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Ven­dredi -ja Samedi -f Di­manche 4#} Lundi * Jeudi < fi îuinQ-

Vri­jdag AU Za­ter­dag AA Zondag Aä Maandag A Don­derdag AU Juni

1. Placide s'évade

Dessin animé sonore

2. Venise

Fan­taisie cinégraphique

3. Eclair-Jour­nal

Ac­tu­alités sonores

4. Notre-Dame de Paris

Doc­u­men­taire du ser­vice sci­en­tifique de FU. F. A.

ENTR'ACTE Pen­dant l’entr’acte - Au­di­tion de dis­ques

5 Nos Maîtres,

les Do­mes­tiques

Comédie satyrique

Mise en scène par

1. Placide ontvlucht

Klank­teeken­film

2. Venetië

Kine­grafis­che fan­taizie

3. Eclair-Nieuws­berichten

Ak­tu­aliteiten op den klank­film

4. Notre-Dame te Par­ijs

Doku­men­tarische film van de kul­tu­u­rafdeel­ing der U.F A.

• POOS

Ti­j­dens de poos • Uitvo­er­ing van gram­mo­foonpi. PHONE

5* Onze Meesters,

de Di­en­st­bo­den

Hekel-bli­jspel Gein­se­neerd door

Grantham HAYES

DRAMA­TIS PER­SONÆ

Joseph . Baron Jr.

Mar­quis (Markies) Richard d’Ar­gen­tal Henry Garat

Henri Du­p­lessis .... René Ferté

Colonel (Kolonel) de Mon­taus­set-Bris­sac Georges 'Fréville

In­specteur Lerand. .... Jacques Hen­lev

Sylvie Mareuil Diana

Au­gus­tine Madeleine Gui­ttv

Evan­ge­line Michèle Verlv

He­lene de Grand­cour . Ginette Gaubert

Louise Renée Parme

Onze Meesters,

Markies Richard d Ar­gen­tai is een uit­stek­ende jon­gen, maar hij is tevens een los­bol zon­der weerga. Hij heeft schulden gemaakt en is ver­plicht zijn meester­won­ing te ver­huren aan een jonge we­duwe, Sylvie Mareuil. Joseph, de oude trouwe di­en­aar, zal eeni­gen tijd in di­enst bli­jven van mevr. Mareuil, tot zij een plaatsver­vanger gevon­den heeft. Ook is het niet zon­der on­troer­ing dat Joseph zijn meester voor de laat­ste maal ((dient».

Richard heeft z n vriend Henri ont­bo­den om hem raad te vra­gen be­tr­e­f­fend een fi­nan­cieele on­derne­m­ing, de zaak d’Ar­gen­tal-Baden. Maar als Henri daar is, spreekt hij hem over duizend en één zaken, uit­ge­zon­derd over « de » zaken.

Dien dag moet Richard naar den Be­heer­raad. Maar hij kan maar niet de hand leggen op som­mige aan­dee­len welke Kolonel de Mb­n­taus­set Bris­sac hem to­ever-tróuwd had, als Waar­borg zi­jner in­schri­jv­ing. Nochtans, den vorigen avond had hij deze stukken in zijn ha­biet gesto­ken. Hij heeft gedi­neerd met HH. Crabbs en Dbdd, zijn ven­nooten in de zaak — eigen­lijk dubbelzin­nige heer­schap­pen — en cham­pagne, veel cham­pagne gedronken.

Ter­wijl hij overal nog zoekt, komt de nieuwe hu­urster bezit neven van « haar » won­ing.

Ten einde raad, gaat Richard naar de bi­jeenkomst van den Be­heer­raad. Dte Kolonel eis­cht zijn ti­tels.Waar mogen zij wel zijn? En men verneemt de vlucht van Crabbs en Dodd. De zaak d’Ar­gen­tal-Ba-den was een buitenge­wone af­trugge­larij. Richard wordt als medeplichtige aangezien en men bedreigd hem on­mid­del­lijk een klacht neer te leggen bij het gerecht. Hij moet dus kost wat kost de on­vin­d­bare stukken vin­den. Hij trekt naar zijn voor--

de Di­en­st­bo­den

ma­lige won­ing terug ten einde zijn op­zoekin­gen door te zetten. Sylvie heeft zich reeds in­gericht met haar per­son­eel: een kokin Au­gus­tine en n kamer­meid Louise.

Richard denkt zich achter­volgd door de poli­tie en durft niet langs de vo­ordeur bin­nen­gaan en dringt in het huis langs den di­en­stin­gang.

In de keuken nemen Au­gus­tine en Louise hem voor de gebeurlijke plaatsver­vanger van den ouden Joseph en hij laat ze in dien waan. Aan Joseph, ver­baasd hem terug te zien, zegt hij Gas­pard te heeten, de zoon van zijn ouden makker Dupont. Sylvie, die in­tuss­chen bin­nenkwam, neemt Gas­pard in di­enst, op aan­bevel­ing van Joseph, ver­baasd, maar steeds vol toewi­jd­ing. En Gas­pard vangt met z’n di­enst aan. Wel­dra wordt hij be­twist door Au­gus­tine en Louise, meded­ing­sters gewor­den, ter­wijl Josepli hem op de hoogte stelt van de kamerknecht plichten en bezighe­den.

Na tal van voor­vallen, waar­bij het zil­ver­w­erk van mevr. Mareuil eerst gestolen blijkt en dan weer teruggevon­den wordt, komen de aan­dee­len, die op den dool waren, in han­den van Richard.

In­tuss­chen is Sylvie door He­lena op de hoogte ge­bracht van Richard s ware een­zelvigheid. Richard van zijn kant heeft, ti­j­dens de enkele uren welke hij in di­enst stond van Sylvie, kun­nen vast­stellen dat zij even goed als bekoor­lijk is.

Hij vraagt doo­d­een­voudig de hand van de mooie we­duwe. En deze neemt gretig het voors­tel aan. Dte valsche knecht wordt terug meester, wat niet belet dat de echte di­en­st­bo­den, zooals al­tijd en overal en? zon­der er den schijn van te hebben, de fware meesters in huis zullen bli­jven.

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Le Mar­quis Richard d’Ar­gen­tal est un ex­cel­lent et loyal garçon, mais étourdi et léger.

11 a fait des dettes et est obligé de louer son hôtel à une jeune veuve,. Sylvie Ma-reuil.

Ce jour-là, elle va s in­staller. Richard, avant de céder la place à la nou­velle lo­cataire, prend son dernier bain dans la mai­son de ses pères. Joseph, vieux maître d hôtel dévoué, le sert pour la dernière fois, il restera quelque temps au ser­vice de Mme Mareuil, jusqu’à ce qu’elle lui ait trouvé un rem­plaçant, puis il en­tr­era chez un nou­veau maître. Ce n'est pas sans émo­tion — con­fie-t-il à Henri, le meilleur ami de Richard — qu’il quit­tera Ml. le Mar­quis au ser­vice duquel il est resté si longtemps...

Richard a con­voqué Henri pour lui de­man­der con­seil au sujet d’une af­faire fi­nancière où il a des intérêts, l'af­faire d Ar­gen­tal-les-Bàins; le Con­seil d’ad­min­is­tra­tion de la Société doit se réunir dans la matinée.

Mais le léger Richard parle à Henri de mille autres choses, no­tam­ment du mariage que sa mère voudrait le voir con­tracter avec Evangéline Love­joy, riche héritière, mais qui a le tort de prêcher une sorte de morale mys­tique. 11 de­mande à Henri s’il connaît la nou­velle lo­cataire de 1 hôtel, que lui, Richard, n’a ja­mais vue, et son ami lui donne sur la jeune femme les meilleurs ren­seigne­ments. Voilà Richard sat­is­fait, mais dans le même temps il cesse de l’être, car il n’ar­rive pas à met­tre la main sur cer­taines valeurs qu’il doit ap­porter au Con­seil d’ad­min­is­tra­tion et qui lui ont été confiées par le Colonel de Mon­taus­set-Bris­sac en garantie de sa

souscrip­tion: recherches en peignoir éponge, avec 1 aide de Joseph... La veille au soir, Kichard avait mis les titres dans la poche de son habit... 11 a soupé avec MM. Crabbs et U!odd, ses as­sociés dans l af­faire — per­son­nages d ailleurs assez équiv­o­ques—, il a bu du cham­pagne, beau­coup de cham­pagne, il est revenu tort chance­lant... ht voilà que les titres de­vi­en­nent in­trou­vables!... Et la nou­velle lo­cataire, ac­com­pagnée d’une amie, Hélène, vient pren­dre pos­ses­sion des clefs, tan­dis que Richard, tou­jours en peignoir, fouille les meubles du hall. Sylvie et Hélène sor­tent. Mais voici Evangéline qui entre, afin de prêcher un peu Richard: Pourquoi ne tra­vaillez-vous pas? en même temps elle voudrait fixer avec lui la date de leurs fiançailles. Richard élude, s’es­quive et part pour le Con­seil d ad­min­is­tra­tion. Là, le Colonel réclame ses titres en dépôt. Richard ne peut les présen­ter — et pour cause. Colère du Colonel. Et voilà qu’on ap­prend la fuite de MM. Crabbs et Dodd:

1 af­faire d Ar­gen­tal-les-Bains n'était qu'un piège à gogos. Oh ac­cuse Richard de com­plicité. Il ne peut se dis­culper. Oh le men­ace de claus­tra­tion immédiate. 11 faut à tout prix que le jeune homme retrouve les titres du Colonel! 11 re­tourne à son hôtel afin de pour­suivre ses recherches. Sylvie y est déjà in­stallée avec son per­son­nel: une cuisinière, Ar­gen­tine, et une femme de cham­bre, Louise. Richard qui, avec ou sans rai­son, se croit traqué par la po­lice, n ose pour revenir chez lui ren­trer par la grande porte, et passe par la cui­sine: il veut con­tin­uer ses in­ves­ti­ga­tions de con­cert avec le fidèle Joseph. Dans la cui­sine, Ar­gen­tine et Louise le pren­nent pour le rem­plaçant éventuel du vieux maître d’hô-

tel et il n’ose les détromper. A Joseph, stupéfait de le revoir, il sig­ni­fie qu’il est Gas­pard, le fils de son vieux co­pain Dupont et c est ainsi que Sylvie, sur­v­enue, en­gage comme maître d’hôtel le faux Gas­pard sur la recom­man­da­tion de Joseph, quelque peu ahuri, mais tou­jours dévoué.

Et Gas­pard prend son ser­vice. Et le voilà en butte à la sen­ti­men­talité d’Ar­gen­tine et de Louise, de­v­enues ri­vales, tan­dis que Joseph le met au courant du tra­vail do­mes­tique dans la mai­son où quelques heures au­par­a­vant il était le maître... Et puis, nou­velles com­pli­ca­tions! Le jour­nal an­nonce la débâcle de la Société d’Ar­gen­tal-les-Bains ainsi que la fuite du Mar­quis d’Ar­gen­tai, fon­da­teur de la Société, con­tre qui est lancé un man­dat d’amener. La cuisinière s’ef­fon­dre, elle était ac­tion­naire. Grâce à son amie Hélène, qui a re­connu le Mârquis, Sylvie connaît la véri­ta­ble iden­tité de Richard, et ce dernier, pen­dant les quelques heures passées au ser­vice de Sylvie, a pu con­stater qu elle était aussi bonne que char­mante et a résolu de tout lui avouer...

« Et au-dessus de tout soupçon! » s’écrie Richard. « Je le prou­verai. »

« Voilà une bonne pa­role, mon­sieur te Mar­quis d’Ar­gen­tai », répond Sylvie en souri­ant.

Il ap­prend qu elle l’avait re­connu. Il ne peut sup­porter qu elle le soupçonne! Il va se con­stituer pris­on­nier. Mais voici qu au mo­ment de par­tir, il retrouve les valeurs du Colonel... Où cela?... Qn préfère ne pas' dévoiler ce dernier mystère. Mais 1 in­no­cence de Richard éclate. Il de­mande aus­sitôt la main de Sylvie, qui la lui ac­corde avec joie. Le faux do­mes­tique re­de­vient maître — ce qui n’empêchera d ailleurs pas les vrais de rester comme tou­jours et sans qu’il y paraisse, les maîtres dans la mai­son...

Le papa de "Mickey"

n'est pas con­tent

Le père de Mickey, Walt Dis­ney, n’est pas con­tent. Oh lui prend son bébé pour le mêler à des tas d aven­tures louches: il trouve des ap­parte­ments, mange du ver­mi­celle, recom­mande des pneus, porte bon­heur, guérit les cors aux pieds, empêche la pelade, et pro­cure de bons mariages. En Tchécoslo­vaquie, le vil­lage de Gablontz, com­posé de 200 pe­tites usines de bi­jouterie et d ar­ti­cles de bazar, ne fondait plus guère que des Mick­eys sous toutes les formes, et un autre pays des pelotes à épin­gles dont il inondait le monde.

Le père de Mickey s’est fâché, a envoyé les gen­darmes, et la pe­tite souris est traquée dans toutes ses matéri­al­i­sa­tions. Le vil­lage de Gablontz a fait un beau scan­dale lorsqu’il a su qu’on l'ac­cu­sait de con­trefaçon. Cer­taines usines ont dû fer­mer. Les dessi­na­teurs français ont dû soumet­tre leurs cro­quis au juge­ment du père au­then­tique, en même temps qu’eux-mêmes aux droits d au­teur. Et les com­merçants n’ont plus le droit de faire van­ter leur pro­duit par celui d’un autre sans régler la taxe.

Walt Dis­ney, qui est d’abord mort de faim, comme tout mil­lion­naire yan­kee qui se re­specte, tient moins à ses droits qu’au contrôle de son per­son­nage. Il ne veut pas qu’on le dif­fame, qu’on vul­garise ou qu’on fausse son car­actère.

Movie Crazy is de nieuwe spreek­film van Harold Lloyd. Het sce­nario heeft be­trekking op het leven in de Amerikaan-sche film­stu­dio’s.

★ Es­ther Ral­ston is te Par­ijs aangekomen.

M'arcel L’Her­bier gaat een nieuwen film be­gin­nen: D'e Haat die doodt.

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La vie d'une pe­tite étoile

On nous donne quelques ren­seigne­ments intéressants sur T ex­is­tence que mène, à Hol­ly­wood, le jeune Jackie Cooper, in­terprète célèbre de Ship-py, Tom Sawyer, Sooky et autres déli­cieux films d’en­fants. Ce qu’ont été autre­fois Madge Evans, puis Jackie Coogan, Cooper 1 est au­jourd’hui, qui vient d avoir l’hon­neur de tourner avec Wal­lace Beery dans The Champ; et notre petit ac­teur règne sur une jolie cour de stars de son âge, entre autres Robert Coogan, le frère du Kid, et Mitzi Green. m

Jackie Cooper, Dieu merci! n’a pas de par­ents qui se pâment d’aise de­vant les dol­lars qu il leur fait gag­ner et qui le font vivre dans la ouate, en l’en­tre­tenant de sa gloire. Ce garçon de huit ans a une mère et une grand’mère qui es­ti­ment que, pour il­lus­tre qu il soit, il n’en est pas moins un en­fant comme les autres; aussi, pour qu’il ne s’enorgueil­lisse pas des éloges qu’on lui décerne au stu­dio, Mimes Cooper le trait­ent avec un peu plus de sévérité que le voudrait 1 usage, car elles ti­en­nent à ce qu’il reste obéis­sant et tran­quille.

Il habite avec ses par­ents dans une villa d’as­pect es­pag­nol, à Bev­er­ley Hills. Qu’il tra­vaille ou qu il ne tra­vaille pas, on le nour­rit de mets for­ti­fi­ants (du tapi­oca et des épinards, qu il adore, paraît-il), et on le fait par­ler, au cours du repas pour qu’il n avale trop vite. Après dîner, sa mère joue du piano pen­dant nne demi-heure et fait chanter Jackie, car il faut qu’il ne perde pas son entraîne­ment. Après quoi on lui laisse écouter la radio pen­dant trente autres min­utes, mais il doit racon­ter de façon détaillée tout ce qui lui est arrivé au cours de sa journée, prob­a­ble­ment pour dévelop­per ses fac­ultés d’ob­ser­va­tion. A huit heures, été et hiver, Jackie a le droit

de pren­dre une douche, de faire une courte prière et de s en­dormir « comme un petit ange ».

Le di­manche matin, il va à la messe (il paraît qu’il désire ardem­ment de­venir en­fant de chœur); les autres jours, s’il ne tra­vaille pas au stu­dio, un précep­teur vient à Bev­er­ley Hills pour s'oc­cu­per de son in­struc­tion. S’il a été vrai­ment sage, on lui per­met d aller at­ten­dre à la sor­tie quelques ca­ma­rades de L école voi­sine. Bref, il est heureux.

L’im­por­tant, c’est que per­sonne ne le traite en en­fant prodige. Car il se plairaît trop, peut-être, aux éloges et aux flat­ter­ies, et il ne faut pas qu’il ou­blie qu’il doit de­meurer un en­fant nor­mal et obéis­sant comme tous les autres.

Est-ce que Jackie Cooper est vrai­ment heureux?

Notre in­for­ma­teur ajoute can­dide­ment que Jackie Cooper n’est nulle­ment blasé quant au cinéma, et qu’il adore voir des films. Je ne serais pas sur­pris si on me di­s­ait qu’il adore aussi les faire: le stu­dio sem­ble le seul en­droit où — même sous les feux des sun­lights, l’œil de la cam­era, l’or­eille du micro et le sif­flet du met­teur en scène — il ait li­cence de « jouer » avec d’autres en­fants sans que sa mère et sa grand’mère in­ter­vi­en­nent pour lui rap­peler qu’il n’est pas un en­fant prodige, mais un gosse comme tous les autres, et., etc., et que, par conséquent, il faut qu’il re­tourne étudier à la mai­son...

Als men de berichten uit Hol­ly­wood mag gelooven, zal de bek­ende film­ster John Gilbert dezer dagen in het huwelijk tre­den met de fil­mac­trice Vir­ginia Bruce, die hoof­drollen vervult in de laat­ste films van Gilbert.

Her­rie rond Lil­ian Har­vey....

Gaat Lil­ian Har­vey trouwen met Willy Fritsch, met wien zij in zoo tal­rijke films samen­speelde? Zijn zij reeds in het geheim getrouwd, zooals reeds zo­olang ver­lu­idt? Gaat zij al of niet naar Hol­ly­wood? Zijn er plan­nen om samen naar Hol­ly­wood te gaan? Of bli­jven zij bei­den rustig bij de Ufa

Op deze vra­gen is geen af­doend antwo­ord te kri­j­gen. Lil­ian schi­jnt even on­ver­staan­baar als on­weer­staan­baar te zijn, nie­mand kan wijs wor­den uit wat zij eigen­lijk voorne­mens is te doen. De En-gelsche film­ster heeft nu weder per tele­foon een on­der­houd gehad met een verte­gen­wo­ordi­ger van de «Daily Her­ald».

Zij deelde hem allereerst mede, dat zij nog niet met Willy Fritsch getrouwd was. — Maar gaat u met hem trouwen?

— Het is niet on­mo­gelijk, dat we ons zullen verloven.Wij zijn zeer goede vrien­den. Ik ga in No­vem­ber naar Hol­ly­wood en weet nog niet of Willy Fritsch dan me-de­gaat. Hij moet nog twee films af­maken.

Ob dat mo­ment kwam Willy zelf aan het toes­tel.

— Ik ga in Oc­to­ber naar Amerika, verk­laarde hij. Tegen dien tijd gaan wij trouwen.

En toen Lil­ian weer:

— Wij gaan in Hol­ly­wood een En­gel-sche ver­sie maken van « Ein blonder Traum », de film waar wij nu mede bezig zijn. Willy Fritsch kri­jgt thans En­gelsche les van mij. Vóór we weg­gaan, komen wij nog in Lon­den

En daarmede eindigde het gesprek, dat ons — wij weten het langza­mer­hand bij er­var­ing — omtrent de­plan­nen van Lil­ian Har­vey niet veel wi­jzer zal gemaakt hebben.

An­derz­i­jds bracht Lil­ian Har­vey de Ufa in beroer­ing met de med­edee-ling dat zij de Ufa zou ver­laten en een kon­trakt had aange­gaan met de Fox, dat haar voor twee jaar naar Hol­ly­wood riep.

De « Filmkurier », het toon­aangevende filmdag­blad, gaf de med­edeel­ing door met de veelzeggende to­evoeg­ing: «Wij hopen, dat Lil­ian van dezen stap geen berouw zal kri­j­gen ». En den­zelf­den dag, dat de « Filmkurier » dezen vrien­delijken wen­sch mee op reis gaf, vertelde Lil­ian s per­schef, dat alle ver­halen omtrent de Ameri-kaan­sche verbin­te­nis uit de lucht gegrepen waren en dat Lil­ian bleef. En weer even later belde Lil­ian in eigen per­soon uit Lon­den naar Berlijn om te zeggen, dat het ver­baal op zijn minst genomen voor­barig is. Dat klinkt al wat min­der posi­tief.

Wat er van dat alles waarheid is?

Mien zal t spoedig ge­noeg weten. Zooveel is wel zeker, dat de Ufa min­stens twee films zal maken, waarin zij de hoof­drol vervult. Maar zooveel is ook wel zeker, dat er achter de scher­men tuss­chen Fox en de Ufa zwaar ge­vochten wordt om het bezit van Lil­ian... Van dien strijd vindt men een aan­wi­jz­ing in het bericht, cjat de Ufa bezig is met Greta Garbo te on­der­han­de­len. Voor Greta Garbo mag men hopen, dat zij naar Eu­ropa komt; Wellicht kri­jgt zij dan ein­delijk eens een goed sce­nario. Al te veel juis­theid5 moet men even­wel aan dit bericht niet hechten; men is ver­moedelijk het dichtst bij de waarheid, wan­neer men aan­neemt dat het Garbo-bericht door de Ufa is gelanceerd om Lil­ian’s gage-eis­chen wat milder te maken.

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Films doc­u­men­taires à tourner.

Il en est des films doc­u­men­taires comme des autres. La vogue, la mau­dite vogue, règne sou­vent en maîtresse au cinéma. Du­rant plusieurs années, on ne tourn­era des films doc­u­men­taires qu’en Afrique; puis, dans les régions po­laires ou les îles de la Polynésie, etc...

Cepen­dant, si sur nos écrans nous avons pu étudier la vie et les mœurs des noirs de 1 Afrique, des Es­quimaux du Groen­land, des Malais de Bornéo, il est des pe­u­ples qui nous intéressent beau­coup plus — car plus proches de nous — et sur lesquels aucun grand film doc­u­men­taire n’a ja­mais été fait.

Lesquels?

Mais tout sim­ple­ment nos voisins: les Français, les Alle­mands, les Ital­iens, les A.​nglais, les Russes, les Es­pag­nols.

Vous protestez! Au cinéma, vous avez vu des im­ages de Paris, de Berlin, de Madrid et de Lon­dres?... Certes, dans les ac­tu­alités, on nous mon­tre par­fois quelques vues de ces cap­i­tales: presque tou­jours les mêmes. Pour beau­coup de spec­ta­teurs, Lon­dres c’est unique­ment 1 rafal-gar Square, le Tower Bridge et Buck­ing­ham Palace; Berlin, la porte de Bran­de­bourg et Unter den Lin­den.

C’est peu et donne une fausse idée de l'An­gleterre et de l’Alle­magne: comme si les Champs-Elysées et Notre-Dame synthéti­saient la France.

Les films doc­u­men­taires sur l’Afrique ou la Polynésie nous mon­traient peu de mon­u­ments, mais surtout des scènes de mœurs. Et c’est prin­ci­pale­ment cela qui nous intéresse.

Quand se décidera-t-on à faire de grands films qui nous ini­tient à la vie étrangère? D'es films qui ne nous mon­trent point des re­vues de troupes, de froides im­ages de mon­u­ments ou d’en­nuyeuses cérémonies

of­fi­cielles; mais com­ment vivent les ou­vri­ers berli­nois, les paysans en U. R. S. S., les marins de Ham­bourg et de Lon­dres, etc.?

De tels films au­raient pour nous l’at­trait de grands re­portages, d'études sérieuse­ment faites et présen­tant un ca­chet d au­then­ticité indéni­able.

Grâce au cinéma bien des no­tions fausses sur les pays étrangers paraîtraient vite ridicules: on ne se représen­terait plus l’Es­pagne sous les traits d’une danseuse gi­tane, mais comme une na­tion de plus en plus mod­erne, dont l'in­dus­trie se développe rapi­de­ment.

Ces films doc­u­men­taires, s ils étaient faits sans aucun parti-pris poli­tique, présen­teraient aussi un autre avan­tage: les spec­ta­teurs se rendraient compte que les différences entre la vie des pe­u­ples d au­jourd’hui sont sou­vent plus ap­par­entes que réelles. Se mieux connaître sig­ni­fie sou­vent s’apprécier et s es­timer. Ainsi, grâce au cinéma, l’an­i­mosité qui ex­iste entre quelques pe­u­ples au­rait ten­dance à s’atténuer.

Qu’on le veuille ou non, de pareilles ban­des tra­vailleraient pour la paix.

AJlons! Qui est-ce qui réalis­era le pre­mier un « doc­u­men­taire européen »?

Uit een sta­tistiek van het « Sta­tistieken­bu­reau uit Wash­ing­ton » blijkt dat men in Eu­ropa, in 1931, 428 zalen heeft in­gericht met meer dan 34 i .000 zit­plaat­sen, tegen 55 in 1930, met 188.74 zit­plaat­sen.

Het gemid­deld getal der zit­plaat­sen in de Eu­ropeesche bioskopen is echter in het ti­jd­vak 1930-1931 gedaald van 864 tot 796. In 1931 heeft men in Eu­ropa 570 films ver­wezen­lijkt, wat een ver­min­der­ing van 5 % daarstelt in vergelijk­ing met 1930.

Sfr

Lil­ian HAR­VEY

Emil JAN­NINGS Werner KRAUSS

Con­rad VEIDT Fritz RASP

beau­coup

d'autres

Jean MURAT « Käthe von NAOY

Brigitta HELM

Camilla HORN Anna STEN FLO­RELLE

veel

an­deren

Henry OARAT

Ch. BOYER Firmin GEMIER

Jules BERRY Ar­mand BERNARD

U. F. A. Toonkun­ste­naars

Vedettes des par­lants II. F. A.

Sh

Een in­ter­view met Mi­jn­heer " Klank

Uit de gesprekken van nog tal­rijke ki-nobe­zoek­ers lei­dde ik af dat er nog heel wat mis­ver­stand bestaat nopens de wijze waarop een toon­film wordt ver­wezen­lijkt. Om deze de juiste toe­dracht van het word­ing­sproces­sus van den toon­film en zijn weer­gave op t doek te open­baren, heb ik mij voorgenomen een in­ter­view af te nemen aan mi­jn­heer « Klank ». Deze stond dit graag toe en op mijn vraag zijn « geschiede­nis » te vertellen, antwo­ordde hij:

« Mijn leven is een ware li­j­densweg. Wat mij alle­maal overkomt is haast niet te beschri­jven.

Stel u voor: Lil­ian Har­vey of Käthe von Nagy of gelijk welke an­dere ge­bruikt mij, laat ons zeggen om « ver­won­der­ing » uit te drukken. Zoo heet ik « Ho!... » Als dat gebeurde stond daar een mikro­foon. Ü kent toch een mikro­foon? Het vier­hoekig kastje dat op het­zelfde tech­nisch prin­ciep is gebouwd als de mikro­foon van een tele­foon­toes­tel, en waarte­ge­naan u zoo dik­wi­jls spreekt.

Dte toon­film­mikro­foon is de ver­schrikking van mijn ni­etig leven gewor­den.

Alzoo in de nabi­jheid van zulk kastje stond Lil­ian of Käthe als zij in be­won­der­ing over een ver­rass­ing, welke men ze bereid had, mij ge­bruikte. Nu weet u ook dat, van het oogen­blik dat men mij of een mi­jner col­lega’s der lu­id­spraak ge­bruikt, er in de lucht — pre­cies als bij an­dere geruchten — klankgol­ven ontstaan, die het best te vergelijken zijn met de cirkels welke men in t water ziet rimpe­len wan­neer men er een steen in werpt.

En nu, daar ik als klankgolf in de lucht zweef, be­gint de vervloekte mikro­foon als een stofzuiger te werken. Met on­weer­staan­baar geweld trekt hij mij aan en slorpt mij met huid en haar op. Op dit zelfde oogen­blik gebeurt er met mij een on­voorziene gedaan­tev­er­wis­sel­ing. De mikro­foon maakt van mij, Klankgolf, een elec­trische stroom en perst mij in een draad, die mij zon­der einde schi­jnt en die terechtkomt op het klankbord in de Toon-kamer, waar * de « Toon­meester » heer­schap­pij voert. Dat is ook zoo n man die ik niet mag, wijl hij mij zoo on­barmhar­tig pi­jnigt.

In­der­daad, naar­mate die vervloekte mikro­foon mij opnam, het­zij te hard, het­zij te zacht — en daar kan ik toch niets aan ver­helpen! — kneedt hij mij in zijn ver­schil­lende schake­laars tot ik mijn natu­urlijken vorm hervindt. En dan *— daaraan mag ik niet denken — zendt hij door mijn aderen een mil­lioe­nen malen ver­sterkte elec­trische stroom, die mij haast heele-maal dóórbrandt, en zendt mij dan weer door een ein­de­loozen draad naar t toon-op­name-toes­tel.

In een kleine cel — foto-elec­trische cel noe­men de Men­schen dat — be­gint een nieuwe meta­mor­foze. Uit mij, mil­lioe­nen-maal ver­sterkte stroom, wordt een elec­trische licht­straal ge­boren van een nauwelijks vat­bare helder­heid. Nu zou het met mij gedaan zijn in­dien die cel niet een uitweg had waar­langs ik vluchten kan. Doch hoe vindt men mij weder!

D'e uit­gang is versperd door een fijn-geslepen glas, waar doorheen ik mij, als licht­straal, moeil­ijk drin­gen kan. Doch aan de an­dere zijde van het glas loopt een cel-luloïd-band, een film, dien ge van vroeger reeds kent... Die houdt mij tegen en laat mij niet meer los. Als een streep, naar­mate mijn aard, lang en dik of kort en dun, wordt ik daarop gedrukt naast

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mil­lioe­nen gelijkaardige strepen; het zijn m’n broed­ers, wie het verg­ing als mij.

Mien zegt nu: ik be­hoor tot het toon-negatief.

Mijn li­j­densweg is echter nog niet ten einde. Ik wordt nu — brrr, het is vreese-lijk -— in een reeks zuren en an­dere vloeistof­fen gedom­peld en ben waar­lijk bli­jde wan­neer, na een flink bad in loopend water, ik een ti­jd­lang langs een droogkamer kom. Een weinig afwis­sel­ing brengt wel het bi­jeen­bren­gen met den in­mid­dels gereedgekomen beelden­film mede.

Dan, zegt men, is de toon­film klaar.

Nu wil ik nog vertellen hoe ik mijn vri­jheid her­win.

Er gebeurt pre­cies het­zelfde als hi­er­boven, doch omge­keerd en zon­der al die chemis­che processen.

Als posi­tief film kon ik in het pro­jec­tie-toes­tel, het­welk ook voorzien is van een foto-elec­trische cel.

Gelijk­ti­jdig als het beeld dat recht­streeks op het witte doek wordt gewor­pen, treft mij een haast niet te ver­dra­gen licht­straal uit het toes­tel. Doch deze ver­breekt mijn ketens en schenkt mij nieuw leven. D!e foto-elec­trische cel vangt mij op. Zij toovert mij op­nieuw om in een elec­trischen stroom. Nog een­maal mqet ik het laten wel­gevallen dat men mij door een reusachtige ver­sterk­ing on­natu­urlijk ver­vormt. Maar dat geeft mij de klacht om weer langs een donkeren draad tot de lu­id­spreker te ger­aken, achter het doek geplaatst, die mij dan, ver­lossend, als klankgolf weer uit­stoot en tot alle luis­ter­aars voert...

En dat is mijn li­j­densweg! »

UIT FILM­LAND

Twee Bel­gis­che films zijn dezer dagen ver­toond gewor­den: « Etre Vedette » en «Célérité... Discrétion» (vlugheid... beschei­den­heid), sce­nario s van G. Vaxe-laire, regie van E. de Meyst en G. Mous-siaux, ver­tolk­ing door Jeanne Boi­tel, M. de Garcin, Monique Pri­ola.

In Ned­er­land is men klaar met een film «Terra Nova», waar­van de stof ontleend is aan den strijd, door het oude ges­lacht van Zuiderzee­viss­ch­ers gevo­erd tegen de droog­leg­ging van die zee, waar­door hun bedrijf tot den on­der­gang was ge­doemd. Het han­schrift werd geleverd door Ben van Eyssel­steyn en Adolphe En-gers. De regie was to­ev­ertrouwd aan Ger­ard Rut­ten; de ver­tolk­ing aan En­gers, P. Rienks en Janne Donk.

Tuss­chen de groote films welke de U. F. A. ons vol­gend jaar zal bieden, ver­noe­men wij:

Een Man zon­der Naam, in­sce­neer­ing van Gus­tav Uci­cky. In de hoof­drol: Werner Krauss voor de Duitsche, Firmin Gé-mier voor de Fran­sche ver­sie.

Emil en de De­tek­tieoen, in­scenepri rg van G. Lam­precht, een film uit­slui­tend gespeeld door kinderen, met uit­zondéring van den gek­enden kun­ste­naar Rritz Rasp.

Quick., in­sce­neer­ing van Siod­mak. In de hoof­drollen: Lil­ian Har­vey en Jules Bierry.

+ Léon Poirier, de groote Fran­sche in-sce­neerder, gaat terug aan het werk. Hij zal vier films ver­wezen­lijken in het aanstaande seizoen.

De eerste ervan zal ver­wezen­lijkt wor­den vol­gens een nage­laten sce­nario van Pierre Batch­eff en zal als titel hebben: Om haar mooie Oogen.

Van De El­lendi­gen gaat R. Bernard een klank­film maken. Oök Mater Do­lorosa van Abel Gance wordt her­draaid.

LA SE­MAINE PROCHAINE

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Films. Scénario Compte rendu Ar­ti­cles con­cer­nant les films présentés

Au Bon­heur des Dames. 40 37-38/39 Congrès de Vi­enne et 1 His­toire (Le). 18/20

Au­tour d’une f nquête. - 32-33/34-36-37 En tour­nant « Le Congrès s’amuse ». 14/15

Azaïs 7/8 5/6-7/8 Frag­ments du jour­nal de bord de

Calais Dou­vres. 33/34 32 Jean, valet de cham­bre du mil-

Cap­i­taine Buil­dog e) — 38/39 liar­dairj Macfer­son. 30/31

Cap­i­taine Crad­dock (Le) 21/22/23 18 à 20 Guerre et le cinématographe (La). 21/22/23

Caprice Ce la Pompa- Lil­ian Har­vey nous parle du rôle de

dour (Un) 12/13 9/10/11 Marie-Chris­tine qu’elle joue dans

Chemin du . ar­adis (I.e) 36 35 « Princesse à vos or­dres ». 7/8

Congrès s'amuse (Le) 17 à 20 14/15-16 Musique du « Congrès s’amuse » (La) 16

Détenseur (Le) 32 30/31 Notre con­spir­a­tion. 14/15

Dernière Com­pag­nie. — 37 Pen­dant les pri es de vues d'Au­tour

Fla­grant délit. 14/15 7/8-9/10/11-12/13 d’une Enquête. 35

Gagne ta vie. 24/25 l75î/22/23 Pom­padour et l'His­toire (La). 12/13

Haï-Tang. 3/4 1/2 René Clair brode du rêve dans un

Im­mor­tel Vagabond (L’). 1/2 — décor de gaze où, sous le:igne

Kriss. 26/27 24/25 du « Mil­lion » An­abella épouse

Mai­son de la Flèche (La) 35 33/34 René Lefeb­vre. 3/4

Maîtres, les Do­mes­tiques 41 40 Style cin­e­mat graphique d.i « Con­gre;

(Nos) s’amuse » (Le). 18/20

Mil­lion (Le) 5,6 I/2-3/4 Tan­dis qu’on tour­nait « Princesse à

Nord 70 -22«. 16 12/13-14/15 vos or­dres». 7 8

Petit Ecart (Le) 28/29 24/25-26/27

9 10/i 1

Princesse à vos or­dres. ( 38/39 5/6-7/8 Bi­ogra­phies.

Princesse et son taxi (La) 16 3/4-12/13-14/15

Ronny. 30/31 28/29 Annabella. 5/6

Vain­queur (Le) 37 36 Baugé (André). 12/13

Vrai vis­age de l’Afrique 38/39 Berthomieo (André). 24/25

(Le) Boucher (Vic­tor). 24/25

Boyer (Jean). 14/15

Davis (Dolly). 24/25

Dearly (Max). 7/8

Hervil (René), 7/8

In Memo­riam,

Mer­can­ton (Louis) 36

Putti (Lya de). 14/15

Tech­nique du Cinéma.

Cinéma Panoramique (Le).

Com­ment syn­chro­niser la musique et les bruits sur une bande muette. Film et son plan de réal­i­sa­tion (Le). Nou­veautés tech­niques et progrè, réa lisés pen­dant l’année 1931 (Les). Procédé « Dun­ning » (Le).

Télé-Ciné (Le).

38 39

12/13

26/27 24 25 33/34

Divers

Abel (iance au tra­vail.

Artistes étrangers seront-ils épuisés d’Hol­ly­wood (Les).

Avi­a­tion au ser­vice du cinéma (L’). Cinéma et la paix (Le).

Com­ment on écrit un scénario.

« Don Qui­chotte » à l’écran.

Edi­son et le Cinéma.

Etoiles d'hier.

Etude du cinéma aux Etats-Unis. Ex­po­si­tion cinématographique in­ter­na­tionale à Prague (Une).

26/27

30/31

33/34

Il Films doc­u­men­taires à tourner. [Hol­ly­wood, la ville des con­trastes. [[Nom­bre de cinémas dans le monde.

Il Nou­veau Busi­ness (Un). t[ Papa de Mickey n’est pas con­tent (Le) Pe­tits métiers de vedettes.

Pour par­ler aux vedettes le pub­lic améri­cain a toutes les im­per­ti­nences.

Pro­jet sen­sa­tion­nel (Un).

Réforme du cinéma (La).

Sex Ap­peal.

[Sou­venirs.

Su­per­sti­tions des stars d’Hol­ly­wood. | Sta­tis­tiques.

Valeur éduca­tive des im­ages (La). Vedettes et leurs régimes (Les).

Vie d’une pe­tite étoile (La).

28, 29 30/31 35 41

30/31

21/22/23

40 1/2

Potins.

Dans le Monde du Cinéma.

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Au Bon­heur des Dames. 40 37-38/39

De­tek­tief-mikroskoop (De). 12/13 —

Dover-Calais. 33/34 32

Gril van de Pom­padour

Haar hoogheid beveelt. ( 9/10/11 ( 38/39 5/6-7/8

Huis met den Pijl (Het). 35 33/34

In voorar­rest. — 32-33/34-37

Kapitein Crad­dock. 21/22/23 18 à 20

Kleine zi­jsprong (De). 28 29 24/25-26/27

Kon­gres Danst (Het). 17 à 20 16

Kriss. 26/27 24/25

Laat­ste kom­pag­nie (De), — 37

Miljoen (Het). 5/6 I/2-3/4

Noord 70°-22°. 16 12/13-14/15

On­ster­fe­lijke land­looper 1/2

Onze meesters, de di­en­st­bo­den. 4! 40

Onzicht­bare wolken. 40

Op liee­ter­daad. 14/15 7/8-9/10/11-12/13

Over­win­naar (De). 37 36

Prinses en baar taxi (De). 16 3/4-12/13-14/15

Ronny. 30/31 28/29

Verdedi­ger (De). 32 30/31

Ver­dien uw broodt. 24/25 21/22/23

Weg naar het paradijs (De) 36 35

Ar­tikels be­tr­e­f­fend ver­toonde films.

Kali.

Dagen in Pe­rusa.

Dansend Kon­gres van Wee­nen in 1815 (Het).

Drie koningin­nen op het dek. Geschiede­nis van Monte-Carlo (De). Hoe men het lot tra­cht te dwin­gen. Ik kom­poneer « Ronny ».

.1 eugd-herin­ner­in­gen.

Kam­er­areis in Tyrol.

Kar­naval van Nice speelt ook mede (De).

Kon­gres van Wee­nen (Het).

Lev­ende beelden van I’erusa (De). Met­ter­nich.

Monte-Carlo.

Mijn Tzare­nuni­form.

Nagy (Käthe von).

Onze film­cam­era.

Op­name!

Papa maakt muziek!

Rond de op­na­men van « Het Kon­gres danst ».

Schi­inzel (Rein­hold).

Ty­roler bruiloft.

Voorstudie.

26-27

28-29

14/15

21/22/23

21/22/23

21/22/23

28/29

18 à 20 28/29 18 à 20 21/22/23 16

21/22/23

30/31

17 à 20 30/31 1

Aller­lei ar­tike­len.

Als Stars slecht geluimd zijn, Edi­son.

Einde van de zwi­j­gende film (Het). Fil­mar­chi­tect (De).

Films van Ch. De Keukeleire.

38/39

9/10/11

24/25

Goethe in den film.

Goethe-vier­ing.

Hebt ge iets iioodig?

Her­rie rond Lil­ian Har­vey.

His­to­riek van den klank­film (Een). Hoe men geteek­ende films maakt. Hoe ontstaat een Week-Jour­naal? Hoe zij zicli schminken.

Hol­ly­wood door Er­an­sche oogen gezien.

In het toover­rijk der film.

In­ter­view met mi­jn­heer « Klank ». Inzet van een fi­im­loop­baan (De). Kinema in de wolken.

Muziek in den klank­film (I)e). Onbeschaaniden in film­land. On­der­zoek­safdeel­ing der groote stu­dio’s (De),

Elastis­che film (De).

33/34 I Pro-Jus­ti­cia in Screen­land. 5/6

32 Ra­tio­nal­isatie van liet filmbedrijf. 38/39

30/31 [Spreek­films in het Vlaam­sch. 17

41 Syn­thetis­che klank (De). 30/31

9/10/11 ; Volk­sopvoed­kundige waarde van de

17 film (De). 40

33/34 Vri­jwillige film­stars. 26/27

37 j Wat men eet en drinkt. 26 27

5/6 Uit Film­land.

7/8 18/19/20-24/25-

17 26/27-28/29-31-

32 32-33/34-35-36-

40 3/4 Berichten Koninkl. Maatschap­pij van 37-38/39-41

26/27 Dierkunde. 28/29-30

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