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1. Eclair­Jour­nal

Ac­tu­alités sonores

2. Le Club des Resquilleurs

Dessin animé sonore

3. Le Sanc­tu­aire de Ling-Yin

Doc­u­men­taire du ser­vice sci­en­tifique de l’U, F. A.

1. Eclair-Nieuws­berichten

Ak­tu­aliteiten op den klank­film

2. De Club der Rond­ven­ters

Klank­teeken­film

3. Het Heilig­dom van Ling-Yin

Doku­men­tarische film van de kuituur afdeel­ing der U.F.A.

Dis­ques

B 17059

Marche du lr Cara­biniers - Marsch der Kara­binier » Marche des Ruban­iers - Marsch der Ruban­iers

T3 A RLOPHOWE - Gram­mo­foon­platen

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5 LE VAIN­QUEUR

Un film de la pro­duc­tion

• 5. DE OVER­WIN­NAAR

Een film der pro­duc­tie

ERICH POM­MER

Scénario: Gegeven: Prisés de vues: Beel­dop­name :

Leon­hard FRANK & Robert LIEB­MANN Gun­ther RIT­TAU

Réal­i­sa­tion; Ver­wezen­lijk­ing: Prises de sons ; Klankop­name:

Hans HEIN­RICH & Paul MAR­TIN Fritz THIERY

Musique: Muziek: Decors : Scher­men :

Werner R. HEY­MANN Erich KET­TEL­HUT

Di­a­logues et cou­plets Di­alo­gen en Koe­plet­ten Cos­tumes : Kostümen :

Jean BOYER Joe STRASS­NER

He­lene

Robert Kurt­ner Ponta Hunter La mère de De moeder van Le di­recteur de l’hôtel De Hotelbestu­ur­der La cou'urière - De naais­ter Mar­guerite Tem­plen La femme de cham­bre De kamer­meid

Hunter .

DRAMA­TIS

Käthe von Nagt Jean Murat Le Gallo Pierre Brasseur

Jean-Marie Laurt nt

Gas­ton Jacquet

Andrée Lor­rain

PER­SONÆ

ie Book­maker 2e Book­maker .

Un téléphon­iste Een tele­foonbe­di­ende Une vieille dame dans l’hôtel Een oude dame in het gasthof Un Anglais Een En­gelschman Les Voix - De Stem­men

Lu­cien Calla­mand Robert Négrel

Piérade Ad. San­drock

. Charles Redgie

. I.​eardy & Verly et les en de Co­me­dian Har­monists

IB

Le VAIN­QUEUR

Kurt­ner n’est qu’un vague em­ployé des P. T. T. Un jour, son chef de bu­reau l’en­voie acheter des cig­a­rettes. Le bu­reau de tabac où va Kurt­ner est en même temps une agence de pari mutuel ur­bain et un ma­len­tendu lui fait remet­tre un ticket par le préposé. Ce ticket, gag­nant, rap­porte dix mille francs à Kurt­ner. Celui-ci va remet­tre les cig­a­rettes à son chef et lui rend sinon son tablier, du moins ses manches de lus­trine. Une par­tie de l’ar­gent si heureuse­ment gagné va servir à Kurt­ner à s ha­biller en élégant tur­fiste: guêtres blanches et jumelles en ban­douillère.

Ainsi vêtu, Kurt­ner vient trôner aux courses dans une tri­bune du pesage. Il y fait con­nais­sance d’un gioupe fort sym­pa­thique. Il y a là Ponta, le célèbre mil­liar­daire améri­cain, Hélène, sa fille, et le fiancé de celle-ci, Hunter, jeune Améri­cain, qui n’a d'autre intérêt dans la vie que l’équipe de hockey sur glace, dont il est gar­dien de but. Kurt­ner, après avoir perdu ce qui lui restait, re­vient des courses dans la voiture de Ponta et in­vite Hélène à dîner le soir même. Cepen­dant l’auto les con­duit à l’hôtel « At­lantic », de­meure des Ponta et où la mère de Kurt­ner est sim­ple­ment dame du ves­ti­aire. Droite et sim­ple, elle con­seille à son fils de ne pas bluffer les Améri­cains et d’a-vour ce qu’il est réelle­ment à Hélène. A.​vec Hélène, au restau­rant où il l’a invitée, il ne parvient pas à libérer sa con­science et n’ar­rive d’ailleurs que par un resquil­lage magis­tral à régler l’ad­di­tion.

Kurt­ner, désar­genté, a dû se résigner à ac­cepter une place de danseur pro­fes­sion­nel à l’hôtel «At­lantic». Il s’en tire assez bien jusqu’au mo­ment où Hélène le dé-

cou­vre dans l’ex­er­cice de sa pro­fes­sion, ce qui ne manque pas de causer une manière de petit scan­dale. Hélène lui jette l’ar­gent du dîner et un pour­boire à la tête. Cet ar­gent servira à Kurt­ner à en­voyer une gerbe d’or­chidées à la jeune fille. Main­tenant Kurt­ner, re­mercié comme danseur, est de­venu téléphon­iste au stan­dard de l’hôtel. Hélène de­man­dant, de sa cham­bre, une com­mu­ni­ca­tion téléphonique, est étonnée et fu­rieuse de s en­ten­dre répon­dre par Kurt­ner. Elle coupe les fils de son téléphone pour qu’il vi­enne les réparer. Ils décident de fuir en­sem­ble. En par­tant avec Hélène, Kurt­ner a laissé « poste restante » un télégramme ur­gent pour New-York, que Ponta lui avait fait remet­tre.

Les amoureux ar­rivent dans un petit hôtel de piètre ap­parence. Cepen­dant Kurt­ner a des scrupules: oblig­era-t-il cette fille de nabab à une vie sor­dide et gênée? Et tan­dis qu’Hélène se désha­bille dans su cham­bre, Kurt­ner s’en va.

Mais le télégramme oublié a des conséquences for­mi­da­bles. Il fait gag­ner cent mil­lions à Ponta. Le mil­liar­daire, désireux de partager cette somme avec celui à c/ui il en est re­dev­able, fait poser des af­fiches promet­tant une récom­pense à qui lui fera retrou­ver Kurt­ner.

Kurt­ner se présente et voit ainsi lui tomber du ciel une for­tune de cinquante mil­lions de dol­lars.

Le jour des fiançailles, Hunter dis­pute un match de hockey sur glace; il y met toute son ardeur, tout son courage et s’en voit récom­penser par la vic­toire de son équipe. Le match fini, il se précip­ite à 1 hôtel « At­lantic »... où il ar­rive trop tard: c’est avec Kurt­ner, de­venu un parti con­ven­able, que vi­en­nent d’être célébrées les fiançailles de la char­mante Hélène.

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De Over­win­naar

Robert Kurt­ner is slechts een doo­dge­woon beambte bij de post, tele­foon en telegraaf.

Gp zek­eren dag wordt hij door zijn bu­reelover­ste uit­ge­zon­den om sigaret­ten te koopen. D'e sigaren- en tabak­wmkel is tevens een agentschap voor ko­ers-wed­dings-schap­pen. Door een mis­ver­stand komt hij in het bezit van een bil­jet. Dit komt win­nend uit en Kurt­ner strijkt het lieve som­metje van tien­duizend irank op. Kurt­ner gaat zijn over­ste de sigaret­ten bren­gen en meteen zijn ontslag. Een gedeelte van het geld, het­welk hem als uit den hemel is gevallen, zal di­enen om Kurt­ner om te too-veren in een el­e­gant ko­ersspeler.

Alzoo uitge­dost komt Kurt­ner op de tri­bunen. Hij maakt er ken­nis met een zeer sym­pa­thieken groep: Ponta, de gek­ende Amerikaan­sche mil­jar­dair; He­lena, zijn dochter, en de ver­loofde dezer laat­ste, Hunter, een jonge Amerikaan, wiens eeni-ge lev­ens­be­tra­cht­ing schi­jnt te zijn de eer hoog op te hcu­den van de ploeg hock­eyspel­ers op ijs, waar­van hij de goal­keeper is.

Na alles ver­loren te hebben wat hem overbleef, keert Kurt­ner van het ko­ers-veld weer in de auto van Ponta en... noo-digt He­lena den­zelf­den avond uit voor het dîner. De auto voert hem in­tuss­chen naar het hôtel « At­lantic », waar de Ponta s afgestapt zijn en waar Kurt­ner’s moeder in di­enst is als be­waarster der kleed­kamer. Rechtschapen en een­voudig als zij is, raadt zij haar zoon al z’n blufferij af en zet hem aan te beken­nen wie hij eigen­lijk is

In het spi­jshuis, waarheen hij He­lena heeft gevo­erd, gelukt hij er echter niet in zijn geweten... te bevri­j­den, maar wel, door een meester­lijken kun­st­toer, de reken­ing te be­talen...

Zon­der mid­de­len van bestaan, heeft Kurt­ner echter moeten besluiten de plaats van « beroeps­danser » aan te nemen in het hôtel «At­lantic». A.​lles gaat tamelijk goed, tot He­lena hem ver­rast, in de « uitoe­fen­ing van zijn ambt », wat aan­lei­d­ing geeft tot een klein schan­daal. He­lena werpt hem het geld van het dîner plus een passend drinkgeld naar het hoofd. Dit geld zal di­enen om het meisje een ruiker or­chis te zen­den. Kurt­ner, die niet langer danser kon bli­jven, is tele­fon­ist gewor­den in het­zelfde gasthof. He­lena, die uit haar kamer een tele­fonis­che verbind­ing aan­vraagt, is ver­won­derd en tevens woe­dend beant­wo­ord te wor­den door Kurt­ner. Zij sni­jdt de draden van haar toes­tel door... opdat hij ze kome her­stellen. En zij besluiten teza­men weg te vluchten. In zijn over­haast vertrek heeft Kurt­ner in zijn zak een drin­gend telegram ver­geten, welke Ponta hem had gegeven, ter bestem­ming New-York.

De gelief­den komen in een klein gasthof aan. Dan heeft Kurt­ner gewetenswroeg­ing: zal hij deze nabab­s­dochter ver­plichten tot een ar­mza­lig en onzeker leven? En zon­der af­scheid te nemen, gaat hij heen.

Maar het ver­geten telegram heeft fenom­e­nale gevol­gen. Het laat Ponta hon­derd miljoen win­nen. (!) D'e mil­jar­dair, in zijn vreugde, wil deze som dee­len met den-gene wien hij die on­ver­hoopte winst te danken heeft. Hij laat plak­brieven uithangen en be­looft een be­loon­ing aan wie Kurt­ner laat terugvin­den.

Kurt­ner biedt zich aan en wordt geze­gend met de kleine for­tuin van vi­jftig miljoen dol­lar.

In­tuss­chen speelt Hunter zich gek in een match van zijn hockey-ploeg en be­haalt de over­win­ning, maar in het hôtel « At­lantic » is een an­dere over­win­naar, Kurt­ner, die nu een « mo­gelijke par­tij » is gewor­den, viert zijn ver­loov­ing met de mooie He­lena.

JEUGD - HERIN­NER­IN­GEN

Wan­neer een Hon­gaar van heimat-stem­r­nen spreekt, dan denkt ee­nieder on­mid­del­lijk aan Zige­unermu-ziek en Czardas. Maar ik wil wel van gan­sch an­dere heimat-herin­ner­in­gen vertellen: Herin­ner­in­gen uit mijn jeugd. Mijn fam­i­lie leefde in een Hon­gaarsch stadje: Maria There­siopel, dat nu her­doopt werd in Sub­otka en in Yoego-Slavië ligt. Mijn jeugddroom tuss­chen mijn 10 en 14 jaar was: de groote, wijde wereld in­trekken, die wereld die ik tegen­over mijn kinderkamer gesym­bol­iseerd had in t kleine postkan­toor mi­jner ge­boorteplaats.

Daar ston­den namelijk, van uit mijn ven­ster zicht­baar, aan de eene zijde een Mbrse-telegraaf, aan de an­dere een tele-foontafel, waar alle gesprekken met heel de wereld sch­enen teza­men te komen. Hoe dik­w­erf ho­orde ik niet in de zoele zomer­maan­den door het open ven­ster: Hallo, Bu­dapest! Hallo, Wee­nen! Hallo, waar bli­jft Berlijn! Hallo, is dat Par­ijs? Deze beide toestellen: telegraaf en tele­foon, hoe menig­maal hebben zij niet mijn fan-tazie opgezweept!

« Welke weg voert daarheen? », vroeg ik mij zelf af, en ik over­woog hoe men dààr wel komen kon!

Ik wou teeke­naarster, schilderes, schri­jf­ster wor­den. Alleen op de gedachte too-neel­speel­ster te wor­den kwam ik niet. Wellicht wel, wijl ik de kinema niet kende. M!en be­zocht bij ons de kleine « voorstad »-bioskopen niet!

Al deze herin­ner­in­gen kwa­men mij te bin­nen wan­neer ik voor de eerste maal het sce­nario van den nieuwen Ufa-film De Over­win­naar door­las. Reeds op de eerste bladz­i­jde kon ik lezen: « Eenige tril­lende

telegraaf­draden, tegen den vri­jen hemel opgenomen, loopen dwars door het beeld en zin­gen zacht­jes...». E,n dit «zin­gen» vo­erde mij reeds op de tweede bladz­i­jde in een groote Morse-zaal van een hoofdtelegraafkan­toor uit een groote stad.

Hier begon « De Over­win­naar », mijn col­lega Jean Murat (in het Fran­sch!) en Hans Al­berts (in het Dti­itsch!), zijn loop­baan. Zij vo­erde door meniger­lei ver­wik­kelin­gen in ons nieuw film-nood­lot.

De eerste be­groet­ing met Robert Kurt-ner, alias Jean Murat, was merk­waardig! Ik had mij « met hart en ziel » in mijn ma-nuskript in­gew­erkt, ln mijn fan­tazie waren sce­nario en jeugdherin­ner­in­gen in­eenges­molten. Als ik den eersten mor­gen Murat in Erich Pom­mer s bu­reau vond, in de gedaante van dien telegraafjon­gen, zal de ont­goocheling zeker op mijn gelaat te lezen ge­weest zijn. — « Käthe, wat hebt gij? », vroeg hij. E,n ik lachte er om: « Zie, Jean Murat, bij de lez­ing gis­ter avond hebben jeugdherin­ner­in­gen en filmgege-vens zich versmolten. In m’n on­der­be­wustz­ijn had ik van u een geheel an­dere voorstelling gemaakt ». — « Zoo, wed­er­voer Murat, beval ik u niet?» — « Neen, dat wil ik niet zeggen », was mijn antwo­ord, « maar, zie, de post­be­di­ende die bij ons te huis Morse-tikker en tele­foon­luis­ter­aar was, die zag er heel an­ders uit. Ik weet dat heel goed, want zes jaren lang kon ik hem gadeslaan, van uit mijn kinderkamer. » — « Alzoo een soort jeugdliefde? » — « Neen, neen, lachte ik, dat werke­lijk niet, want hij had een kaal­hoofd, een groote bril, een beambten­buikje en... zeven kinderen, die, ieder om beurt, hem het mid­dageten brachten. » Käthe o. Nagy.

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Paar­den­we­dren en Hockey

Iedere nieuwe rol­prent brengt nieuwe le-vensvoor­vallen mede. In mijn laat­sten film De Over­win­naar hebben Leon­hard Frank en Robert Lieb­mann mij in mijn film­rol in twee mid­dens geplaatst die mij to­taal on­bek­end waren, in mijn pri­vaat-leven.

De eene maal geldt het een paar­den­we­dren, de an­dere maal een hock­eykam-pi­oen­schap op ijs. Noch het eene noch hei an­dere had ik tot dusver medege­maakt, want ik heb nooit een ko­ersveld noch een hock­eyter­rein be­tre­den.

En zoo gebeurde het — ik was te Par­ijs voor de « première » van Kapitein Crad­dock — dat ik deze gele­gen­heid te baat nam cm n groote in­ter­na­tionale paar­den-ko­ers bij te wonen. Ik toog er heen. Om nu de werke­lijke aantrekke­lijkheid aan te voe­len van een dus­danige passie, had ik voor iederen we­dren een bepaald bedrag vast­gelegd. Vijf was het geluks­ge­tal van den film, waarmede Jean Murat, heele-maal in den aan­vang van de geschiede­nis, een groote som wint. Waarom zou ik dan niet bij dit gelukkig ci­jfer bli­jven?

Om beurten werd er op « geloopen » op vlak ter­rein en op een veld met hin­dernissen. Trouw en braaf zette ik m’n som, wan­neer een num­mer « vijf » liep tot den voor­laat­sten we­dren... met het gevolg dat mijn ticket met haast math­e­ma­tis­che regel­matigheid aan duizend stukken werd gescheurd.

De voor­laat­ste koers werd dus geloopen. En zie, daar kwam Jean Murat — wien ik van mijn « vijf » verteld had — aangestormd, begeesterend roepend: «Vijf is aangekomen! n Uit­stek­ende out­sider!

Men was zoo begees­terd dat ik het niet over mijn hart kon kri­j­gen te ver­raden dat ik juist die koers geen bil­jet had genomen!...

Bij « hockey op ijs », te Berlijn, was het niet het­zelfde. Ik had een uit­mun­tende plaats en zou van daaruit gan­sch het spel tot in z’n min­ste eige­naardighe­den kun­nen vol­gen.

Dat was the­o­rie. Want ik heb in werke­lijkheid on­gelukkig niet veel gezien. Deze « studiereis » geleek veel meer op een au­to­gram-namid­dag ». Het hielp niet veel dat een der spel­ers mij troos­t­end zegde: « Hockey-ba­bies gaat het immer zoo.​Maar wacht tot het vol­gend spel, dan zult ge nog maar half zooveel te schri­jven hebben! »

Käthe von Nagy.

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Ce que la presse française pense des ' VI­GNES DU SEIGNEUR"

Le film est déli­cieux d’un bout à l’autre. C’est vi­vant et bien nuancé. Vic­tor Boucher in­carne un franc bu­veur as­sagi avec un réal­isme par­fait; on rit, on s’amuse net­te­ment de­vant des sit­u­a­tions d’une ex­quise bouf­fon­nerie, où Si­mone Cer­dan s’af­firme une fois de plus déli­cieuse­ment per­verse sans out­rance, alors que sa sœur Yvonne (Jacque­line Made) rem­plit avec une grâce et un charme prenants le rôle de fiancée un in­stant sac­rifiée, mais retrouvée à pro­pos pour son bon­heur et le nôtre.

Les Etab­lisse­ments Jacques Haïk présen­tent là un beau film dont le succès ne peut faire aucun doute.

Les Spec­ta­cles.

Le succès théâtral, le titre et le nom des au­teurs don­nent à ce film une large pub­licité et nous avons le plaisir de con­stater que la réal­i­sa­tion cinématographique est réussie en tous points. Cinœdia.

...​ce nou­veau film de Vic­tor Boucher. Vous savez quel succès le sym­pa­thique artiste re­cueil­lit au théâtre dans cette pièce de Robert de Fiers et Fran­cis de Crois-set. Le même succès couron­nera sa création à l’écran. L’Œuvre.

La plaisante, la spir­ituelle his­toire que voilà. Puisqu’aussi bien l’es­prit français — et le meilleur —7 reprend pos­ses­sion de nos écrans, ap­plaud­is­sons sans réserve le film si amu­sant, si léger et si nuancé, que René Hervil a tiré de la pièce célèbre de Robert de Fiers et Fran­cis de Crois­set. Que d’éclats de rire — d'un rire sans équiv­oque — il va provo­quer.

Le Cour­rier Cinématographique.

« Les Vi­gnes du Seigneur » vi­en­nent au cinéma après un long succès au Théâtre du Gym­nase.

Ce sera aussi un long succès pour le cinéma.

D'e la pièce de R. de Fiers et Fran­cis de Crois­set, René Hervil, un de nos meilleurs met­teurs en scène, a tiré un film d’une re­mar­quable fi­nesse et d’un en­train en­di­ablé. Le rire fuse à chaque image, à chaque répar­tie. C’est une œuvre gaie dans toute l’ac­cep­tion du mot, scellée à tous les coins du meilleur es­prit français. Le film suit la pièce pas à pas, mais le réal­isa­teur a su « 1 aérer » par de jolis extérieurs au bord de la mer, éla­guer les quelques pas­sages scabreux et choisir une in­terprétation de pre­mier ordre.

René Hervil mérite qu’on le com­pli­mente sans au­cune réserve.

Ciné-Jour­nal.

...​et voilà toute l’his­toire des «Vi­gnes du Seigneur », qui est cer­taine­ment, à l’heure actuelle, le film le plus par­fait de lia reprise de la sai­son. Celui-là, du bout d’amorce au mot « fin », c’est un film « français ». Aussi les rires et les ap­plaud­isse­ments qui le « sonorisèrent » tout au long, sen­tirent-ils bon l’allégresse française. Hebdo-Film.

Une in­terprétation de choix con­court au succès des « Vi­gnes du Seigneur », avec Vic­tor Boucher, dont on se sou­vient de la re­mar­quable création à la scène dans le rôle de Henri Lévrier. A l’écran, l’ex­cel­lent jeune pre­mier con­serve ses indéni­ables qualités d’artiste sûr de lui, qui joue avec une vérité et un na­turel rares.

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Nog een Congo-film? Waarom niet, wan­neer een nieuwe tocht telkens een ander beeld weet te vat­ten van dit on­metelijke deels nog volkomen woest en on­do­or­dring­baar land? Komt men alzoo niet gelei­delijk tot een sterke, traps­gewi­jze volledig­ing van het ontza­glijk doku­men­tatie­ma­te­ri­aal?

Er is meer nog dit­maal.

Waren de vorige ont­dekkingsreizigers - want zóó wor­den te ten slotte toch ge­noemd! — voorzien van degelijk film­ma­terieel, een klankop­name-toes­tel kon nog niet mede.

Mir. en Mrs. Mar­tin John­son waren echter in de mo­gelijkheid gesteld wèl zulk ap­pa­raat naar het oer­woud te ver­vo­eren.

En nu zal men, voor de eerste maal, zon­der eenige tru­keer­ing, zon­der nasyn-cn­ro­niseer­ing, de gelu­iden van de woestijn hoor en, zooals zij op de toon­film­band wer­den opgenomen, dik­w­erf in het aan­schijn van het dreigend­ste gevaar, wan­neer de on­ver­saagde vorsch­ers een echte doo­dsver­acht­ing aan den dag leg­den. D!e merk­waardig­ste toonee­len zijn zeker deze met de go­rilla, toonee­len van soms epis­che kracht. Maar heel de Afrikaan­sche fauna wordt ons weer veropen­baard, doch op n karak­ter­istieke, tr­e­f­fende manier. En dan komen de tafer­ee­len bij dien dw­er­gen-stam: de Pyg­meeën. De « ziel » van Afrika gaat nu voor ons open. Men leeft even mede dit zon­der­linge bestaan van een zon­der­ling ras.

En men trekt weer verder, al­tijd verder in de geheimzin­nige wilder­nis, met zijn duizend on­heil­spel­lende gelu­iden, zijn fan­tastis­che gestal­ten, zijn won­dere geuren, al­tijd verder!

CONOO­RILLA

Ce nom n'est-il pas une évo­ca­tion?

CONGO

Jun­gle africaine, que de mystères restent à ap­pro­fondir 1

GO­RILLE

Eier­nelle ter­reur, qui donc a osé le pre­mier vous ap­proc­ner et vous filmer?

LA JUN­GLE,:

Ses mystères, ses drames... mur­mures mystérieuse­ment inquiétants, hurlements, cris perçants, rugisse­ments des fauves, grogne­ments sin­istres, râles de douleurs... et en op­po­si­tion de mag­nifiques paysages d'une poésie in­tense. a

LA VOIX ET LE CŒUR DU CON­TI­NENT NOIR:

Les plus puis­sants an­i­maux et les plus pe­tits hommes. Rois e t es­claves de la jun­gle. Emo­tions, ac­tions, drames, aven­tures et dans tout cela une par­ti­tion d amour et de comédie bur­lesque LES PYG­MEES:

Les plus pe­tits êtres hu­mains pren­nent leur vie au sein de cette for­mi­da­ble na­ture... et dans la brousse impénétra­ble les mon­stres poussent leurs aver­tisse­ments de mort.

RO­MANCE:

La plus bizarre qui ait ja­mais été révélée à l’écran... un mariage et la mort rôde-rires hu­mains, chants, danses alors que les car­nassiers sont prêts à la tuerie.

LA FAUNE AFRICAINE:

La Jun­gle s’est trans­portée tout entière à l’écran — ce que vous en­ten­dez: bruits réels pris stricte­ment sur le vif, n’aura ja­mais fait en­ten­dre ses notes dis­cor­dantes, nos­tal­giques, hal­lu­ci­nantes, sur aucun écran, sur au­cune scène du monde.

UNE CHASSE AU GO­RILLE:

Roi des singes, fer­tile en in­ci­dents, et qui se ter­mine par sa cap­ture... spec­ta­cle uni-aue et ter­ri­fi­ant.

La vie aven­tureuse de Mr et Mrs. Mar­tin John­son

Mr. Mar­tin John­son, le cinéaste intrépide à qui nous de­vons le film mag­nifique » Con­go­rilla », man­i­festa dès son jeune âge son es­prit aven­tureux; à 14 ans, avide de lib­erté, ne tenta-t-il pas de s en­fuir de chez ses par­ents? Deux ans plus tard, il quitta la de­meure fa­mil­iale, pour ac­com­pa­g­ner Jack Lon­don dans une croisière au­tour du monde. Ceci fut le début de sa vie d’ex­plo­rateur.

En 1910 il se maria avec Osa Helen Leightly, en qui il avait décou­vert un es­prit d’aven­tures sem­blable au sien. Il ne s’était pas trompé; ja­mais en effet sa femme ne l’aban­donna; partout avec lui, elle partagea sa vie mou­ve­mentée et lui fut d’une aide précieuse. Les ex­plo­rations qu’ils en­tre­prirent en­sem­ble sont nom­breuses et re­mar­quables. Ne red­outant pas le dan­ger, ils se hasardèrent dans les régions les plus impénétra­bles, là même où les autres avaient échoué.

Ils ont déjà fait de nom­breux films, mais le plus for­mi­da­ble est sans con­tredit » Con­go­rilla », qui néces­sita 25 mois d’ef­forts persévé-I rants. Au prix de quelles souf­frances sont-ils par­venus à filmer des

spec­ta­cles aussi sai­sis­sants? Nul ne le saura ja­mais ex­acte­ment, car ils sont très mod­estes et ce n’est qu’in­cidem­ment, en cours de con­versa- '

tion, qu’on peut ar­river à leur faire dire les risques et les dan­gers qu ils ont cou­rus avant de pren­dre telle ou telle scène.

« CON­GO­RILLA ». Il y a deux ans, la Fox Film a délégué au cœur de la jugle africaine non en­core ex­plorée M. et Mrs Mar­tin Joh­son pour filmer la vie des an­i­maux sauvages. Ce sera la première fois que le ter­ri­ble Go­rille aura pu être pho­tographié d une manière aussi sen­sa­tion­nelle. M. John­son a raconté que ja­mais en­core dans sa carrière d ex­plo­rateur il n’avait eu à sur­mon­ter tant d’ob­sta­cles et de dan­ger pour obtenir ces pho­tos. D’ailleurs, les im­ages que nous ver­rons sont édi­fi­antes et il fal­lait être très courageux pour avoir persévéré dans pareille en­tre­prise. Bien que les scènes, où le go­rille entre en jeu, soient les plus éton­nantes, il y en a d autres égale­ment très curieuses: par ex­em­ple celle de la vis­ite au vil­lage des Pygmées, la vie du lion et des autres an­i­maux sauvages de la brousse.

Par­courant des milles et des milles, que de paysages défi­lent de­vant nos yeux émer­veillés: mon­tagnes im­posantes, som­bres forêts, lacs calmes et limpi­des, tor­rents impétueux, chutes ma­jestueuses... que de pe­u­plades nègres plus sauvages les unes que les autres.. .Toute la faune africaine est là... gi­rafes, zèbres, éléphants, lions, hip­popotames, rhinocéros, croc­o­diles, go­rilles...

ss-

CON­GO­RILL A

’pin­ions

Cinématogra­phie Française:

... des éléments de charme et de nou­veautés... Chaque tableau a un car­actère de vérité, d’inat­tendu... Ex­cel­lent film... com­men­taire français sobre... Un beau film d’ une grande puis­sance.

Hebdo:

C est un modèle du genre... com­men­taire adroit, dis­cret et spir­ituel... photo ex­cel­lente... Film de pre­mier ordre, très pub­lic... Très bien.

Cinae­dia:

Nous croyons à la réus­site de ce bon film dans tous les mi­lieux et auprès de tous les publics... Par­faite exécu­tion du son.

Cour­rier Cinématographique:

11 faut voir « Con­gori­ila ». C’est un doc­u­men­taire de voy­age des plus cap­ti­vants qui nous ait été donné en spec­ta­cle.

A mi du Film:

... re­mar­quable à tous les points de vue. Ne peut qu’en­t­hou­si­as­mer ceux qui sont épris de réalités et ad­mi­ra­teurs de courage -vrai.

A mi du Pe­u­ple:

...​la prin­ci­pale qualité de ce film est de nous trans­met­tre, sans ar­ti­fice, les bruits r au­then­tiques du Con­ti­nent Noir... Admi- -rable re­portage...

In­tran­sigeant:

... doc­u­men­taire très sobre, très intéressant. 11 est hu­main et sincère.

Petit Parisien:

... un air de grandeur et de vérité sai­sis­santes. Im­pos­si­ble de rêver plus beau livre d’im­ages et d’aven­tures sans re­touches.

LA SE­MAINE

esse

Pour Vous:

...​les vrais bruits de la jun­gle sont re­pro­duits... Cette au­then­ticité donne plus d intérêt en­core à « Con­gori­ila », doc­u­men­taire at­trayant, ce qui ne court pas les écrans.

Petit Jour­nal:

« Con­gori­ila » est de loin le film le plus éton­nant sur le Con­ti­nent Noir.

Ciné Nord:

Doc­u­men­taire qui plaira au grand pub­lic... tout étonné de voir que « Con­gori­ila » ne ressem­ble nulle­ment aux autres.

Il est ex­cel­lent.

Ecran du Nord:

Par son orig­i­nalité et sa valeur d im­ages, « Con­gori­ila » s’in­ter­calera dans tous les pro­grammes de cette sai­son.

Cour­rier du Cen­tre:

... c’est de l’Afrique vi­vante ramenée dans les bagages de cinéastes intrépides.

« Con­gori­ila » est une belle œuvre qu’il faut voir.

Revue de l’Ecran (Mar­seille):

Doc­u­men­taire sur le Con­ti­nent Noir le plus réussi qui nous ait été donné à ce jour.

Cinéma Spec­ta­cles (Mar­seille):

Expédi­tion vrai­ment re­mar­quable, com­mentée so­bre­ment avec in­fin­i­ment d es­prit et pho­tographié de magis­trale façon. Cinéma Il­lustré:

Pour qui connaît l’Afrique, «Con­gori­ila» est un beau, très beau film: la valeur de ses im­ages est in­dis­cutable... Voilà de la vie, de la vie africaine, et c est le plus bel éloge à décerner à « Con­gori­ila ».

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Doch is men er wel zoo zeker van dat al de­ge­nen, die nu schit­teren aan het kine­matografisch gesternte, hun lev­ensloop wel niet an­ders had­den uitgedacht?

Zieker zijn er, vooral te Hol­ly­wood, tal van artis­ten die met hart en ziel begeerd hebben in het filmbedrijf op te klim­men; toch zijn er ook veie die geheel wat an­ders had­den gewen­scht.

Aldus verk­laar­den John en Li­onel Bar­ry­more eens dat het uit­ges­loten was dat zij de voet­stap­pen hun­ner « voor­vaderen » zouden vol­gen, al­hoewel deze voor­vaderen beroemd­he­den waren gewor­den in de tooneel­w­ereld. John wou teeke­naar wor­den en Li­noel studeerde schilderkunst te Par­ijs. Het du­urde echter niet lang of zij zouden toch « piepen zooals de ouden zon­gen »; zij wer­den niet alleen tooneel-doch ook film­spel­ers!

Joan Craiv­ford, een der in­ter­es­santste Amerikaan­sche film­stars, had van in haar jeugd ged­roomd als danseres roem te ver­w­er­ven. Daar haar oud­ers daar mordi­cus tegen gekant waren, trok zij, eens de schooltijd voor­bij, de vrije wereld in, om haar droom te ver­wezen­lijken.

Walker Hus­ton, nu gek­end als een flinke karak­ter­rol, was in zijn jonge jaren een degelijk bouwkundig in­ge­nieur. Maar toen hij op zek­eren dag ken­nis maakte met een tooneel­speler en deze hem het magisch beeld der planken­wereld voor-tooverde, liet hij de posi­tieve con­struc­tie-berekenin­gen varen om te leven in het meer avon­tu­ur­volle van « schijn en wezen )).

Zijn niet min­der tal­entvolle Part­nerin, Marie Dressier, heeft, nauwelijks de kinder­schoe­nen ont­groeid, niet nage­laten welke ar­beid ook te ve­r­achten, ten einde haar in diepen nood ger­aakte fam­i­lie te helpen.

Jean Her­sholt had beroep­sren­ner willen wor­den. Maar in zijn ge­boorte­land, Den­e­marken, ging hij als liefheb­ber aan tooneei doen en in Amerika werd hij be-roeps-film­speler.

lV­lyrna Loy, een jonge Amerikaan­sche, maar die in den film haast uit­slui­tend üös-ter­sche rollen te vervullen heeft, had reeds tal van zeer opge­merkte beeld­houww­erken geschapen.

Vir­ginia Bruce wou zieken­ver­pleeg­ster wor­den, be­landde echter in de « Ziegfeld hol­lies ». En van hier tot aan haar ont­dekking voor den film ver­liep niet veel tijd. Nu is zij niet alleen filmver­tolk­ster, maar ook de gade van den « grooten geliefde » van den Amerikaan­schen film: John Gilbert.

Gok Karen Mor­ley had ge­neeskundige neigin­gen: zij wou dok­tores wor­den; maar gan­sch het ver­mo­gen harer oud­ers slonk weg als sneeuw voor de zon; zij moest haar stud­ies vaar­wel zeggen en in film­land een sneller op­gang vin­den dan in de wereld der weten­schap.

Helen Hayes zag zich reeds kloost­erzuster, ter­wijl John Mil­jan — een nu gezochte in­tri­g­an­ten ver­tolker — een tweede Pa­ganini wou wor­den.

Lewis Stone, stam­mende uit een offi-ciers­fam­i­lie, had ook eerst in het leger zijn geluk be­proefd. Maar het Tooneei was toch nog veel aantrekke­lijker.

Ramon Nouarro’s ideaal was de edele zangkunst. De film echter lonkte: hij gaf zich over, maar nu, door den klank­film, werd zijn ideaal dan toch ver­wezen­lijkt... of ongeveer.

Is het Leven toch geen zon­der­ling rad van avon­turen?

La leçon d’un bilan

Au mo­ment où, en Alle­magne, 3 des plus im­por­tantes firmes, l’Emelka, la Slid Film et le D'. L. S., ont été em­portées par le vent de la débâcle, la Ufa, elle, vient de pub­lier un bilan si précis, si récon­for­t­ant, qu’il con­vient d’en sig­naler ici les points prin­ci­paux.

En 1931-32, la Ufa a pro­duit 19 films alle­mands, 1 1 films par­lants étrangers, 21 films de Cul­ture par­lants alle­mands, 21 films de cul­ture par­lants étrangers, 1 I films de court métrage, 179 ac­tu­alités et 149 films doc­u­men­taires et pub­lic­i­taires.

) Depuis quelque temps, la Ufa réalise j chaque se­maine une édi­tion spéciale du j jour­nal d’ac­tu­alités des­tinée à l’étranger.

I' L’ac­tivité dans les stu­dios Ufa, à Tem­pel­hof et Neu-Ba­bels­berg, a été sat­is­faisante. En 1931-32, le pour­cent­age des jours de tra­vail y était de 66 p. c.; en 1930-i 193 I, de 83 p. c.; en 1929-1930, de 64 p. c. j L’ac­tivité au­rait pu être plus grande en! 1931-32, mais la Ufa a évité de se lancer

( dans une poli­tique de crédit com­por­tant I trop de risques.

L’usine de tirage de la Ufa, con­nue sous le nom de Afifa, a en­reg­istré une diminu­tion de 25 p. c. sur le chiffre d’af­faires par rap­port à la sai­son précédente, mais là aussi la ques­tion crédit à joué un grand rôle.

Le chiffre d’af­faires du départe­ment de l'édi­tion est le même que celui de la sai­son précédente.

La Ufa se base prin­ci­pale­ment sur son énorme cir­cuit de salles com­prenant plus d_ cent théâtres, to­tal­isant 103.219 fau­teuils (y com­pris les salles du ter­ri­toire de la Sarre et Dantzig).

Le nom­bre de spec­ta­teurs ayant fréquenté les salles Ufa pen­dant lex­er­cice

1931-32 se chiffre à 30.700.000, con­tre

29.300.000 en 1930-31. Malgré cette aug­men­ta­tion du nom­bre des spec­ta­teurs, la Ufa a en­reg­istré une baisse de 10 p. c. sur les re­cettes. Cette baisse s’ex­plique par la diminu­tion des prix d entrée.

La Ufa a ac­quis au cours de la nou­velle sai­son 14 nou­velles salles à Aix-la-Chapelle ( 1.470 places), Erfürt ( 1.1 74 places), Cologne ( 1.912 places), Sar­rebrück (1.276 places) et Dus­sel­dorf (2.850 places). La Ufa a ac­quis en outre deux salles Emelka: Phe­bus, à Münich (2.175 places) et à Nü-ren­berg (2.043 places).

La Ufa possède 73 fil­iales. L’une des plus intéressantes est l’Ufa­ton Ver­lag, qui s’oc­cupe de la fab­ri­ca­tion et de la vente des dis­ques en­reg­is­trant les succès Ufa. Cette société an­nonce qu elle vend jour- 1 nelle­ment 6.000 dis­ques.

A l’étranger, la Ufa possède 14 fil­iales Ces 14 fil­iales ont en­caissé au cours de la sai­son 1931-32, Il mil­lions de marks, soit 66 mil­lions de francs, ce qui représente une aug­men­ta­tion de 50' p. c. par rap­port à la sai­son précédente.

Au total, l’ex­por­ta­tion des films alle­mands a rap­porté à l’in­dus­trie cinématographique alle­mande près de 20 mil­lions de marks ( I 70 mil­lions de francs) en 1931-1932. La Ufa a donc par­ticipé à plus de la moitié à cette ex­por­ta­tion.

En résumé, la Ufa a en­reg­istré en 1931-1932 un bénéfice net de 2.019.583,77 Rm.

( 1 7 mil­lions de francs) .con­tre 3.002.934,1 7 Rm. pour la sai­son précédente.

Le re­port de l’ex­er­cice prochain com­porte 14.333.336,98 marks. 11 ressort du bilan que le stock des films de la Ufa com­porte actuelle­ment 1. 680 films de grand métrage et 731 films de cul­ture.

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La Trans­mis­sion des Im­ages

Dans la ques­tion de la trans­mis­sion des im­ages il faut dis­tinguer deux problèmes différents:

1° La pho­totélégra­phie qui a pour but la trans­mis­sion des im­ages fixées sur un sup­port matériel (doc­u­ments, man­u­scrits, dessins, pho­togra­phies) en les re­pro­duisant avec une ressem­blance aussi par­faite que pos­si­ble à l’en­droit de récep­tion.

2° La télévi­sion qui per­met de voir les ob­jets se trou­vant dans des en­droits éloignés et cela in­différem­ment de leur état de repos ou de mou­ve­ment. Le télécinéma est un cas par­ti­c­ulier de la télévi­sion, puisqu’il s’agit de trans­met­tre des im­ages animées, mais dans un seul plan.

LA TELE­PHOTC­GRA­PHIE,.

Le problème de la télépho­togra­phie 'se résume ainsi: Une image étant fixée sur un sup­port matériel en un lieu A, il faut la re­pro­duire aussi par­faite­ment en un lieu B. La méthode ser­vant à cette trans­mis­sion peut être résumée dans ses grandes lignes par les opéra­tions suiv­antes:

U Dti côté émet­teur l image à trans­met­tre est décom­posée en un grand nom­bre de points (ou plus ex­acte­ment de sur­faces très pe­tites).

2° Au moyen de dis­posi­tifs spéciaux l’in­ten­sité lu­mineuse de chaque point est traduite par une in­ten­sité pro­por­tion­nelle du courant élec­trique.

3° Les vari­a­tions d’in­ten­sité de ce courant sont trans­mises par fil ou sans fil au poste récep­teur.

4° Au poste récep­teur les vari­a­tions de courant im­pri­ment à un sup­port matériel des vari­a­tions de lu­mi­nosité pro­por­tion­nelle et ceci dans la décom­po­si­tion de l’image.

1) Analyse de l’image. — C’est la première opéra­tion. Elle con­siste à décom­poser l’image en un grand nom­bre de sur­faces très pe­tites, appelées im­pro­pre­ment points. Pour que l image soit compréhen­si­ble, il faut que les points ne soient pas espacés entre eux de plus de 1 mm., et, pour une très bonne re­pro­duc­tion, de 0,5 et même 0,25.

2) Tra­duc­tion lumière - courant. — 11 s agit de traduire la lu­mi­nosité de cha­cun de ces points éclairés par un courant qui lui soit pro­por­tion­nelle en in­ten­sité. Cette tra­duc­tion se fait suc­ces­sive­ment point par point, de sorte qu’à tout in­stant un « œil élec­trique », ana­logue à ce que serait un mi­cro­phone en acous­tique, traduit les os­cil­la­tions de lu­mi­nosité d’un seul point par des vari­a­tions pro­por­tion­nelles de courant.

11 y a deux sortes de tra­duc­teurs:

1" Les tra­duc­teurs à con­tact.

2" Les tra­duc­teurs photo-élec­triques.

Les pre­miers sont à peu près aban­donnés au­jourd’hui, car ils néces­si­taient une prépa­ra­tion spéciale de l’image à trans­met­tre. Cn les a rem­placés par les trans­met­teurs photo-élec­triques. Ün prend soit une image trans­par­ente, soit opaque qu on éclaire pai trans­parence ou par réflex­ion. Cette image est en­roulée sur un cylin­dre tour­nant d’un mou­ve­ment uni­forme et se déplaçant par­allèle­ment à son axe. Les points de l’image sont suc­ces­sive­ment éclairés par un rayon lu­mineux qui se dirige en­suite sur une cel­lule photo-élec­trique.

Le courant photo-élec­trique sera am­plifié. Celui-ci doit être al­ter­natif.

Il faut donc mod­uler le courant photo-

élec­trique à une cer­taine fréquence. On doit donc in­ter­rompre péri­odique­ment le fais­ceau lu­mineux au moyen d’un disque tour­nant per­foré, placé entre la source de lumière et la cel­lule photo-émet­trice.

3° La li­ai­son. — Celle-ci peut se faire „oit avec fil, soit par sans fil. N im­porte quei am­plifi­ca­teur de mod­u­la­tion d’un émet­teur ra­dio­phonique con­vien­dra par­faite­ment à la trans­mis­sion de la télépho­togra­phie. Aussi pour la trans­mis­sion de la pho­totélégra­phie il suf­fit de rem­placer le mi­cro­phone de n’im­porte quel poste émet­teur de T. S. F. par un dis­posi­tif de tra­duc­tion d’im­ages en courant modulé.

4° Tra­duc­tion courant-lumière. — Lorsque le courant photo-élec­trique est reçu par un récep­teur de T. S. F., y est dûment am­plifié, détecté et enfin modulé, nous obtenons fi­nale­ment un courant pho­totélégraphique pur et en tous points sem­blables à celui qu’on re­cueille à la sor­tie du tra­duc­teur lumière-courant. Ce courant peut être utilisé pour re­con­stituer 1 image trans­mise. On utilis­era pour cela les memels étapes que dans la tra­duc­tion lumière-courant, mais dans Tor­dre in­verse. On utilis­era le même cylin­dre avec mou­ve­ment de ro­ta­tion uni­forme et mou­ve­ment le long de son axe (mou­ve­ment hélicoïdal). Obtenir ce même mou­ve­ment de deux cylin­dres est cette pierre d’achoppe­ment qui s’ap­pelle la syn­chro­ni­sa­tion. Les tra­duc­teurs utilisés sont en­core deux photo-élec­triques. Ce sont prin­ci­pale­ment les systèmes à gal­vanomètre à miroir, les tra­duc­teurs util­isant la lampe à néon et ceux util­isant la cel­lule de Kerr (mêmes principes que pour l’en­reg­istrement des films par­lants).

Le courant photo-élec­trique com­mande l’in­ten­sité d’un rayon lu­mineux qui, tombant sur le pa­pier pho­tographique dont est

re­cou­vert le cylin­dre en­reg­istreur, l'im­pres­sionne plus ou moins suiv­ant son in­ten­sité.

Nous n’in­sis­terons pas sur la tech­nique et les détails de tous ces ap­pareils et de toutes ces opéra­tions.Nous ne tenons qu à en don­ner le principe.

TELE­VI­SION.

A la différence de la télépho­togra­phie, la télévi­sion doit trans­met­tre tous les ob­jets se trou­vant dans des plans différents, animés ou au repos. L, image étant en générai en mou­ve­ment et en re­lief, il faut trans­met­tre suc­ces­sive­ment tous les éléments de lob­jet. On se base comme pour le cinéma sur le phénomène phys­i­ologique de la per­sis­tance des im­pres­sions rétini­ennes. Il n est donc pas be­soin pour trans­met­tre une image animée d ef­fectuer une trans­mis­sion con­tinue de tous ses points. Il suf­fit d’as­surer une trans­mis­sion de la tonalité de chaque point au moins dix fois par sec­onde. En trans­met­tant suc­ces­sive­ment en moins d'une dixième de sec­onde tous les points d’une image et en recom­mençant con­tin­uelle­ment de suite la même opéra­tion, nous pour­rons donc as­surer une vi­sion con­tinue de l’image entière. Chaque point de l’image sera en effet trans­mis plus de dix fois par sec­onde et il en sera ainsi de tous les points.

Les systèmes actuelle­ment adoptés per­me­t­tent de diriger sur une seule cel­lule photo-élec­trique les rayons issus suc­ces­sive­ment de tous les points de 1 image à trans­met­tre. A l’autre bout de la ligne, l’image est re­con­stituée en pro­je­tant, par ex­em­ple, sur des points suc­ces­sifs d’un écran — et dans le même ordre que celui qui a été utilisé à l’émis­sion pour l’ex­plo­ration de l’image — les rayons issus d’un tra­duc­teur courant-lumière. (à suivre.)

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Wat is er van hen gewor­den?

Men vraagt zich wel eens af wat er gewor­den is van som­mige film­spel­ers, welige vroeger de aan­dacht van het pub­liewis­ten te boeien. Een Fran­sch hinemablad heeft eens nage­gaan wat er van hen gewor­den is:

Lita Grey CHAP­LIN: De tweede vrouw van Chap­lin speelt thans the­ater. En wil terug aan de film met haar twee kindert­jes, omdat die kinderen van Char­lie zijn...

Mil­dred Hariris CHAP­LIN: De eerste vrouw van Chap­lin, welke vroeger ook filmde, doet nu aan Op­eretten en ver­di­ent daar 300 dol­lar mede per week. Zij hoopt nog terug aan de film te komen...

Sid­ney CHAP­LIN: Dte broer van Chap­lin, heeft een poosje gewoon in En­ge­land gew­erkt. Toen hij in moeil­ijkhe­den zat, heeft Chap­lin hem mede op reis genomen. Het is niet uit­ges­loten dat hij op­nieuw zal fil­men. Sinds « De Tante van Charley » heeft hij nooit echt suk­ses gek­end.

Betty CGMF­SON: Doet thans aan variëteit. Is op tournée in cirkussen.

Do­lores COSTEL­LO1: Verge­noegt zich de vrouw te zijn van John Bar­ry­more.

Viola DANA: Is met een beroemd golf­speler getrouwd en bli­jft echtgenoote...

Karl DANE: Het Deen­sch ac­cent van Dane fnuikte hem toen de spreek­film uitk­wam... Maar door op te tre­den in mu­sic-halls, aan de zijde van Georg K. Arthur, heeft hij nu goed En­gelsch geleerd, dat men hem spoedig een rol in een En­gelsch gespro­ken ver­sie zal to­ev­ertrouwen.

Roy d’ARCY: Is zeer tevre­den als men hem af en toe nog een zeer klein, beschei­den rol­letje to­ev­ertrouwd.

Friscilla DEAN: Treedt slechts nog maar af en toe op in kleine, on­afhanke­lijke films, welke den plas niet over­steken...

Carol DEMP­STER: Is getrouwd met ’n bankier en verki­est niet meer te fil­men...

Geral­dine FAR­RAR: Is thans n op­er­azan­geres gewor­den en weigert nog voor de film te werken.

Mar­garita FISHER: Filmt niet meer

sinds zij getrouwd is met den regis­seur Lol­lard...

Paul11“ FRED­ER­ICK heeft lange jaren de stu­dio’s den ïug toege­keerd. On­langs is zij echter wederom be­gin­nen te fil­men, maar speelt regel­matig tooneel.

Dorothy en Lil­ian GISH doen thans aan tooneel.

Jetta GOUDAL is ’n Hol­land­sche, welke eigen­lijk Jetje Goude­keet heet. Zij trouwde met een rijken Amerikaan­schen bankier en filmt niet meer.

Corinne GRIF­FITH is de vrouw van Moresco. Zij treedt slechts in En­gelsche pi­o­duk­ties op.

Lars HAR­SON, de gewezen part­ner van Greta Garbo, ver­toeft in Zwe­den. Men weet niets van hem.

William S. HART, de edele cow-boy, leeft teruggetrokken in een ranch.

Phillis HAVER is getrouwd met een \riend van Walker, den gewezen burge­meester van New-York.

Camilla HORN moest Amerika ver­laten omdat het regiem, dat de Amerika­nen haar opleg­den, nadeelig was voor hare gezond­heid.

IN! MEMO­RIAM

JVlar­celle R

oniee

Waarom, helaas, is er zóóveel waarheid in die tragis­che lots­bestem­m­mgswet, die be­weert dat veel men­schen met uit­zon­der­lijke gaven, men­schen die ongetwi­jfeld n schit­terende toekomst tege­moet gaan, in den dager­aad van hun suk­ses moeten ver­gaan?

Zoo n on­gelukkige was Mar­celle Ro-mée, de zoozeer be­gaafde vrouw, met haar diep-drama­tisch tem­pera­ment.

Mar­celle Romée heete eigen­lijk Mar­celle Ar­bant; ze werd ge­boren te Neuilly-sur-Seine. Ze be­haalde het diploma van leer­ares in de lichamelijke opvoed­ing. Ze voelde bi­j­zon­der veel zin voor het tooneel en in 1926 be­haalde ze den eersten prijs van het kon­ser­va­to­rium.

Haar eerste op­tre­den reeds was een suk­ses. In alle rollen voelde zij zich thuis. Cp I Jan­u­ari 1932 pas ver­liet zij het tooneel om zich voor­taan aan de kinema te wi­j­den.

Het was de regis­seur C’upont die haar daar­toe aange­spo­ord had. Onder zijn lei­d­ing draaide ze « Ver­loren Kaap » en later « D'e Brief», met Paul Capel­lani.

Haar groot­ste suk­ses was echter « Coeur de Lilas », waar­door ze haar naam als « ster » ves­tigde. Men heeft haar dik­wi­jls de «Fran­sche Marlène Di­et­rich» ge­noemd.

Ni­et­te­gen­staande dit alles werd ze zenuwziek en ver­raste haar vrien­den dik­wi­jls door haar eige­naardig humeur.

Vooral sinds haar laat­ste film, « Een

Uit Film­land

A In Amerika wordt een film gemaakt, die « Kongo » heeten zal. ie han­del­ing wikkelt zich af in Afrika. Het sce­nario is getrokken uit een tooneel­stuk, dat een jaar lang te New-York vóór het voetlicht kwam. Het is de geschiede­nis van een blanke, die er door zijn goochel­to­eren in slaagt de zwarte volksstam­men in bed­wang te houden.

Ce hoof­drollen wor­den gespeeld door Wal­ter Hus­ton, Vir­ginia Bruce, Lupe Velez, Con­rad Nagel en ... Queenic, de aap uit « T arzan ».

William Cowen, een van de vet­er­a­nen van de Amerikaan­sche cin­e­matografie, maar die in de jong­ste jaren haast niet meer filmde, voert de regie.

gï In Amerika wer­den meer dan400.0C0 toestellen met smal­film (16 mm.) aan liefheb­bers verkocht.

Te Praag werd een nieuwe firma opgericht, de « Lyra », met het doel Slavis­che films met pro­pa­gan­dis­tis­che strekking te draaien.

4e Robert Lynen zal de hoofd­ver­tolker zijn van « D'e kleine Kon­ing » van André Licht­en­berger.

Nacht in een Hôtel », nam haar ziel­sziekte toe en was ze reeds vast­besloten de kinema vaar­wel te zeggen.

Het is zoover gekomen, dat ze vri­jwillig dit leven ver­liet. Mar­celle Romée is het slachtof­fer gewor­den van haar al te diep en scherp gevoel.

Men eis­che orig­i­neel-gespro­lien films

Een DUB­BING = FILM is een bedrog

Men ZIET een artist en men HOORT de stem van een an­dere of een ruiver-mecan­isch geluid!

Les PI­O­NNIERS de 1 en­reg­istrement ties meilleurs Films

par les VEDETTES

REPER­TOIRE IN­TER­NA­TIONAL

L. Bas­te­nie-Pehrs­son

OF­FERAN­DESTRAAT, 31

ANTWER­PEN

Kachels, Haar­den, Prachtvuren

van

N. MAR­TIN il FONDERIES BRUX­EL­LOISES * CINE7 * JAARSMÀ * SUR­DIAC A A A A PER­MA­NENT A TURENNE A A A

Spe­cialiteit van

Cuisinières

IN EIGEN GEM A AK

LET WEL OP HET ADRES