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Ven­dredi qn Samedi Di­maache avril Lundi -| Jeudi a maj iQ't'i

Vri­jdag Zeat­ferdag £** Zondag April Maandag A Don­derdag Mei

1. Eclair­Jour­nal

Ac­tu­alités sonores

2. Chan­son du Print­emps

Dessins animés sonores

3 U,F.A. Bomben

Fan­taise sur les films senores

1. EclairNieuws­berichten

Ac­tu­aliteiten op den klank­film

2. Lentelied

Klank­teeken­film

Fan­tasie op de klank­fil­men

Dis­ques PA.​FIL1O­PHONE - Gram­mo­foon­platen

B 49001 A mol le Jour. — A toi la Nuit.

B 85515 L'Auberge de Cheval Blanc

chanté par Mar­cel'e Loria, Reda Caire et chœnrs.

4. A Moi le Jour 1

A toi la Nuit 1

3. Ik bij Dag î

Gij bij Nacht î

Comédie Tooneeis­pel

Sce­nario: * Sce­nario :

Hans SZEKELY et Robert LIEB­MAN Pro­duc­tion: Pro­duc­tie:

Erich POM­MER Musique: Muziek:

Werner R. HEY­MANN

DRAMA­TIS PER­SONÆ

Juli­ette .... . Kate de Nagy Ed­mond Roger Dann

Al­bert . Fer­nand Gravey Max Meyer Pierre Stephen

M. Cru­chod .... . Le Gallo ï chanteurs de rue . . . Leardy et Veriy

Charles . Georges Fla­mant et Gertrude Ginette d’Yd

Madame Weiser, . . . Mar­guerite Tem­p­ley et

Le gar­dien du musée . . Pierre Piérade Madame Ledour. . . . Jeanne Cheirel

Madame Ledoux est une an­ci­enne beauté, autre­fois pen­sion­naire des théâtres na­tionaux et que la dureté des temps force à louer en meublé une pièce de son ap­parte­ment.

Désireuse de faire rap­porter le plus pos­si­ble à cette cham­bre, la vieille ac­trice a pris deux lo­cataires. Juli­ette, une ravis­sante manu­cure couche chaque nuit dans le lit loué par Madame Ledoux, et chaque matin, les draps changés, Al­bert, garçon de café dans une boîte de nuit, vient y pren­dre un repos bien gagné jusqu’au soir.

Un matin, Al­bert ren­trant chez lui un peu plus tôt que d’or­di­naire, croise dans la rue Juli­ette se ren­dant à son tra­vail.

Re­mar­quant que sous son pardessus le jeune homme est en habit, Juli­ette le prend pour un riche fêtard..., le pseudoriche fêtard ac­com­pa­gne Juli­ette non jusqu’au ma­g­a­sin où elle ex­erce son art, mais seule­ment au coin de la rue ou une voiture somptueuse at­tend la manu­cure. Cette auto est celle d’un vieux client, dont ce matin là Juli­ette va polir les on­gles à domi­cile.

Un co­pain d’Al­bert a relevé le numéro de la voiture, c’est celle de Mi. Cru­chod qui possède dans un élégant quartier de Berlin un somptueux hôtel par­ti­c­ulier. Al­bert prend donc Juli­ette pour la fille de Cru­chod.

Doréna­vant Al­bert çt Juli­ette vont se

bluffer l’un l’autre au cours d’une idylle J qui se déroulera à Berlin et à Sanssouci. 1

Mais cha­cun rentré chez Madame Ledoux con­tin­uera à maudire le lo­cataire in­connu, qui laisse ses af­faires tramer et î sème dans la cham­bre sor­dire un ef- f froy­able désor­dre. f

Un hasard révèle à AJbert que l'objet de j sa flamme est manu­cure chez un grand coif­feur, il va la trou­ver pour lui avouer que lui aussi n’est qu’un mod­este tra­vailleur. Juli­ette, fu­rieuse, croit qu’Al­bert est venu I nu­mi­i­ier: elle le sup­pose fiancé à Made­moi­selle Cru­chod et, nerveuse, finit par le gi­fler malgré les élo­quentes protes­ta­tions d’amour du garçon. Cette gifle en plein salon de coif­fure fait congédier Juli­ette. La jeune fille ne rêve que vengeance: Al­bert lui a dit qu’on pou­vait le ren­con­trer chaque soir au «Casanova», boîte de nuit élégante. Elle s’y fera ac­com­pa­g­ner par un jeune idiot qui lui fait la cour et a l’heureuse sur­prise de con­stater qu’A.​lbert n’est qu’un sim­ple serveur. Elle i veut aller lui par­ler à l’of­fice, Al­bert la ( re­pousse: il pense qu elle est là pour fai- { re la noce, et la quitte pour puiser dans 5 le vin des con­so­la­tions.

Juli­ette est rentrée tris­te­ment chez elle, f la porte s’ouvre douce­ment, c’est Al­bert I un peu parti qui a oublié l'heure... î

Doréna­vant les deux lo­cataires de Ma- t dame Ledoux oc­cu­per­ont la cham­bre aux 1 mêmes heures.

A moi le Jour, A toi la Nuit f

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Ik bij dag.... Gij bij nacht....

Mevrouw Ledoux is eene ver­welkte schoonheid, oud lid der na­tionale schouw­bur­gen en door den slechten tijd ver­plicht eene gemeubleerde kamer te ver­huren.

Cm deze kamer zooveel mo­gelijk te doen op­bren­gen, heeft de oude tooneel-speel­ster twee hu­urlin­gen genomen: Juli­ette, eene ver­rukke­lijke man­i­cure, slaapt eiken nacht in het door Mevr. Ledoux ver­hu­urde bed en, eiken mor­gen, het lin­nen verzuiverd, ge­niet Al­bert, kel­ner in eene nachtkroeg, tot s avonds eene welver­di­ende rust.

Zek­eren mor­gen komt Al­bert vroeger tehuis als naar gewoonte en ont­moet in de straat Juli­ette, welke zich naar haar werk begeeft.

Be­merk­ende dat, onder zijn over­frak, de jonge man in habijt gek­leed is, aanziet Juli­ette hem voor een rijken ni­ets­doener... De speudo-rijken ni­ets­doener vergezelt Juli­ette niet tot aan het mag­a­z­ijn waar zij werkt, maar enkel tot aan den hoek der straat, waar een prachtri­j­tuig de man­i­cure wacht. Het is de auto van een ouden klant, wiens nagels dien mor­gen door Juli­ette tehuis moeten gepoli­jst wor­den.

Een makker van Al­bert heeft het num­mer van het ri­j­tuig opgenomen: het is dit van Mr. Cru­chod, welke in een mooi kwartier van Berlijn een prachtig hotel bezit. Al­bert neemt dus Juli­ette voor de dochter van Mr. Cru­chod.

Nu gaan Al­bert en Juli­ette elkaar overbluffen, gedurende eene idylle welke zich af­speelt te Berlijn en te Sanssouci.

Maar bij Mevr. Ledoux terugge­keerd, zal ieder de on­bek­ende hu­ur­der ver­wen-schen, welke zijne zaken laat liggen en de kamer het on­der­ste boven zet.

To­e­val­lig verneemt Al­bert, dat het voor­w­erp zi­jner liefde man­i­cure is bij eenen grooten kap­per; hij gaat ze vin­den om haar te beken­nen dat ook hij slechts een een­voudig werk­man is.

Woe­dend, denkt Juli­ette dat Al­bert haar komt verned­eren, zij meent hem ver­loofd met Mej. Cru­chod en, zenuwachtig, geeft zij hem een kaak­slag, ni­et­te­gen­staande de wel­sprek­ende liefdesverk­larin­gen van den kel­ner. Die kaak­slag doet Juli­ette wegzen­den. Het jonge meisje zint enkel op wraak: Al­bert heeft haar gezegd dat men hem eiken avond kon ont­moeten in de «Casanova», eene gek­ende nachtkroeg. Zij gaat er heen, vergezeld van een jon­gen id­ioot, welke haar het hof maakt, en is ten zeer­ste ver­heugd te bestätigen dat Al­bert enkel een een­voudig di­en­aar is. Zij wil hem in de keuken spreken; Al­bert ver­stoot haar: hij meent dat ze daar gekomen is om te walle­bakken en ver­laat haar om troost te zoeken in het drinken van wijn.

Juli­ette is bedroefd huiswaarts gekeerd, de deur gaat langzaam open: het is Al­bert, een weinig dronken, welke het uur ver­geten is.

Voor­taan zullen de twee hu­urlin­gen van Mlevrouw Ledoux de kamer op dezelfde uren be­trekken.

Les chan­sons Je C(A moi

QUAND JE SORS DU CINE,

L'DI­MANCHE SOIR.

Musique: W.-R. HEY­MANN.

Lyrics: B. ZIMJMER.

Re­frain:

Quand je sors du ciné l’Di­manch’ soir, Quand je repense à la vieille his­toir’

Je me dis, en ren­trant, sur l'trot­toir:

Un jour! Connaître un seul jour la

[grand’ vie! Boir’ du cham­pagne... être bien servie... Avoir auto

Sali’ de bains... château.

Sor­tir du lit à midi... Moi, la grand’ vie... J’en ai l’envie!

Là-haut, serrée aux places à deux francs, C’était moi... je le croy­ais... qu elle

[couche!... Mioi! que le beau mar­quis de l’écran Em­bras­sait sur la bouche...

Quand je sors du ciné l’Di­manche soir,

Le ciel est beau comme une ro­mance. Lundi! Le tra­vail reprend!

Pas pour moi cette ex­is­tence Près du mar­quis de l’écran.

le jour, A toi la nuit8

T’AS D’LA CHANCE!...

Musique: W.-R. HEY­MANN.

Lyrics: B. ZIM­MER.

Re­frain:

T’as d'là chance,

L’ex­is­tence

C’est quand même un rich’ cadeau. T’as pas d’veine,

Mais ta peine

Tu l’oubli s s’il fait beau.

Quoi qu’on fasse Ce qu’on casse Gn peut le rec­oller!

Vite ef­face Ta gri­mace!

La vie est belle! ollé!

Musique: W.-R. HEY­MANN.

Lyrics: B. ZIM­MER.

Re­frain:

Si tu ne viens

Rosiers, lilas au­ront fleuri... pour rien Si tu ne viens

Le rossig­nol aura chanté... pour rien Le temps me dur'

Je n’ai plus de repos!

Une tor­tur'

Sans répit, c’en est trop!

Si tu ne viens

J’aura souf­fert... j’aurai lan­gui... pour

Si tu ne viens

Ma vi’ n’a plus de sens... si tu ne viens Ce soir, au plus dis­cret des ren­dez-vous

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Eperdûment,

J’aura rêvé... pour rien.

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Mon Cœur et ses Mil­lions est une amu­sante comédie, pleine de fan­taisie, de charme, d’émo­tion aussi. Les qualités du scénario pou­vaient à elles seules lui as­surer le succès, mais il y a mieux: Mon Cœur et ses Mil­lions, mar­que les débuts à l’écran par­lant des célèbres

comédiens Jules Berry et Suzy Prim, et l’on peut dire de ce poup d’essai qu’il est un coup de maître!

Jules Berry in­carne avec le na­turel, l’élégance, la désin­vol­ture qui le firent tant de fois tri­om­pher à la scène, ce mil­liar­daire améri­cain qui, pour éviter les im­por­tuns lors de son voy­age en Eu­rope, se fait « dou­bler » par son secrétaire.

A ses côtés, Suzy Prim est, avec une sincérité et une grâce touchantes, la belle Mar­guerite, na­ture sim­ple et bonne, que ter­rorise son frère, le ban­dit Mir­gaudon, mais dont Crighton saura fi­nale­ment récom­penser le dévoue­ment et l’amour qu elle lui of­frait alors qu elle le croy­ait un sim­ple secrétaire.

Le jeu de ces deux artistes est sim­ple, délicat, d’un na­turel re­mar­quable. Cette création les classe au pre­mier rang des vedettes de l’écran.

Tous les autres in­terprètes, Gas­ton Jacquet, Gas­ton Dtipray, Renée Veller, Bill Bbck­ett, etc., sont par­faits.

Le pub­lic pourra, d’autre part, apprécier cer­taines scènes qui sont de véri­ta­bles trou­vailles, telle celle où Crighton et Mar­guerite se décou­vrent un rêve com­mun: un pe­tite mai­son à la cam­pagne, des en­fants Tan­dis qu’ils par­lent, les im­ages

il­lus­trant leur rêve nous mon­trent com­bien il est aisé à deux être par­lant la même langue, et for­mu­lant le même vœu, d’ex­primer des idées to­tale­ment différentes.

Au reste, la mise en scène s’allie ad­mirable­ment à l’idée générale du film; la pho­togra­phie est ex­cel­lente.

Les publics les plus divers ne man­queront pas de pren­dre un plaisir extrême aux milles péripéties de ce film d’un comique si franc, et surtout très cinéma.

ILn tour­nant jMon Cœur et ses Mill ions „

Une amu­sante his­toire survint à Suzy Prim, la char­mante vedette de Mon Cœur et ses Mil­lions, l’actuel succès du..., alors qu’elle choi­sis­sait les toi­lettes qu’elle porte dans ce film.

Après avoir couru chez le bot­tier et la modiste, elle ar­riva dans une mai­son de cou­ture de la rue des Ca­pucines, et pria le chauf­feur de son taxi de l’at­ten­dre.

Une heure plus tard elle sor­tit. Plus de

taxi. Oh cherche... Rien

— Voilà, dit l’artiste, un moyen inat­tendu de faire des économies.

Mais le chauf­feur, ren­voyé de place én place par les agents de la cir­cu­la­tion,

s’était tout bon­nement rendu de­vant la mai­son de Suzy Prim. Et quand il la vit ar­river, il lui mon­tra gen­ti­ment le comp­teur qui mar­chait en­core. Et Suzy Prim d’ajouter:

— Les taxis qu'on n’utilise pas sont vrai­ment les plus coûteux.

Grâce à l’ac­tivité de toute la troupe de Mon Cœur et ses Mil­lions, la réal­i­sa­tion de cette grande pro­duc­tion Jacques Haïk s’est pour­suivi très rapi­de­ment.

Jules Berry lui-même que sa vie de théâtre a habitué aux grasses matinées, se trou­vait à 7 heures au stu­dio et il avoua que le cinéma avait de très pénibles ex­i­gences.

Il y a dans Mon Cœur et ses Mil­lions une scène par­ti­c­ulière­ment drôle, au cours de laque­lle Jules Berry, que l’on prend pour un pres­tidig­i­ta­teur, est sommé d exécuter un tour très dif­fi­cile qu’il n’a ja­mais fait de sa vie. 11 faut le voir aux prises avec Gas­ton Jacquet, une boîte de car­ton, et une boule d’ivoire! Son em­bar­ras est tel qu’on voudrait connaître le tour de passe-passe, afin de le lui souf­fler. 11 est vrai qu’il n’en­tendrait pas!!!

Dtepuis l’avène­ment du film par­lant, bien des vedettes du théâtre se sont laissées séduire par les charmes du micro. C’est un fait que toutes n’ont pas égale­ment réussi. Mais en re­vanche, quels suc-/ ces pour d’autres... Pour n’en citer qu’une men­tion­nons Jules Berry, qui, pour ses débuts à l’écran, dans Mon Cœur et ses Mil­lions, a montré de telles qualités que les Etab­lisse­ments Jacques Haïk ont immédi­ate­ment signé avec lui pour un nou­veau film qui sera tourné prochaine­ment.

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Une amu­sante comédie, pleine de gais pro­pos et qui en­tremêle les aven­tures du mil­lion­naire Crighton et de son secrétaire Au­ribeau.

Mais ce film a surtout le mérite de servir de début à l’tcran au célèbre ac­teur Jules Berry. Il n’a rien perdu des qualités qui font son succès habituel. A ses côtés, Suzy brim, qui fit longtemps du cinéma, mon­tre, en revenant à ses amours passées, qu’elle est tou­jours en pleine pos­ses­sion de son tal­ent nuancé.

L’Ami du Pe­u­ple.

Jul es Berry vient de faire ses débuts à l écran, aux côtés de la ravis­sante Suzy Prim, dans «Mon cœur et ses Mil­lions». Ce coup d’essai est, na­turelle­ment, un coup de maître. Le film est gai, un peu mystérieux, un peu ro­cam­bo­lesque, tou­jours élégant.

La Dépêche.

Le spir­ituel fan­tai­siste qui sem­blait si peu fait pour lart cinématographique, y réussit bril­lam­ment. C’est un film pit­toresque et bien joué.

Jules Berry et Suzy Prim sont les vedettes du film. Tous deux l’in­terprètent avec es­prit, dans une for­mule amu­sante.

La Lib­erté.

Jules Berry a de la dis­tinc­tion et de la désin­vol­ture. Son jeu est vif et plein d’émo­tion. Suzy Prim prête sa je­unesse et sa grâce au per­son­nage de Mar­guerite. Elle a un charme étrange dont elle tire des ef­fets éton­nants. C’est une grande artiste à la scène et elle le de­meure à l’écran.

Rouen-Gazette.

Le tal­ent aisé, sou­ple, nuancé de Jules Berry et l’ex­cel­lent sujet du film, per­me­t­tront le succès de « Mon cœur et ses Mil­lions ». C’est une agréable comédie qui dis­traira le pub­lic. Sig­nalons l’amu­sante scène des pas dans la nuit, où cha­cun marche en dansant au ry­thme d’une musique d’ac­com­pa­g­ne­ment. Jules Berry, chic, désin­volte, plein d’ai­sance et de drôlerie, est une bonne re­crue pour le cinéma par­lant.

Cinématographique Française.

Cette pro­duc­tion Jacques Haïk, mer­veilleuse­ment in­terprétée, vous emmènera tour à tour dans les sa­lons du Clar­idge, à Mont­martre et en un beau château de Touraine.

Dteux heures de gaîté et de per­spec­tive.

Cour­rier Cinématographique.

Un scénario char­mant, amu­sant, mou­ve­menté, des scènes leste­ment enlevées, et tournées dans les sa­lons du Clar­idge, à Mont­martre et en Touraine, des airs à la mode lui as­sureront un beau succès.

La France de l’Est.

Les sit­u­a­tions ne man­quent pas d’imprévu, et puis tout cela est fort bien joué. Jules Berry, de­vant la caméra, n’a pas perd ucette désin­vol­ture qui est d’un art si agréable. Suzÿ Prim est agréable à voir et à en­ten­dre.

Agence d’in­for­ma­tions Cinématogr.

C’est le pre­mier film par­lant de Jules Berry et Suzy Prim: les deux comédiens gar­dent sur l’écran toute la fan­taisie qu’ils mon­trent sur la scène.

Paris-Midi.

... Mais sur­prise que nous n’es­comp­tions plus: la voix de Jules Berry! Cette voix que la scène gar­dait jalouse­ment, sans ja­mais la porter jusqu’à nous et que le micro in­dis­cret nous révèle pho­togénique! Jules Berry désor­mais, ne parle plus pour lui seul: l’écran sonore le rel­eva de son vœu de si­lence et son mur­mure, spir­ituelle­ment in­in­tel­li­gi­ble, de­vient lan­gage, mirac­uleuse­ment...

Les scènes sont, la plu­part du temps, agréable­ment montées: les sit­u­a­tions ne man­quent point d’imprévu et puis tout cela est fort bien joué.

Havre-Eclair.

Le film en­tier se classe parmi les rares œuvres d’études qui peu­vent agréer, pour différentes raisons, aux spec­ta­teurs les plus dis­sem­blables.

L’ a ex­pres­sion cinématographique » révélée par « Mon Cœur et ses Mil­lions», a par­ti­c­ulière­ment intéressé cet im­mi­nent cri­tique.

...​Des in­ven­tions aussi curieuses qui sont dues à l’écran, il n’en est au­cune qui mérite plus d’es­time, voire d’ad­mi­ra­tion. En effet, quand, dans un caberet, Crighton et sa fu­ture amie se ren­con­trent pour la première fois, cha­cun d'eux ex­prime le même souhait avec des mots iden­tiques, et pour­tant les im­ages il­lus­trant ces vœux ne se ressem­blent pas. C’est ainsi que le: « Je voudrais une pe­tite mai­son de cam­pagne » est, pour la femme, une bi­coque, pour l’homme un château. Cette pe­tite série d’il­lus­tra­tions démon­tre avec in­fin­i­ment de force la fac­ulté d’in­compréhen­sion entre des in­di­vidus pleins de bonne volonté et util­isant la même langue: cela est léger de forme.

Quant à M'. Jules Berry, que pou­vons-nous dire de lui, sinon qu’il est l’ac­teur par­lant le plus « vie », le plus « réalité » qui soit en France, avec deux ou trois autres.

Lu­cien Wahl, « Pour Vous».

Voici un film char­mant, plein d’es­prit, où l’on trouve à la fois le charme, l’émo­tion et qui cap­tive par l’intérêt qui s’at­tache sans cesse à son ac­tion.

Jules Berry est char­mant et d’un jeu mesuré dans le rôle de Crighton. Sa parte­naire, Suzy Prim, présente le per­son­nage de Mar­guerite avec grâce et la sincérité qu’elle ap­porte à toutes ses créations.

Mon Film.

Ce film est con­stam­ment amu­sant et tou­jours savoureux.

Le Matin.

On peut dire que ce film plaira à tous et que Jules Berry, fleg­ma­tique mais très sub­til; Suzy Prim, a l’âme trou­ble, Renée Veller, per­verse. Di­ener et Ger­maine Noizet, no­bles sans grandeur, Gas­ton Jacquet et Gas­ton Dùpray, bons comédiens, y récolteront le succès que méri­tent leurs rôles adroite­ment tenus dans un at­mo­sphère de com­pro­mis­sions.

Filma.

Jules Berry est char­mant et d’un jeu mesuré dans le rôle de Crighton. Sa parte­naire Suzy Prim, présente le per­son­nage de Mar­guerite avec la grâce et la sincérité qu elle ap­porte à toutes ses créations.

«Mon Cœur et ses Mil­lions» est un ex­cel­lent film des Etab­lisse­ments Jacques Haïk.

Mon Film.

—j Il faut aller voir ce film gai, que jouent avec une verve

étour­dis­sante Suzy brim et Jules Berry.

L’Œuvre.

Jules Berry qui, de par sa na­ture a eu quelque mérite à se plier à la dure dis­ci­pline du stu­dio, à ses ex­i­gences, ses procédés de tra­vail sou­vent il­logiques et — il faut le dire — peu ra­vor­a­bies à 1 élab­o­ra­tion d une forte com­po­si­tion, campa dans ce film le Mil­liar­daire qui évite soigneuse­ment de se iaire rouier. Son na­turel, sa non­cha­lante élégance, son brio ourtout font mer­veille.

Suzy Prim joue le rôle com­plexe d’une femme qu’une promis­cuité in­digne n a pas complètement per­ver­tie et qui s at­tache à sauver celui que des com­plices ont décidé de per­dre. Son jeu est sobre, volon­taire­ment dépouillé de tout ar­ti­fice. La sincérité et 1 émo­tion dont elle est em­preinte, .en­dent sa com­po­si­tion fort at­tachante.

L’Echo de Paris.

Jules Berry: de la fan­taisie, du brio, un jeu spon­tané, dan-jant. Fout cela, fait pour la rampe, le voici dans le cadre de l’écran, si grand par­fois, étroit sou­vent. L’épreuve était dif­fi­cile. Jules Berry l’enlève bril­lam­ment.

L’his­toire est sen­ti­men­tale, une pau­vre fille, un mil­liar­daire qui, pour éviter les im­por­tuns et les récep­tions of­fi­cielles, lors de son voy­age en Eu­rope, se fait passer pour son secrétaire. Joignez à cela la grâce touchante de Suzy Prim, et vous aurez une ex­cel­lente comédie de l’écran.

Se­maine à Paris.

Il n’est donc pas sûr que ce film ne ren­ferme pas une scène appelée à faire date.

Lu­cien Wahl, L’Œuvre.

C’est l'his­toire d’un mil­liar­daire qui, pour s'amuser à sa guise, se fait « dou­bler » par son secrétaire. Sur ce thème on peut évidem­ment broder bien des choses amu­santes et c’est ce qui a été fait ici.

« Mon Cœur et ses Mil­lions » est un film qui plaira par sa variété et sa fan­taisie pleine d’agrément.

Comœdia.

iar

Mijn Hart en zijn Miljoe­nen

Een jonge mi­i­jar­daire uit... Amerika F rank (Brighton is naar Frankrijk gekomen aan boord van zijn yacht «La Belle Galette».

Daar hij een plezier­reis wil maken heeft hij besloten, ten einde te ontsnap­pen aan alle verve­lende man­i­fes­ta­ties, zijn per­soon­lijkheid over te dra­gen op zijn Sec­re­taris Guil­laume Au­ribeau.

Deze laat­ste be­gint dus het spel­letje, ter­wijl Crighton alle ver­make­lijk­so­or­den der stad afloopt, ook op avon­turen...

Waar mocht zulke toe­s­tand heen­lei­den? Wat er van zij het geeft aan­lei­d­ing tot aller­lei kod­dig­ste voor­vallen, ver­bazende avon­turen in een dolle fan­tazie en brio; de avon­turen van een « voor­loop­i­gen » mil-li­on­nair.

Deze film bezit een ver­make­lijke, be­wogen han­del­ing, een orig­i­neele geschiede­nis van een bekoor­lijke vin­d­in­grijkheid.

Het is een klucht­spel, doch tevens een pret­tige ze­den­studie, ver­tolkt door twee groote Fran­sche fil­martis­ten:

JULES BERRY en SUZY PRIM.

Een suc­ces wordt het, voor­waar een bli­j­moedige film, het­geen men juist zóó noodig heeft in deze sombere ti­j­den.

De .snel­lieni lnj de film­re­portage

Als voor­beeld van mod­erne fi­im­re­por-tage geeft de « Film-Kurier » een overzicht van de wijze waarop de bi­jeenkomst van den nieuwen Rijks­dag te Post­dam « ver­sla­gen» is.

De Ufa trok te velde met vier gelu­ids-en een acht­tal stomme ap­pa­raten, de Fox ver­scheen voor haar sprek­end jour­naal met vijf ap­pa­raten op drie auto’s, de Emelka werkte er met zes. In to­taal waren veer­tig op­ne­mers en helpers aan het werk.

Zoodra de op­na­men gedaan zijn, gaan ze per ex­presse-snel­dienst naar de ate­liers, waar per­son­eel klaar staat voor on­twikke­len en copieeren, Al naar gelang van het aan­tal bestellin­gen wor­den de copieerma-chines in werk­ing gesteld en na vijf, zes uur kun­nen tuss­chen 150en 200 copieën ter leg­nte van 100 tet 120 ML klaar zijn Ter­wijl hi­er­aan de laat­ste hand wordt gelegd, heeft de keur­ings­di­enst reeds een copie in han­den gekre­gen.

Dte klare copie wordt nog eens doorge-draaid en dan door een spe­cialen di­enst ten snel­ste naar de sta­tions ge­bracht, waar snel­treinen (en zoo noodig vlieg­tu­igen) ze verder ex­pe­dieeren. Vaak draait de op­name nog den­zelf­den dag in de voor­naam­ste pro vin­cie-the­aters.

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Friedrick Holländer en de Kl an kfil m

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Het is lang geen on­bek­ende meer — Friedrich Holländer -— de meester van de muzikale kleinkunst. Hi­er­voor dicht en com­poneert hij, stelt karak­ter­istieke en hoogst artistieke shows samen. Achter de zoo geroemde pit­tigheid en bru­tal­iteit van zijn lied­jes ver­bergt zich echter een zwaar­moedige wereld. Men kan niet zeggen, dat deze wereld in verzet komt tegen de opged­won­gen lev­ens-boeien. Met roerende over­gave staat hij, Friedrich Holländer, tegen­over de domhe­den en kwaad­wil­lighe­den van een wereld vol kleine en groote gemeen­heden. Hij stri­jdt niet. Hij probeert zich slechts te bescher­men en doet dat met su­perieure ironie, die men jam­mer ge­noeg niet al­tijd be­merkt, omdat zij on­der­gaat in een zee van har­monis­che klanken.

Hij is een stri­jder. En daarom ont­breekt ook in zijn muziek de voor­waats­drin­gen-de, sprongs­gewi­jze voortschri­j­dende ac­tiviteit van het rhythme. De neer­slag van zijn stem­ming ligt in de zware har­monie en in den haar dra­gen­den klank der in­stru­menten.

Het is duidelijk, dat Holländer, om uit­drukking te geven aan zijn artistieke be­gaafd­heid, zelf den tekst bij zijn chan­sons schri­jft. Hi­er­bij bereikt hij een een­heid van woord en muziek, waar­naar men in alle cat­e­gorieën der vo­cale kunst streeft.

Zulk een ide­ale com­ple­teer­ing blijkt uit de beide chan­sons « Ich bin von Kopf bis Fuss...» (D'e blauwe Engel) en «Wenn ich mir was wünschen dürfte » (De Man, die zijn mo­or­de­naar zoekt). ln beide vindt men een karak­ter­istiek type en de juiste stem­ming. Hier in de dal­ende chro­matiek,

aarze­lende neer­slachtigheid, daar, in het lied van Lola, bru­tale, on­ver­schillige an­i­male teugel­loosheid.

ten kun­ste­naar als Holländer, wiens eige­naardig ver­mo­gen tot het karak­terisee-ren het uiter­ste ver­langt van per­so­nen en het mi­lieu van de gelu­ids­film, oe­fent natu­urlijk ook een vor­menden in­vloed uit op den tekst, dien an­deren op zijn com­posi­ties schri­jven. Van medew­erk­ers wis­selt hij zelden. Robert Lieb­man is zijn vaste medew­erker, af en toe wordt hij ook bi­jges­taan door Wilder of Rillo. In zulk een ver­band ontstond de muziek voor « De blauwe Engel », « In­brek­ers », « Dte Man, die zijn mo­or­de­naar zoekt » en voor het eige­naardige lied van «Rus­sis­che Anna», uit de film « Heer­scher der Duis­ter­nis».

Holländer -— een der weini­gen, die van de mod­erne muziek iets geleerd hebben •— heeft geen « schlager » geschreven. Om dat te wor­den, wat men met dien naam betitelt, bezit­ten zijn com­posi­ties niet vol­doende con­ven­tion­eele melodie en har­monie. Er leeft iets an­ders in zijn geeste­spro­ducten. Een sterk gron­dele­ment, dat naar buiten vi­sueele vor­men aan­neemt.

Wat was vanzelf­sprek­ender, dan dat Holländer, de dichter en com­pon­ist, zijn eigen werken in scène zette? Nadat hij ook hi­erin van zijn artistieke be­gaafd­heid blijk had gegeven, was de stap tot film­regis­seur niet groot meer.

In de nieuwe UFA-film « Ich und die Kaiserin » voert F riedrich Holländer de regie. Jam­mer, dat hij ook niet de muziek geschreven heeft. Maar miss­chien mogen wij hopen, dat hij ook een­maal een zelf acoustisch door­leefde stof in beeld brengt.

Pourquoi ne se mari­ent-ils pas!

« En­tourés des plus jolies femmes dont la plu­part sont prêtes à tout pour conquérir Hol­ly­wood, sub­mergés d’in­vi­ta­tions, im­por­tunés traqués jour et nuit, les grands ac­teurs de cinéma évi­tent avec ha­bileté les li­aisons qui pour­raient de­venir dan­gereuses », lisons-nous dans «Mbvie Clas­sic».

Pourquoi préfèrent-ils la lib­erté?

« Par égoïsme, répond Gary Cooper. Je crois cer­taine­ment au mariage. G est même la seule façon d at­tein­dre le bon­heur par­fait. Et j’ai bien l’in­ten­tion de; me marier, mais pas avant plusieurs années. Chaque année je décou­vre tant de choses que je ne con­nais­sais pas avant que, d’abord, je veux les savoir, je veux ap­pren­dre. Je veux voy­ager, mais pas avec une femme. Je veux chas­ser, mais des vraies chas­ses, des chas­ses d'homme.

» Pen­dant que je suis à Hol­ly­wood mes heures de tra­vail sont in­ter­minables et je suis men­tale­ment sub­mergé par le film auquel j’ap­par­tiens en en­tier jusqu’à ce que je l’aie ter­miné. Croyez-vous qu'une femme serait alors heureuse? E,t je ne me mari­erai ja­mais avant d’être sûr que je rendrai ma femme heureuse. J’aime le plein air. J’aime me promener tout seul, dans un site sauvage, un fusil sous le bras. Con­nais­sez-vous beau­coup de femmes qui me suiv­raient? »

Joel Mc Créa ne gagne pas assez d’ar­gent pour fonder un foyer. Et les mil­liers de garçons aux­quels son ca­chet men­suel représen­terait le gain d'une année? Ils se mari­ent pour­tant et élèvent des en­fants.

« Obi, répond joel, mais j’ai placé toutes mes économies dans un ranch, qui me coûte fort cher. Et je sup­porte ma famille depuis la mort de mon père. A Hol­ly­wood, peur être heureux en ménage, il faut, de temps en temps, pren­dre des va­cances, s'en­fuir de cette rou­tine échevelée, de cette foire éter­nelle qui rend fou.»

il ne veut pas épouser une jeune femme «du métier». 11 veut être le maître chez lui et gag­ner l’ar­gent tout seul.

Ramon No­varro, lui, avoue qu’il n’a pas en­core ren­contré la jeune fille de ses rêves.

« Je suis un Latin, un peu sen­ti­men­tal. Mia re­li­gion ne per­met pas le di­vorce. J ai des idées désuètes sur la fidélité, la loy­auté, sans lesquelles il me sem­ble que le mariage est im­pos­si­ble. Et ici, per­sonne ne sem­ble y at­tacher de l’im­por­tance. Comme je me mari­erai une fois et pour tou­jours, j’en­tends bien choisir. »

Quant à Charles Rogers, il dit que le choix est trop em­bar­ras­sant.

« 11 y a tant de belles femmes. Je les aime toutes. Blondes, brunettes, rousses. On dit aussi que je suis très changeant...»

Le Cinéma a 1 Opéra-Comique L’in­stal­la­tion cinématographique de l’Opéra-Comique sera utilisée pour ap­porter le sec­ours des pro­jec­tions animées aux problèmes de mise en scène posés par cer­taines oeu­vres, no­tam­ment «Tris­tan et Iseult »... C’est cepen­dant un problème de savoir s’il est bon d’ap­porter au théâtre, qui est le do­maine de l’il­lu­sion, l’élément réal­iste que con­stitue le cinéma. Ceux qui ont vu à l’Opéra la mise en scène de « La Tour de Feu », qui com­porte un film de tempête, ont gardé une im­pres­sion de déséquili­bre.

D1’autre part, la relâche du lundi sera con­sacrée à des séances cinématographiques au cours desquelles seront présentées les pièces du réper­toire qui vont être filmées, à com­mencer par « La Fiancée ven­due », de Smetana, qui va être ter­minée en Tchéco-Slo­vaquie. Les films seraient gardés un mois rue Favart (c’est-à-dire qua­tre ou cinq représen­ta­tions) et en­suite livrés à l’ex­ploita­tion nor­male.

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Het Rot­ter­damsck Nieuws

Toen Wil­helm Thiele «Die Dtrei von der Tankstelle » (Dte Weg naar het Paradijs) voor de Ufa draaide, was er nog geen geruchtje aan de lucht, dat Lil­ian Har­vey naar Amerika zou gaan. Ze was toen pas 42 jaar... Waarom zulks verzwe­gen! Omdat de ware leeftijd van Pavlowa ook al­tijd verzwe­gen werd? Ot­n­dat deze vrouw be­wezep heeft, dat zij, diep in de vi­jftig, nog het slanke, sier­lijke, kwikzil-verige sug­gereeren kon van een jong meisje? Ook Lil­ian Har­vey heeft haar lichaam heenge­jaagd door het vert­erend vuur van den ver­rassenden tijd. Het is geen ver­raad je­gens haar, het feit van haar leeftijd te ver­raden. De ro­mantiek heeft veld ver­loren; de wereld ont­doet zich van veel « schijn » en vindt in het « wezen » nieuwe bron­nen van geluk. Lil­ian Har­vey heeft te goed de be­hoeften van den nieuwen tijd be­grepen om te weten, dat het getal van haar jaren haar pop­u­lar­iteit eer ver­g­root dan verni­etigt. Leeftijd is maar iets re­latiefs. Dte wereld wil alleen met werke­lijkhe­den te maken hebben. Zoo n werke­lijkheid is het leutig-luimige kind-wezen van Lil­ian Har­vey. D'aar alleen wil de wereld mee te maken hebben. Die leeftijd... ach, de tijd gaat zoo snel, dat de nor­men van « jeugd » ver­legd moeten wor­den, voor velen al­thans en zeker voor Lil­ian.

Corso brengt haar zon­ni­gen lach, haar dansend figu­urtje, haar charme en haar driftig jong ge­doente terug in « Die D;rei von der Tankstelle», met welke film de Ufa des­ti­jds een nieuwe pe­ri­ode op het ge­bied der gelu­ids­film-op­erette inzette. Een feestelijke film, des­ti­jds; nu een film, waar men met ge­noe­gen nog naar kijkt, om Lil­ian en haar trouwe sec­on­dan­ten Willy Fritsch en Heinz Rühmann.

klad on­tkult een filmgekeim

Tot zoover het « Rott. Nieuws­blad».

We zijn kapot. Wat nu? Drie jaren doe ik nu als redac­teur van « Het Week­blad Ufa-Ko­erier » mijn best Lil­ians oud­er­dom geheim te houden en daar bed­erft mijn waarde col­lega uit de Maasstad alles en ver­raadt u het schrikke­lijk Ufa-geheim. Thans heeft voor mij zwi­j­gen geen waarde meer en zal ik u de volle waarheid over Lil­ian vertellen:

« Lil­ian Har­vey zag den 30" Feb­ru­ari 1887 te Zaan­dam het lev­enslicht. Haar vader was een af­s­tam­mel­ing van Czaar Peter (dit on­thult haar bezie­lende cre­atie in «Het con­gres danst»), haar moeder was caissière in een bioscoop. Zij had een pret­tige jeugd, vooral toen zij op drie-ja-rigen leeftijd ver­rast werd met de ge­boorte van een zusje, de thans zoo gevierde ac­trice A.dèle San­drock. Cp zek­eren dag ver­toefde de bek­ende Ned­er­land­sche regis­seur Benno in Zaan­dam en hier ont­dekte hij een aller­liefst tafer­eeltje. Vóór een houten huisje zat onze kleine Lil­ian met de sparte­lende Adèle op haar schoot.

Hij en­gageerde het twee­tal voor één van zijn his­torische films, doch toen de eerste op­namedag aange­bro­ken was, verk­laarde Lil­ian, dat zij alleen voor de Ufa spe­len wilde. Zij vertrok naar Berlijn en trad op vi­jf­tien­jari­gen leeftijd in ’t huwelijk met Werner Kraus. Een jaar later werd hun zoon Willy ge­boren. Dit knaapje is Willy Fritsch, dat verk­laart het feit, dat men dit twee­tal zooveel samen zag. Het zijn niet zooals zoove­len aan­nemen man en vrouw ... maar moeder gn zoon. Willy is reeds twee jaar met Frieda Richard in den echt ver­bon­den. Lil­ian is dol op haar schoon­dochter Frieda. Dte kans, dat zij haar eve­neens een con­tract in Hol­ly­wood zal be­zor­gen, is dan ook zeer groot.

HARRY BAUR, MICHEL SIMON, JIM: GER­ALD EN MAU­RICE DEKO­BRA HOUDEN ER TEGEN­STRI­JDIGE MlEENIN­GEN OP NA.

De vraag: « Cin­ema?—The­ater? » bli­jft nog steeds be­lang­stelling ver­wekken.

Wij geven hi­er­bij enkele oordee­len van vooraanstaan­den in de cin­emapro­duk­tie:

HARRY BAUR

Harry Baur, de bek­ende ak­teur, die b.v. op zulke aan­gri­jpende wijze D'avid Golder ver­tolkte, liet zich ongeveer als volgt uit:

•— Al die cin­ema-kwasten leggen ge­tu­ige­nis af Van een dwaze domheid. Zij wek­ten den schijn alsof wij, ak­teurs, naar hen hebben moeten wachten om het gevoel te ken­nen, de liefde, het ver­driet, de vreugde... Men heeft dat vóór hun tijd toch ook uitge­drukt, ni­et­waar? En dat was niet zwart op wit, komt het me voor. De groot­ste poets welke men hen kan bakken is, in een groote zaal, voor een on­ver­wit­tigd pub­liek, een doo­dge­wone stomme film af te draaien, — zon­der muzikale begelei­d­ing! Want de kracht van de stomme film was de muziek.

Neem de muziek weg, — en het pub­liek zal on­be­wogen bli­jven! Men zou zeggen dat zij, die film-kwasten, de wereld geschapen hebben. Ik heb Mounet-Sully gezien, Got, groote tragédiens welke de volkomen men­sche­lijke ziel uit­druk­ten, toen de cin­ema nog niet ge­boren was.

Ik heb Chap­lin gezien toen hij nog geen film had gemaakt, — en reeds dan zon­der tech­nis­che mid­de­len, zon­der fo­togra­phie was hij won­der­lijk. Men heeft reeds zooveel dwaashe­den gezegd over de stomme

mema

eater

films. Men heeft nog niet de moreel e lui­heid bepaald, welke zij toeli­eten aan den toeschouwer. Maar kunst, in­te­gen­deel, dringt zich op, be­heer­scht...

JIM: GER­ALD

En hoor nu de oolijke Jim Ger­ald:

— Mien moet alles ver­geten wat men geleerd heeft, zoowel op school als door het tooneel. God lof heb ik nooit in de tooneelk­las van het kon­ser­va­to­rium ges­tudeerd, en in­dien ik aan eene van mijne vroegere beroepen iets ver­plicht ben, dan is het aan dit van clown. Het is do­or­dat ik clown ge­weest ben, dat ik het beroep heb geleerd van sprek­ende fil­mak­teur, — leerende dat het zeer moeil­ijk is tot kinderen te spreken...

MICHEL SIMON

Dte prachtige ver­tolker van « Jean de la Lune » en « La Chi­enne », liet zich als volgt uit:

— De spreek­film is een nieuwe stiel, welke wij nog maar pas leeren, — wij allen: ak­teur, au­teur, regis­seur, tech­ni­cus. Ik geloof vooral dat er voor deze nieuwe kunst een nieuwe gen­er­atie moet komen. Wij be­waren allen min of meer den stem­pel van het verleden. Tooneel­is­ten deze van de planken. Als ons rijk zal beëin­digd zijn, komen nieuwe ges­lachten welke zullen bouwen op de grond­vesten door ons gegraven. Ik vereer de cin­ema omdat het beeld, ver­volledigd door het woord, een won­der­baar en­sem­ble kan geven. Het is daarom dat wij moeten voort­gaan op zoek naar een zuiv­eren vorm.

MAU­RICE DEKO­BRA

D'e suk­sess­chri­jver houdt zich ook met sce­nario’s bezig. Men vroeg hem:

— De tooneel­spel­ers be­w­eren dat hun scenis­che on­dervin­d­ing hen zeer te stade komt bij de gespro­ken film. Dte cin­ema-

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spel­ers, in­te­gen­deel, houden vol dat deze on­dervin­d­ing hunne spon­tan­iteit weg­neemt en de sober­heid welke de film ver-eis­cht. Wat denkt gij er over?

Deko­bra antwo­ordde:

— Men moet won­der­lijk de tech­nis­che bedri­jvigheid van den tooneel­speler kun­nen binden aan de plas­tis­che schoonheid van den kine­maspeler. De ver­tolker van de stille film spreekt slecht. De tooneel­speler spreekt goed, — maar is niet al­tijd aan­ge­naam om aan te zien. D'e vereeni-ging vra­gen is on­mo­gelijk... Maar zij is er zeer be­treurenswaardig om.

Rus­sis­che Fi­hn­hedri­jviglie­icl

Men kan be­gri­jpen dat de Russen geen oogen­blik hunne ag­i­tatie via de film verzwakken. In­te­gen­deel. Meer dan ooit maken zij films, die er op berek­end zijn hun poli­tiek te di­enen. Maar gezien deze films door­gaans tot het be­lan­grijk­ste be­hooren van wat op filmge­bied wordt voort­ge­bracht, hebben hun films ook voor ons be­lang.

De her­denk­ings­feesten, die in begin No­vem­ber zullen gehouden wor­den, bren­gen twee nieuwe films. Eene van Fuw­dokin: « Het Schip Vijf jaren Plan », en een film van Ivens: « Dte Hol­lan­der», over de

jeugdbe­weg­ing.

Eisen­stein werkt thans aan de de­fin­i­tieve mon­teer­ing van zijn geweldige film over Mfexiko. Als die voltooid is, zal hij met Maxim Gorki een film maken.

Turin, die het tot dusverre bij zijn pro­pa­gandafilm « Turk­sib » liet, heeft zich den laat­sten tijd vooral in de the­o­rie bek­waamd. Nicolaï Ekk, wiens film « Der Weg ins Leben » thans ver­toond is, be­gint aan een film over de vrouwen in de Sow­je­tu­nie. Dteiga Wertoff is bezig aan een film over Lenin s in­vloed op het Rus­sis­che denken. Db­ws­jenko, de Ukrain­sche regis­seur, heeft een film op stapel staan, welke « Iwan » zal heeten en de geschiede­nis van drie jon­gelieden, die alle drie Iwan ge­noemd wor­den, be­han­delt. Zij

wordt opgenomen bij de wa­ter­w­erken en den grooten stuw­dam te D'niepostroj.

In Rus­land werken thans vele buiten­lan­ders, Zoo is Carl Jung­hans, de regis­seur van « So ist das Leben », thans bezig met een film » Wit en Zwart », die het rassen­prob­leem der negers in beeld brengt. Te dien einde zijn hier thans een der­tig­tal negers-vri­jwilligers uit Amerika gear­riveerd, Erwin Pis­ca­tor heeft het Ber-li­jn­sche tooneel vaar­wel gezegd en filmt in Odessa het leven der viss­ch­ers aan de Z warte Zee, Bela Bal­asz, de groote the­o­reti­cus van de Dbitsche film, maakt samen met een Rus­sis­che regis­seur een his­torische film over de Hon­gaarsche rev­o­lu­tie. Hans Richter, tenslotte, neemt een film op over de metaal-in­dus­trie, deels in Deutsch­land, deels in Rus­land.

Van de films, die gereed zijn, hebben vooral twee bij het pub­liek een on­verdeeld suk­ses. Het zijn Nicolaï Ekk’s « Weg ins Leben » en een film van regis­seur Uri­now, welke «Zwei Begeg­nun­gen» heet en de geschiede­nis van twee men-schen be­han­delt, die uit den burg­eroor­log tot den so­cialen op­bouw komen.

In het al­ge­meen mag gekon­sta­teerd wor­den, dat het pub­liek zich thans meer en meer afwendt van de films, welke uit­slui­tend den burg­eroor­log rekon­strueer-den en zich in hoofdzaak gaat bezighouden met kon­struk­tieve so­ciale films, ZOO-

J als die met Eisen­stein’s « Gen­er­allinie » ) wer­den in­gezet. 1 Eisen­stein is ook nog bezig met den J voorar­beid van een groote his­torische film voor de So­juskino: « De Zwarte Kon­sul ». De sce­nario is ontleend aan de Fran­sche geschiede­nis van het eind der 18e eeuw, het over­gangsti­jd­perk van de Re­pub­liek naar de alleen-heer­schap­pij van Napoleon. De film wil den strijd schilderen door Napoleon tegen de Negerre­pub­liek van Haïti gevo­erd, en zal in 't bi­j­zon­der het ver­raad ten toonele vo­eren waar­van de Neger-aan­vo­erder Tus­sain, « de zwarte kon­sul », het slachtof­fer werd. Deze fil­rn­stof is door Eisen­stein reeds gedurende zijn verblijf te Hol­ly­wood ver­gaard. Alexan­der Roorn, waar­van we hier de stomme films ken­nen: « Bed en Sofa » en « Men­schen-ar­se­naal », is te Moskou met de ver­wezen­lijk­ing van zijn eerste gelu­ids­film aan den gang. D'eze film « Ik wil een kind », be­han­delt het so­ci­aal prob­leem van het moed­er­schap. Daarna zal Room een film ver­vaardi­gen naar de eerste sce­nario door Gorki recht­streeks voor de film geschreven: «Ver­breker». In zijn man­u­script be­han­delt Gorki het opvoe-dingsvraagstuk, zooals het zich stelt in be­trekking met de Rus­sis­che jeugd. Het vraagstuk van de taal schi­jnt echter nog niet geheel opgelost te zijn. Er zijn in Rus­land heel wat di­alek­ten, — en van­daar de moeil­ijkheid. Sow­jet-Rus­land omvat niet min­der dan 150 ver­schil­lende rassen! Het film­pro­gramma voorziet dan ook voor 1933 40' gelu­ids­films en 85 stille films.

De beste fi ¥“"V e « Na­tional Board of Re­view of Mo-II tion Pic­tures », een Amerikaan­sch lichaam, heeft, voor de eerste maal sedert zijn opricht­ing, een lijst opge­maakt van de beste twintig films, die in 1932 in Amerika wer­den uit­ge­bracht. Die lijst werd samengesteld voor de helft uit Amerikaan­sch en voor de an­dere helft uit Eu­ropeesch werk. Ver­schei­dene van de aldus geklasseerde films wer­den, al­hier nog niet uit­ge­bracht, zoo­dat ook niet kan wor­den nage­gaan in ho­ever deze Ameri-kaan­sche rangschikking overeen­stem­men zou met een soort­gelijke lijst, in­dien in Eu­ropa tot een dergelijke keuze werd overge­gaan. Hier nu volgt de rangschikking: A. Amerikaan­sche films: « I am a fugi­tive from a chain gang » (Ik ben de galei-ket­ting ontvlucht), film van Mlervyn le Roy, « As you de­sire me» (In­dien gij mij begeert), « A bill of di­vorce­ment» (De wet der echtschei­d­ing), « A farewell to lm uit 193i arms» (Af­scheid van de wapens), film van Frank Borzake, met Gary Cooper en Helen Hays, « Madame Rack­e­teer » (ver­moedelijk gang­ster­film), « Pay­ment de­ferred» (Ver­daagde vergeld­ing), « Scarf a -ce» (de gang­ster­film van Hu­word Hughes, met Paul Mtani en Syd­ney Fox), « Tarzan » (van W. S. Van Dijke), «Trou­ble in Par­adise » (Oin­rust in het Paradijs), de jong­ste film van Ernst Lu­bitsch, en «Two sec­onds» (Twee sekon­den). B. Eu­ropeesche films: « De An­dere », « De Tragedie van de Mijn » (van G. W. Pabst), « Meis­jes in Uni­form » (van Leon­tine Sagan), «De Roof der Mona Lisa» (op­erette van Geza von Bolvary en Robert Stolz), «Twee Men­schen», alle Duitsche films; « A nous la lib­erté » (van René Clair), een Fran­sche film; «Een slag bij Gal­lipoli »; « Gouden Bergen », een Rus­sis­che film; «Voor­be­houden voor Dames»; « De Weg naar het Leven » (van Ekk), eve­neens een Rus­sis­che film.

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