu'au mariage et Archi­bald pro­fite de ce séjour pour rece­voir son aimée. Les deux jeunes gens épanchent leur cha­grin e.t conviennent de s’écrire on cachette. Ils dépo­se­ront leurs lettres dans un creux d’arbre à l’en­droit même où ils se sont retrou­vés. Mais Lind­say avait sur­pris leur ren­contre et avait pris connais­sance d’un billet ainsi conçu: «Venez à minuit, la porte de la biblio­thèque ne sera pas fer­mée. Betty!»

Dans l’es­poir de sur­prendre sa fian­cée, Lind­say avait fait venir un peu avant minuit dans la biblio­thèque ses deux amis du Texas arri­vés à New-York por­teurs d’un superbe col­lier, cadeau de noces pour la jeune mariée... Mais à minuit, au jieu d’Ar­chi­bald Craig, c’est Haring­ton qui pénètre dans la bibio­thèque. 11 avait suivi les deux amis de Lind­say après leur emplette du col­lier et en avait pro­jeté le vol.

lames Har­ring­ton, pris pour le pro­tégé de Betty a beau pro­tes­ter et décla­rer qu’il venait pour cam­brio­ler. Rien n'y fait. Lind­say oblige Betty à épou­ser cet homme le soir même.

Haring­ton, laissé en tête à tête avec Betty, effa­rée, ras­sure celle-ci et lui pro­met de la conduire auprès de l’homme qu’elle aime.

Celui-ci pré­venu, accourt et Betty lui conte l’in­ima­gi­nable aven­ture qui lui est sur­ve­nue. Mais devant l'at­ti­tude lâche d’Ar­chi­bald qui n’en­tend point se mêler d’une pareille his­toire, Har­ring­ton lui déclare qu’il n’a plus à nour­rir le moindre scru­pue et dit à Betty: «Main­te­nant vous êtes ma femme».

Depuis cette nuit tra­gigue et mémo­rable on n’en­ten­dit plus par­ler du «Frisé». En effet, pour se rendre cligne de sa com­pagne il avait rompu avec ses anciens com­pa­gnons et avec sa triste exis­tence de naguère. A pré­sent il gagnait hon­nê­te­ment sa vie. Et un sen­ti­ment tout dif­fé­rent de celui des pre­miers jours était né et se déve­lop­pait dans le cœur de Betty à l’en­droit de James qui s’ef­for­çait de rache­ter sa conduite pas­sée.

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Le Béguin de Nico­dème

Comique avec Harry SWEET

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SOUS LA MENACE

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La Cathé­drale englou­tie Cl. Debussy

SOUS LA MENACE

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Weten­schap­pe­lijk

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Sego­viane

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Spaansche dans

Heft liefje wan KiioM­lèM

Klucht met Harry SWEET

La Vivan­dière ... B. Godard

(Fan­ta­sie)

ONDER BEDREI­GING

Groot drama met Her­bert in den hoof­drol

7. De Ver­zon­kene kerk

RAW­LIN­SON

Cl. Debussy

ONDER BEDREI­GING

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Pour les repré­sen­ta­tions de ’’WAY DOWN EAST” la loca­tion est ouverte dès ce jour

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ONDER BEDREI­GING

Lind­say, een petro­leum-magnaat, die in de groote wereld slechts geduld wordt om zijn onme­te­lijke for­tuin, kon­digt op zeke­ren dag aan zijn vrien­den Harry en Peter zijn aans­taande ver­lo­ving aan met Betty Gay van New-York: een huwe­lijk han­dig ineen­ge­zet door de laute van Betty, zon­der dat naar de keuze van het jonge meisje gevraagd werd, want zij bemint Archi­bald Cray, die het nieuws met treu­rige ver­ras­sing ver­neemt. Betty en hare tante zijn nu de gas­ten van Lind­say, tot het ont­wor­pen huwe­lijk vol­trok­ken is, en Archi­bald maakt van die gele­gen­heid gebruik om zijn beminde terug te zien. Dc ver­lief­den komen ove­reen elkaar in ’het geheim te schri­j­ven. Maar Lind­say heeft hun samen­komst ont­dekt en een briefje gevon­den: « Kom om mid­der­nacht; de deur der biblio­theek zal niet ges­lo­ten zijn. — Betty. » Om zijn ver­loofde te betrap­pen ver­wit­tigt Lind­say, rond mid­der­nacht, zijn twee vrien­den uit Texas, die een prach­tig halss­noer — huwe­lijks­gift voor de jong­ge­huwde — mee­bren­gen. Maar om mid­der­nacht is het, in plaats van Archi­bald Cray, een zekere lames Har­ring­ton die in de biblio­theek dringt. lames Har­ring­ton is een jonge kerel die, door tegens­lag op tegens­lag, ver­suk­kelde in een mid­den van die­ven en schur­ken en er den bij­naam « De Krol » kreeg. Hij had de twee vrien­den van Lind­say gevolgd wan­neer zij het juwee­len­ma­ga­zijn der Ve Ave­nue ver­lie­ten, in de hoop de juwee­len te kun­nen bemach­ti­gen. Har­ring­ton wordt geno­men voor den min­naar van Betty, en hoe hij ook met alle kracht verk­laart dat hij geko­men is om te ste­len, wordt hij toch ged­won­gen Betty te huwen, en nog den­zelf­den avond. Wat ook gebeurt. Har­ring­ton, alleen geble­ven bij Betty, bevend van angst, stelt haar gerust en belooft ze bij den­gene te voe­ren dien zij lief heeft.

Ver­wit­tigt, zoo komt Archi­bald too­ge­loopcn cn Betty ver­telt hem het fan­tas­tisch avon­tuur, maar hij vindt dat hij zich in zulke zaken niet men­gen kan, waa­rop lames, die zijn gewe­ten nu gerust voelt, verk­laart: «Nu zijl ge mijn vrouw! » Sedert dien tra­gi­schen, onver­ge­te­lij­ken nacht, hoorde men niet meer spre­ken van « De Krol ». Inder­daad, om zich zijn levens­ge­zel­lin waar­dig te too­nen, had hij alle ban­den mei. zijn oude vrien­den ver­bro­ken en was een nieuw, eer­lijk leven begon­nen.

En lang­zaam voelde ook Belty een gansch nieuw gevoel in haar hartje komen voor lames, die, zijn som­ber ver­le­den door den ver­los­sen­den Arbeid had her­kocht.

Lind­say tracht op zeke­ren dag Betty terug te zien en Har­ring­ton om te koo­pen om zich te laten schei­den van Betty, maar zij wei­gert hard­nek­kig haar man te ver­la­ten. Lind­say, uit­zin­nig van woede, slin­gert bedrei­gin­gen rond, maar wan­neer hij ver­neemt hoe Har­ring­ton zich gansch heeft vere­deld door die liefde, dan begri­jpt hij wat hij gedaan heeft; hij is een goed-mensch in de ziel, reikt James en Betty de hand en vraagt bei­der vriend te bli­j­ven.

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Grif iütém­ture

"Ses films sont 1 anti­dote de la neu­ras­thé­nie

« Je sens que je ne suis plus comique ». Paroles pro­non­cées,1e plus sérieu­se­ment du monde par Max, et ce au moment où allaient être pro­je­tés à l'écran: Soyez ma Femme; Sept ans de mal­heur et ’FE­troit Mous­que­taire.

Max ne serait plus comique? C'est de la démence!

Mais ne s’est-il pas vu lui-même, élé­gant, le sou­rire aux lèvres, la malice aux yeux, mur­mu­rant à l’oreille d’une jeune fille: « Soyez ma Femme »; répé­tant cette injonc­tion, quand, pro­fes­seur de musique il sou­lève sa fausse barbe, et la baguette à la main, bat éva­si­ve­ment la mesure; et la redi­sant à l'ai­mable oiselle qui se sent atti­rée vers lui, en épou­van­tail à moi­neaux cette fois! Et qu'ap­pelle-t-il comique, si, ce n’est ce mou­ve­ment en- , dia­blé, cetie bonne humeur com­mu­ni­ca­tive dont toute vul­ga­rité est exclue, ce « gent­le­man­like », conservé à tra­vers les plus hila­rantes prouesses?

— * Mon­sieur Lin­der, faites croire cela à ceux qui n’ont pas eu l’oc­ca­sion d’ap­plau­dir Sept ans de mal­heur et Vingt ans avant. Mais notre devoir est d’éclai­rer le grand public, tâche peu ardue: il suf­fit de conseiller aux ciné­philes de ne man­quer aucun film de Max. Le fou rire qui les assaillira dès la pre­mière scène réduira à néant vos neu­ras­thé­niques diva­ga­tions ».

Et d'ailleurs com­ment eût-il pu ces­ser d’être hila­rant, et gai, celui qui créa les films humo­ris­tiques, et posa les prin­cipes de ce que serait sa manière per­son­nelle: le vau­de­ville ciné­ma­to­gra­phique.

uti­li­sant le comique de situa­tion, comme le vau­de­ville théâ­tral se sert du qui­pro­quo. Ce genre, Max le devait-il à l’ex­pé­rience acquise aux feux de la rampe? Nous ne le pen­sons pas. Certes, excellent comé­dien, et d'ailleurs pre­mier prix du Conser­va­toire de Bor­deaux, Max Lin­der a joué pen­dant trois ans au théâtre des Arts de cette der­nière ville; il y inter­préta notam­ment: Les Pré­cieuses Ridi­cules; Les Four­be­ries de Sca­pin; Le Bar­bier de Séville, puis les Roma­nesques et Cyrano, il a été applaudi tour à tour à l’Am­bigu et aux Varié­tés de Paris, puis au Music Hall, à la Cigale et à l’Olym­pia. Mais dès que notre humo­riste s’est atta­ché aux sketches ciné­gra­phiques, il a délaissé défi­ni­ti­ve­ment les planches, admet­tant déjà cette vérité recon­nue par la plu­part des scé­nistes d’Amé­rique, qu’on ne peut conduire de front le tra­vail des répé­ti­tions et celui des stu­dios. Ces sketches ont égayé les pre­mières repré­sen­ta­tions ciné­ma­to­gra­phiques, à l’au­rore du cinéma; Max en a inter­prété cinq cents, dont quatre cent quatre-vingts étaient nés de son inven­tion. Faut-il redire les mérites de ces hila­rantes comé­dies: amal­game de situa­tions impré­vues et d’ac­tion enjouée et. vive; le tout sau­pou­dré de quelques grains de sel attique, comme se doit d’être une comé­die élé­gante n'ayant d’autre but qu’éveiller et entre­te­nir gaieté et bonne humeur. Cet art du rire. Cha­riot, Dou-

6las. Fatty, puis plus tard ludule, Lee Moran, Harold Lloyd, Wal­ter Heers et vingt autres s'ÿ sont dis­tin­gués; au début, cer­tains ont imité le « king of smiles », mais bien­tôt on com­prit qu’il était unique et que cette cor­rec­tion dans l’hu­mour, cette

der­niers per­fec­tion­ne­ments connus et conti­nua la série de ses pro­duc­tions. Pen­dant des années (de 1918 à 1922), c’est à peine si de loin en loin nous arri­vait un écho de ce qu’élu­cu­brait cet alchi­miste, sous les toits vitrés de ses « halls »; des jour­na­listes nous entre­te­naient bien de son chauf­feur nègre, de ses bagages, de son abon­dante garde-robe, de ses com­plets der­nier cri, mais du tra­vail lui-même, peu ou prou de nou­velles.

Or, il y a quelques mois, voilà que trois pro­duc­tions nous furent annon­cées; celles rap­pe­lées eu tête de la pré­sente copie, et qui défrayèrent les conver­sa­tions avant même qu’on les vit.

fan­tai­sie que tem­père la bonne tenue, étaient les pri­vi­lèges du savoir-faire de Max, l’in­imi­table. Les plus « arri­vés » parmi les comiques de cinéma — Char­lie Cha­plin en tête — recon­naissent que Max Lin­der a été l'ini­tia­teur et le maître de tous.

Soit que l’Eu­rope ne four­nît pas un assez vaste ter­rain à ses exploits ou du moins à la réa­li­sa­tion de ses pro­jets, soit qu'il vou­lut étu­dier la tech­nique yan­kee, Max quitta un beau jour le beau pays de Prance et vogua vers les Amé­riques.

Iî y fut fêté, s’y fit des amis et des admi­ra­teurs, monta un stu­dio pourvu des

(Voir suite page 14),

CHEZ NOUS

Une nou­velle œuvre ciné­ma­to­gra­phique est née sur notre sol, tour­née dans nos stu­dios, inter­pré­tée par des artistes qui sont nos com­pa­triotes, lan­cée par une mai­son d’édi­tion belge: il sied de s’en réjouir, et d’ap plau­dir aux efforts de met­teurs en scène, telle Mme Navarra, qui mettent leur talent et leur éner­gie au ser­vice de la cinéma» togra­phie belge renais­sante.

. Cepen­dant, tan­dis que d’autres s'at­tachent sur­tout à faire de notre pays un centre indus­triel de pro­duc­tion, Mme Navarra, pré­fé­rant les réa­li­sa­tions immé­diates, s’est atta­chée à créer des films à cou­leur locale, dont le scé­na­rio, les

décors, les artistes, répondent à notre tem­pé­ra­ment. L’une de ces images ani­mées, qui plaira chez nous, c’est Ames Belges, un récit qui vient à son heure nous relire la page héroïque de la Grande Guerre.

D'ailleurs, à côté de la par­tie pure­ment his­to­rique, court la trame d’une aven­ture tou­chante, ren­due avec sin­cé­rité et com­pré­hen­sion des rôles, par une inter­pré­ta­tion très satis­fai­sante.

Le scé­na­rio nous pré­sente la Mar­quise de Bra­bant, habi­tant son châ­teau, avec son fils et sa bru, et sa fille Berthe, qui sont toute sa joie et son récon­fort.

La vie s'écoule heu­reuse dans

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Le châ­teau est en fête. C'est le remue-ménage. La céré­mo­nie est proche et les pré­pa­ra­tifs acti­vés pour don­ner à cette réunion glo­rieuse tout le faste et la richesse qu'il convient. Enfin l’union est consa­crée.

Des récep­tions sont orga­ni­sées à l’oc­ca­sion de l’évé­ne­ment heu­reux et chaque jour les invi­tés arrivent nom­breux, venant appor­ter leurs sou­haits aux nobles époux. Au cours d’une de ces réunions cepen­dant, une triste nou­velle vient assom­brir les cœurs et jeter la panique. Le comte Robert de Cha­vannes est rap­pelé en France d’ur­gence par une feuille de mobi­li­sa­tion. (Voir suite pape TO).

le grand calme que res­pectent les vil­la­geois des envi­rons, pleins de véné­ra­tion pour les châ­te­lains. Chaque soir, le notaire, le curé et le doc­teur du vil­lage viennent au châ­teau et rompent par leur pré­sence la mono­to­nie des jour­nées de tra­vail et des douces pro­me­nades dans les bois et les prés voi­sins.

Mais voici qüe le comte Robert de Cha­vannes, gen­til­homme fran­çais, arrive au châ­teau. Il est le fiancé de Berthe de Bra­bant et les deux familles se pré­parent à unir par ce mariage leurs aris­to­cra­tiques liens.

On le disait en trai­te­ment, on fai­sait pré­voir une assez rapide conva­les­cence, quand un câblo­gramme fit par­ve­nir la néfaste nou­velle en Europe:

Wal­lace Reid, one of the most popu­lar stars in motion pic­tures, died January 18 th, at the Los Angeles sana­to­rium, where he was been ill for hbout two months.

Ainsi, deux mois auront suf­fit pour faire de ce puis­sant ath­lète, de ce bel homme, de cet admi­rable artiste ciné­gra­phique, une proie pour la tombe. Peut-être les cen­seurs trou­ve­ront-ils dans ce fait, une source fer­tile en déve­lop­pe­ments moraux; ne disait-on pas que l’abus des stu­pé­fiants avait affai­bli les fonc­tions men­tales et cor­po­relles de Reid?

Mais pour nous, qui furent ses admi­ra­teurs, il ne sied pas de fouiller dans ses tra­vers; nous ne vou­lons avoir à pleu­rer que Wally, l’homme au-cœur géné­reux que nous vîmes à 1 écran, son esprit ouvert et éclairé, ses traits res­pi­rant la déci­sion, la bonté et la noblesse, sa sta­ture de gym­naste et de sports­man accom­pli.

Car il fut l'un des artistes ciné­gra­phi-ques qui plurent à tous les publics. L'in­tel­lec­tuel voyait en lui une intel­li­gence en éveil, ouverte à toutes les lunières; pos­sé­dant le solide bagage scien­ti­fique et lit­té­raire, qui lui per­mit d’in­ter­pré­ter avec tant de suc­cès les rôles lès plus diver­gents.

Et pour ceux et celles qu'at­tire le roma­nesque, Wally était un Dieu: le Deus ex machi­nae autour duquel gra­vite l’in­trigue, et qui la dénoue à la satis­fac­tion de tous, au moment oppor­tun.

Jamais gauche, tou­jours galant, plein d’en­thou­siasme, il igno­rait « le rire forcé toute sa malice était dans ses yeux mutins, et l’amin­cis­se­ment de sa lèvre.

Les ama­teurs de sport enfin, trou­vaient en Wal­lace le pro­to­type de ce qu'ils auraient rêvé être: rompu à tous les exer­cices phy­siques, il était à l’aise sur le timon d’un char, au haut d’une loco­mo­tive, sur les pentes abruptes des falaises, comme en selle ou au volant d’une qua­rante HP.

Avec cela, n’en déplaise nos jolies midi­nettes, on le disait excellent époux, et père atten­tioné; if ne s’en­tou­rait pas d'un luxe tapa­geur comme c’est de mode pour beau­coup de vedettes d'écran, et ses

loi­sirs étaient occu­pés par la lec­ture, les arts pictu-reaux ou les sports; il avait gardé en effet, de son séjour au « Mili­tary Aca­demy », et plus tard aux bureaux d'un quo­ti­dien, le goût d’écrire et un joli talent de pay­sa­giste.

Sans être « touche-à-tout », Reid s’in­té­res­sait aux prin­ci­pales branches d’ac­ti­vité humaine, et s'y mon­trait connais­seur.

Wal­lace Reid, fils du dra­ma­turge Hal Reid, naquit à Saint-Louis en 1892. Tout jeu­net, il avait fait une courte appa­ri­tion sur les planches en inter­pré­tant un rôle de petite fille, dans Slaves of Gold; mais pou­vait on augu­rer de ceci que Wally serait un jour une gloire de la scène et de l’écran?

L’en­fant n’avait pas dix ans, quand sa fa-mille s’ins­talla à New-York, où, jeune homme, il sui­vit les cours à New-Jer­sey, et s’as­sit sur les bancs de l’Aca­dé­mie Mili­taire de Free­hold. Bien­tôt il dit un défi­ni­tif adieu à la car­rière des armes et entra comme repor­ter au « New-York Star ».

Entre­temps, W al-lace avait inter­prété un rôle dans le vau­de­ville de son père: The Girl and the Ran­ger, où il se fit remar­quer par un jeu simple et très com­pré­hen­sif. La fin de la sai­son 1919 le vit débu­ter dans l’in­dus­trie ciné­ma­to­gra­phique, où il joua tous les rôles qui lui furent confiés. Wal­lace, vou­lant connaître à fond son métier d’ar­tiste cinéaste, se plon­gea dans l’étude des détails tech­niques et apprit même à action­ner par­fai­te­ment un camera.

Fati­gué par ce tra­vail trop varié, il quitta les stu­dios pour une situa­tion au Motor Maga­zine. Tout en rem­plis­sant ses fonc­tions de jour­na­liste, il s’as­su­rait les droits d’au­teur sur le film La Confes­sion, pour les céder ensuite à une com­pa­gnie de prises de vues, sti­pu­lant que son père et lui tien­draient des rôles impor­tants dans la pro­duc­tion.

Depuis, la car­rière de Wal­lace Reid sui­vit la marche ascen­dante du suc­cès; et soit qu’on lui confia des rôles de cow-boys dans des films du Far West, soit qu’il incarna des per­son­nages mon­dains, soit qu’il créa des figures de carac­tère, c’est avec la même sou­plesse, le même souci de sin­cé­rité, de natu­rel et de vérité qu’il com­prit sa

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tâche. Une énu­mé­ra­tion des films dont il fut le « lea­ding man », serait fas­ti­dieuse. Parmi ceux qui assirent la popu­la­rité de Wal­lace en Europe, citons entre vingt autres: Tou­jours de T Audace; L'Ecole du charme; Cham­pion d'amour et de vitesse; Les Affaires d'Ana­tole.

Cette der­nière pro­duc­tion, mise en scène par Cecil B. de Mille, fut peut-être celle où le talent de notre héros trouva l'em­ploi de ses meilleures facul­tés; ce ne sera pas un des moindres regrets que celui du grand réa­li­sa­teur amé­ri­cain, per­dant en Reid l’un des inter­prètes qui s’ini­tient le mieux l'es­prit et la manière du maître de Mille.

Ayant rap­pelé rapi­de­ment son cur­ri­cu­lum vitae, citons quelques traits qui typent le carac­tère de Wal­lace Reid sports­man et de Wally intime.

A un jour­na­liste qui l’in­ter­vie­wait sur son tra­vail au stu­dio, sur­tout sur son inces­sant entraî­ne­ment spor­tif Wal­lace Reid répon­dit: « Rien ne vaut la peine d’être fait, si on ne le fait aussi bien que pos­sible. Chaque fois que, dans un de mes films, j'ai une prouesse spor­tive à accom­plir, je m’en­traine pour être aussi bien en forme que si je devais paraître dans un ring. »

11 est notoire que dans n’im­porte quel sport, Wally (c’était le nom d’ami­tiéde Reid), se mon­trait supé­rieur. Pour pré­pa­rer l’in­ter­pré­ta­tion de ses rôles, nul effort ne lui sem­blait trop grand; c’est ainsi que pour arri­ver à figu­rer décem­ment dans Cham­pion d'amour et de vitesse, il s’était adonné par­ti­cu­liè­re­ment à la boxe, sous la direc­tion de Phi­lip E. Rosen, avec pour par­te­naire le célèbre Kid Mc Coy. Le résul­tat en fut que des ama­teurs aver­tis « du noble art », allèrent voir et revoir le film, sim­ple­ment pour assis­ter aux prouesses du boxeur, et qu'ils décla­rèrent la science spor­tive

Wa I lace pGi­diiiii­Bii!

de Wal­lace, une des meilleures et des plus consom­mées.

Notre héros était d'ailleurs inimi­table dans tous les exer­cices phy­siques qu'il pra­ti­quait: la nage, les plon­gées, l'équi­ta­tion et les sports d'agré­ment n’avaient pas de secrets pour lui. Ajou­tons qu’il était un ter­rible val­seur, et que nul mieux que lui ne savait conduire un cotillon ou dan­ser le fox-trot le plus endia­blé.

11 n’est plus...

Long­temps encore, sans doute, les pro­duc­tions dont Reid est le « lea­ding man » illus­tre­ront l'écran de nos salles; long­temps après sa vie, il nous sera donné de le revoir sous ses aspects les plus sym­pa­thiques, par la magie de l’image ani­mée.

Mais un jour vien­dra où sa vogue post­hume ces­sera parmi les géné­ra­tions nou­velles -, ceux qui auront assisté à la gloire nais­sante d’autres étoiles, et ceux-là mêmes qui auront été les plus grands admi­ra­teurs de Reid, se déta­che­ront de leur ancienne idole.

Quand le der­nier film de Wally aura animé les écrans; quand nul cinéma ne nous le pré­sen­tera plus; quand l'ou­bli aura chez presque tous obs­curci la gra­ti­tude; alors, que les der­niers admi­ra­teurs fer­vents de Wally se reportent aux pré­sentes pages de Ciné-Revue, où, en pieux témoi­gnage de son talent, nous avons ras­sem­blé quelques-unes des plus inté­res­santes pho­tos de Wally intime, at home ou dans le cadre fami­lier à ses loi­sirs!...

MAR­NIX.

10

CŒURS BELGES

(Voir début page 5.)

Le départ rapide et bru­tal est tra­gique. Cou­ra­geuse et digne, se fai­sant vio­lence, Berthe de Bra­bant refoule ses larmes et assiste muette à la sépa­ra­tion. Seule, elle fai­blira cepen­dant et se lais­sera, dans sa chambre, gagner par la plus jus­ti­fiée des dou­leurs.

Les nou­velles se suc­cèdent rapides, effa­rantes. Le doc­teur du vil­lage apporte au châ­teau les jour­naux du jour. C’est la décla­ra­tion de guerre qui est deve­nue offi­cielle, ce sont les pre­miers enga­ge­ments.

Berthe n'y tient plus. Comme son mari, elle répon­dra à l’ap­pel du devoir et, fai­sant ses adieux à la mar­quise de Bra­bant, elle s'en­gage dans la Croix-Rouge fran­çaise.

Les évé­ne­ments se pré­ci­pitent. La Bel­gique est enva­hie et la mar­quise doit céder son châ­teau au sou­dard enva­his­seur. Elle vivra chez son jar­di­nier, et sa seule conso­la­tion rési­dera dans les nou­velles que lui apporte, chaque jour, le brave curé.

Robert de Cha­vannes, sur pris par une patrouille alle­mande, est mor­tel­le­ment blessé. Un offi­cier bava­rois a pitié de lui; le mou­rant lui confie un médaillon en le sup­pliant de le faire par­ve­nir à sa femme, dont il n’a pas la force cepen­dant de pro­non­cer le nom.

Le Bava­rois, res­pec­tueux de

la mis­sion accep­tée, se jure de retrou­ver la jeune fille fran­çaise et, coïn­ci­dence heu­reuse, se trouve confié aux soins éclai­rés de l'in­fir­mière Berthe de Bra­bant. Le blessé raconte l'épi­sode dou­lou­reux de l’of­fi­cier fran­çais. Il montre le médaillon confié. Berthe le recon­naît et, sans rien tra­hir de son émo­tion, jure à l’of­fi­cier alle­mand de recher­cher elle-même la jeune Belge à qui le médaillon revient.

Une mau­vaise ten­ta­tion l’as­saille: le Bava­rois a tué son mari, elle le ven­gera. Déjà, elle s’est sai­sie d'un ins­tru­ment de chi­rur­gie dont elle est prête à le frap­per: mais son regard a ren­con­tré le cru­ci­fix, et le corps décharné du Christ lui a sem­blé s'ani­mer: elle par­donne.

La tour­mente des années de guerre a passé. Des mois s’écoulent, la dou­leur de la jeune femme, veuve avant que d’être épouse, reste aussi atroce. Mais quel est ce miracle? Robert vit! Retenu dans un camp de repré­sailles, l’of­fi­cier fran­çais n’avait pu don­ner de ses nou­velles: le voici de retour sur le sol libéré. La joie et le bon­heur renaissent dans la demeure...

Tel est le thème de ce film, qui fait revivre à notre esprit quelques-unes des plus tra­giques heures de l’oc­cu­pa­tion et de la guerre. Les évé­ne­ments poli­tiques actuels sont de nature à nous faire goû­ter par­ti­cu­liè­re­ment cette pro­duc­tion.

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Un mélo­drame, mais un de ceux que ne enie­raient pas les Jules Mary, Pierre Decour-celle ou Bruant, ces maîtres du roman-feuille­ton; et qui porte en plus l’em­preinte virile que Cari Leamle sait mettre à ses grandes pro­duc­tions.

Ce sont des cœurs, des cœurs humains, que le Grand Tom, le for­ge­ron, écrase du poids de son mar­teau — sans le savoir — sur son enclume; et Ger­trude Claire est une figure à la fois tou­chante et sublime, de mater­nité dou­lou­reuse — maman dont l’âme ren­ferme la plus grande bonté, la plus riche expres­sion d’hu­ma­nité.

Mais voyons le thème de ce récit dra­ma­tique.

Ame neuve, cré­dule, loyale, âme juvé­nile et enthou­siaste dans un corps puis­sant et robuste, Tom, fils du for­ge­ron Logan, s'est fol­le­ment épris d’une jeune femme dont le passé mys­té­rieux est loin ' être exempt de reproches.

Elle est belle, jeette Gla­dys, son sou­rire grise, sa voix charme. Elle parait et c’est le pre­mier rayon de sole.​il radieux dans la vie du gars au cœur vierge.

Or, en se don­nant comme tâche de s’em­pa­rer du cœur de'Tom, Gla­dys obéis­sait, en fait, au plus bas, au plus vif cal­cul. Elle ne cher­chait qu’à deve­nir dame et maî­tresse de la ferme sous laquelle, incon­nue de tous — sauf d'elle et de son asso­cié l’aven-turier-for­çat Ben­ton — git une mine de char­bon.

Mais après un an de mariage. Gla­dys devient mère d’une fillette, mère jus­qu’à l’exas­pé­ra­tion.

Tout ce qui n’est pas son enfant cesse alors d’exis­ter pour elle et la mai­son fami­liale devient un enfer pour cha­cun, sauf pour le grand Tom, cepen­dant, que l’amour aveugle tou­jours.

Entre temps, Ben­ton a fini par sor­tir du bagne et a su reprendre son emprise sur Gla­dys. Celle-ci, faible, déso­rien­tée, accepte de fuir avec lui.

Elle comp­tait »sans le père Logarrt­jui, ayant sur­pris l’en­tre­tien, se jure, en l’ab­sence de son fils, de châ­tier le suoor­neur.

Dans la lutte, c’est le vieillard qui est tué par le coquin.

Tom, ren­trant sur ces entre­faites, découvre le meurtre et s’ima­gine que c’est sa femme la cou­pable. Et comme la fata­lité veut que les appa­rences l’ac­cusent, lui, il se laisse incul­per d’abord, puis condam­ner, sans essayer de se laver du par­ri­cide.

Les années passent.

Gla­dys, contrainte de suivre Jay Ben­ton, se révolte un beau jour contre le ban­dit, et prise de dégoût, de remords, le dénonce aux auto­ri­tés.

Libéré condi­tion­nel­le­ment, Tom se pré­ci­pite chez sa femme et il arrive justes temps pour arra­cher Gla­dys aux griffes de Ben­ton qui veut se ven­ger.

Le misé­rable fait feu sur lui, mais prompte comme l’éclair la jeune femme s’est inter­po­sée entre l’arme et la poi­trine de son mari.

Tom a connu les larmes, la honte, Te déses­poir, la coupe amère et pro­fonde du sacri­fice.

Mais son grand cœur a accom­pli le miracle, lui a ramené la bre­bis per­due, éga­rée...

Au che­vet de sa femme bles­sée et qui lui avoue qu elle l’aime, il par­donne... Us seront heu­reux!

Hal Reid — le père du regretté Wally — four­nit l’œuvre écrite dont Lucien Hub­bord a extrait le scé­na­rio de cet­te’œuvre puis­sante. La mise en scène en fut confiée à Ring Bag­gal, un des meilleurs réa­li­sa­teurs de TUni­ver­sal; l’in­ter­pré­ta­tion enfin fut confiée à des artistes spé­cia­le­ment doués pour typer des rôles de carac­tère; House Peters, déjà remar­quable à plus d’un titre dans de nom­breux films de carac­tère, est le lea­ding man de l’ac­tion; il est entouré de com­parses dignes de lui, parmi- les­quels les rôles de Gla­dys, de Ben­ton et du for­ge­ron Logan, sont magis­tra­le­ment tenus.

Au point de vue de la tech­nique et de la photo, ce film est éga­le­ment excellent. C’est une œuvre forte et qui mérite de rete­nir l’at­ten­tion des ciné­philes.

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Puis, eurent lieu les visions et peu après les repré­sen­ta­tions, à Paris et a Bruxelles; chefs-d oeuvre du genre, L'Etroit Mous­que­taire, Soyer, ma Femme et Sept ans de Mal­heur, donnent au nom de Lin­der un regain de popu­la­rité. A côté d'une tech­nique par­faite que Max — qui est son propre scé­na­riste et met­teur en scène — a pui­sée aux sources cali­for­niennes, ces films nous mon­trant un Max plus mûri, plus com­plet. L’hu­mo­riste fran­çais a frotté sa gaieté natu­relle à l'hu­mour sec et piquant des Yan­kees, et de ce, fait sa plai­san­te­rie a gagné en finesse et en spi­ri­tua­lité; quant aux scé­na­rios de ses œuvres, ils sont touf­fus, à l’en­contre des récits fai­ble­ment char­pen­tés de cer­tains réa­li­sa­teurs amé­ri­cains.

Les pro­duc­tions de Max Lin­der se dis­tinguent par un scé­na­rio simple, clair, logique; ils res­tent dans la note de juste équi­libre. Les effets qui s’y trouvent accu­mu­lés, sont ame­nés cha­cun par une série de petites scènes amu­santes, dont les dénoue­ments sont faits d’un maxi­mum de vau­de­vil­lesque gaieté. L’at­trac­tion que Max exerce sur le public, a aussi pour rai­son son « chic », cette supé­rio­rité née d'une par­faite édu­ca­tion. Il n’est jamais tri­vial, et dans les farces les plus outrées, il a le res­pect du spec­ta­teur. Pour ces rai­sons, le grand comique fran­çais conser­vera nos sym­pa­thies.

Rien n'exas­père en effet, après coup, comme d’avoir été obligé de rire, puis de consta­ter en sor­tant de la salle de cinéma, qu’après tout, les grosses lou­fo­que­ries vues ne dila­taient la rate que par leur outrance même, et qu’il n’y a pas lieu d'être fier de soi, d’avoir ri de pauvres extra­va­gances et d’abra­ca­da­brantes clow­ne­ries.

Au contraire, après avoir ri tout son saoul pen­dant un sketch ou une grande pro­duc­tion de Max, on se-sent plus libre, plus serein; la gaieté reste, elle est per­mise; on a l'im­pres­sion d’avoir ri en bonne com­pa­gnie. MAR­NIX.

Pen­sez-

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Si vous veniez à mou­rir, dans quelle situa­tion lais­se­riez-vous votre . femme et vos enfants?

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