Ven­dredi Q/aSamedi Di­manche nf) Lundi Q*ZMardiQ4 J e u d i tyfi mars jgj'j

Vri­jdag Za­ter­dag Zondag Maandag -Dinsd ig Don­derdag Maart

1 Eclair-Jour­nal

L Eclair-Nieuws­berichten.

2. PE­TITE PA­RADE 2. KLEINE PA­RADE

Les poupées suiv­antes de De lev­ende pop­pen van

LADIS­LAS STARE­WITCH 3 Sym­phonie russe 3. Rus­sis­che sym­fonie

Dessins Animés Lev­ende teekenin­gen

4. LO­HEN­GRIN, (fan­taisie) R. Wag­ner 4. LO­HEN­GRIN, (fan­tazie), R. Wag­ner

5 Melodie du Cœur 5 Melodie des Harten

Drame cinégraphique Scénario de Gegeven van

HANS SZÉKELY

Di­rec­tion mu­si­cale et com­po­si­tion:

Kine­grafisch drama Réal­i­sa­tion de Ver­wezen­lijk­ing;

HANNS SCHWARZ

Muziek­lei­d­ing en toondicht­ing:

WERNER R. HEY­MANN

Adap­ta­tion de chants pop­u­laires hon­grois par: Aan­pass­ing van Hon­gaarsche volk­sliederen door :

PAUL ABRA­HAM & VIC­TOR OERHLER

Pris de vues: Zich­top­na­men :

GÜNTHER RIT­TAU & HANS SCHNEE­BERGER

Pris de sons: Toonop­na­men: Décors : Scher­men :

FRITZ THIERY ERICH KET­TEL­HUT

DRAMA­TIS PER­SONÆ:

Julia Balog . Janos Garas. DITA PARLO ' WILLY PRITSCH

‘vÈ 1 Kov“s- Janos Körmendy

Made­moi­selle j Jufvrouw ' Glbulka Le Garde-con­voi, De Treinwachter ' • . Ilka Gri­in­ing • • Lèszló Dezsöffy

La Mélodie du Cœur

est une his­toire de print­emps en Hon­grie.

Une paysanne jeune et jolie quitte son pays, la steppe hon­groise, pour aller se placer comme ser­vante dans cette grande ville in­con­nue, Bu­dapest. Dans le petit bois de la ville les aca­cias sont en fleur. La pe­tite Julia, qui a 16 ans, fait la con­nais­sance du beau sol­dat Janos Garas et ils s’ai­ment. Le sol­dat Janos est pau­vre car la ferme pa­ter­nelle n’est pas assez grande pour nour­rir tout le monde, mais Janos Garas économise de toutes ses forces pour pou­voir acheter un cheval le plus tôt pos­si­ble. Car avec un cheval, on peut faire du roulage, gag­ner de l’ar­gent et alors on pourra se marier... Julia ne gagne que 20 pengô, mais elle les met tous de côté pour le cheval. D'ans 1 imag­i­na­tion de ces deux êtres je­unes et naïfs, le cheval de­vient le sym­bole du bon­heur. Mais le beau rêve est vite dis­sipé par la cru­elle vérité. Julia perd sa place, parce qu’un soir, elle s’est trop at­tardée sous les aca­cias avec son amoureux! Jetée à la rue, elle ne gagne rien, mais dépense au con­traire les quelques économies qui lui restent. La lo­geuse de cham­bres, une de ces femmes ter­ri­bles qui prof­i­tent de la détresse des mal­heureuses, men­ace la pe-

DIS­QUES DE GRAMO­PHONE.

His Mas­ters Voice:

E G I 737 —- or­chestre.

Par­lophone:

Bi I 7032 — or­chestre.

B 12108 — chant (Willy Fritsch).

Ho­mo­cord:

4/3454 — chant.

F 4366 — chant.

Pathé:

X 3453 — chant.

tite bonne de la met­tre à la porte, si elle j ne lui paie pas ce qu’elle lui doit. La pe- J tite désespérée, et voulant à tout prix | gag­ner de l’ar­gent cède aux in­stances de i la mégère et s’en­gage dans une voie dé- j gradante mais lu­cra­tive... Mais le di­man- j ehe après-midi, elle met sa robe de paysanne et la pe­tite chaîne avec le cru­ci­fix ( en ar­gent, et pure, malgré tout, va re- ( trou­ver son Janos qui ne se doute de rien. ) Tout va bien jusqu’au jour où les cama- j rades entraînent celui-ci pour aller en j bande joyeuse dans la mai­son où se trouve Julia. Un hasard mal­heureux veut que i Janos voie sa fiancée, mais elle, ne le / voit pas... Le rêve de bon­heur est évanoui. A quoi bon économiser en­core? Ja- j nos va au cabaret et comme un possédé, j jette au­tour de lui toutes ses économies... j Pen­dant ce temps la pe­tite Julia, poussée ( par le désir de revoir Janos, vient au vil- j lage natal de celui-ci. Re­poussée par lui, | elle veut dans sa douleur en finir avec la j vie. Miais avant, elle achète un cheval, j le cheval de leurs rêves... Janos ne re- * trou­vera plus que le corps in­erte de la ( pe­tite Julia qui s’est noyée pour lui, et à (

côté d’elle un cheval qui lui ap­par­tien­dra

désor­mais.

PAR­TI­TIONS. !

I . J suis pas maréchal. j

(Mùsique de Abra­ham.)

1 2. Mille Etoiles aux cieux.

I (Mi­isique de Vik­tor Gertler.)

3. Je re­viens.

I(Mùsique de R. Hey­mann.)

4. Le Chant du print­emps.

(Musique de R. Hey­mann.)

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Melodie des Harten

Geheimzin­nig sid­dert het naïeve hart van het een­voudige meisje wan­neer zij, in haar Zondagspak, voor de eerste maal haar eigen schoonheid in den spiegel bek­ijkt. En de kuis­che ziel van Julia beeft bij de herin­ner­ing van de wo­or­den der waarzeg­ster: « Een zwarte man zal uwen weg kruisen ». Gebeuren dan won­deren in deze vreemde, groote stad vol gelu­iden?! Wel­dra zit Julia, als be­too-verd naast den flinken sol­daat Janos, in den draaimolen... Aan zijn zijde doolt zij in de geheimzin­nige grot. Dan danst zij met hem op lustig prikke­lende wi­jzen. In het half-donkere kleine stadspark, onder de bloeiende aca­cia’s, fluis­tert hij wo­or­den van liefde...

Janos bezit niet veel: vaders hoeve is niet groot ge­noeg om allen te voe­den. Maar Janos Garas zal sparen, dag aan dag, om zich zoo spoedig mo­gelijk een paard te koopen.

Want met een paard kan men alles doen en veel geld ver­di­enen. En dan kun­nen zij beide trouwen... Als di­en­st­meisje in Bu­dapest ver­di­ent Julia slechts 20 pengö, doch zij legt ze ter zijde... voor het paard. In de ver­beeld­ing dezer twee jonge, naïeve men­schen wordt het paard als het sym­bool van het Geluk. Doch de heer­lijke droom wordt al te snel ver­bro­ken door de on­wrik­bare werke­lijkheid. Wijl zij op een avond te lang met haar be­minden Janos had getoefd onder de bed­wel­mende ac­ca­cia’s, wordt zij uit haar be­trekking ontsla­gen. Zon­der dak en hulpeloos, wint zij niets doch ziet snel haar eenige spaarpen­nin­gen verzwinden.

De kamerver hu­urster — bij wie Julia in­Woonde —- is een dier feek­sen die de arme, on­gelukkige schep­se­len,.die in haar macht vallen, in het verderf storten.

Zij bedreigt het meisje, zoo er­barm­loos aan haar lot overge­laten, op straat te wer­pen zoo zij haar niet be­taalt wat zij schuldig is.

De kleine is wan­hopend. Zij wil kost wat kost geld ver­di­enen en ten einde raad laat zij zich medesleepen op de gevaar­lijke helling.

Doch den Zondag-namid­dag tooit zij zich met haar boerin­nen­kleedje en de kleine ket­ting met het zil­v­eren kruis­beeld. En on­schuldig, trots alles, gaat zij haar Janos op­zoeken...

Doch het eeuwige Nood­lot moet zich voltrekken. Op zek­eren dag vo­eren Janos’ kam­er­aden hem mede naar het huis waar Julia haar lev­en­skalvarie door­maakt.

Janos ziet zijn geliefde, zijn « meisje dat het gelaat heeft eener heilige Maria », zooals hij ze zijn vrien­den had afgeschilderd... Zij ziet hem niet.

Janos stormt naar buiten en als een bezetene gaat hij van kroeg tot kroeg en drinkt al zijn spaarpen­nin­gen op., ’s An­der­daags, met een « drin­gend verlof » op zak, trekt hij naar zijn ge­boorte­dorp.

Daar heeft juist de jaar­markt plaats.

Julia, voortge­dreven door het ver­lan­gen Janos te zien en ook, nu zij vol­doende ges­paard heeft, het « paard van hun geluk » te koopen, komt hem op­zoeken.

Doch hij ver­stoot ze, zon­der te luis­teren naar haar wo­or­den, zon­der haar op­per­ste liefdesklacht te aan­hooren. Dan is alles voor haar uit.

Zij strompelt weg, voor­bij de markt, naar de riv­ier. En in den vredi­gen vloed zal zij de rust en de vergif­f­e­nis vin­den, welke de hard­vochtige men­schen weigeren aan de arme stakkerds van het Leven.

Dtoch op den oever staat een paard met rond den hals de ver­meld­ing: « Eigen­dom van den bevri­j­den Janos Garas ».

DE VOL­GENDE WEEK

LILAS f BLANKE

BLANCS

Grand film sen­ti­men­tal in­spiré de la célèbre ro­mance:

QUAND RE­FLEURIRONT LES LILAS BLANCS”

SERIN­GEN

Groote gevoelvolle film in­gegeven door de beroemde melodie

” ALS DE WITTE VLIEREN WEDER BLOEIEN ”

in­terprété par ver­tolkt door

Vera Schmiter­low Gas­ton Jacquet

ET UN PLEIADE D’ARTISTES DE VALEUR

EN AN­DERE TAL­ENTVOLLE VER­TOLK­ERS

Les En­fants sont admis - Kinderen toege­laten

GLOBE

Le Globe est une bois­son ra-fraîchissante d’une pureté et d’une fi­nesse in­com­pa­ra­bles.

Son goût ex­quis, son par­fum suave et sa déli­cieuse fraîcheur, lui ont valu son

surnom —

L'AME DU CIT­RON

LA SE­MAINE PROCHAINE

LILAS BLANCS

L ’his­toire de Lilas Blancs se pare frag­ile­ment de rameaux de lilas fleuris et de branches neigeuses de Pom­miers au print­emps.

Cette flo­rai­son em­baume tout le film, qui est in­spiré par la célèbre ro­mance « Quand re­fleuriront les Lilas Blancs » et qui est traité en une comédie sen­ti­men­tale très réussie.

Paul Horst s’éprend de la fille du général Ste­fen, Else, qui se fait passer pour une ap­pren­tie cou­turière. O, Else ap­prend que son père est ruiné et que le bi­joutier van der Gar­den, qui a jeté son dévolu sur elle, leur vien­dra en aide, si elle veut bien de­venir sa femme. Cruel em­bar­ras: amour ou de­voir?...

Mais ne dévoilons point la suite de cette rot­nance d’amour.

Ajou­tons cepen­dant que sur un cane- .• vas très sim­ple l’au­teur, Joë Dall­mann, a brodé mille arabesques dont la plu­part • sont char­mantes.

Les scènes dans les jardins fleuris sont em­preintes d’une poésie vrai­ment touchante, celles de la recherche de la per­son­nalité d’Elise sont char­mantes et celle dans la Guinguette fort bien venue.

La tech­nique est sim­ple comme le sujet même. Des décors mod­ernes mais point voy­ants en­ca­drent har­monieuse­ment l’ac­tion, con­duite avec un doigté fort heureux par le met­teur en scène Robert Wohl-muth.

La pho­togra­phie est jolie. Les tableaux de plein-air sont ravis­sants.

Quant à la musique, elle est tout à fait char­mante et fraîche.

L’in­terprétation est ex­cel­lente: Vera Schmiter­low et Gas­ton Jacquet en sont les pro­tag­o­nistes.

La première est blonde à ravir et joue avec une grâce déli­cate et une réelle spon­tanéité. Le sec­ond tient avec justesse et av£ç sa désin­vol­ture le rôle de bi­joutier. Les autres rôles sont bien tenus par Wal­ter Grüters (D,r Horst) et Georg Hen­rich .

Un film sans préten­tion, mais qui ne man­quera pas de plaire, tan­dis qu’on fré-don­nera, comme ces deux amoureux: «Quand re­fleuriront les lilas blancs»...

QUAND RE­FLEURIRONT LES LILAS BLANCS ”

de DI­HAN-AU­RIOL

Chanté par OOUIN Disque Odeon 165425 (25 cm. éti­quette bleue)

;g.»~~.LA SE­MAINE PROCHAINE —DE VOL­GENDE WEEK

PORI

UN DOC­U­MEN­TAIRE MER­VEILLEUX DE L'EXPÉDI­TION

EEN MERK­WAARDIGE DOKU­MENTEN­FILM DER EX­PE­DI­TIF

GONHARD-KLUGE

EN AFRIQUE

MAIS EN MÊME TEMPS UNE ŒUVRE DRA­MA­TIQUE ÉMOU­VANTE IN­OU­BLI­ABLE

IN AFRIKA DOCH TERZELFDER­TIJD EEN SPAN­NENDE AVON­TUREN ROMAN IN BEELDEN

Déli­cieuse­ment pétillante, d’une saveur franche et fraîche, le Schweppes est une eau d’une pureté sans pareille.

Légère­ment minéralisée, elle con­tient juste les sels néces­saires A débar­rasser l’or­gan­isme des im­puretés qui l’en­vahissent.

Oi vous tenez A votre santé, faites un usage régulier de Schweppes,

geschaard, alsmede de Jumbe, zooals al­daar het dorp­shoofd ge­noemd wordt. De Jumbe vertelde ons waar de olifan­ten zich ophielden, waar zij kwa­men drinken en alles... wat wij nog wen-schen kon­den.

Hij stelde ons ook berei­d­willig de ons nog ont­brek­ende dragers ter beschikking.

Twee zwarte jagers boden zich ter-zelfder­tijd aan en wer­den in ons « reis­gezelschap » opgenomen, vooral omdat zij zoo buitenge­woon de streek kenden.

De eene noemde zich « Sabuni » (Heer Zeep), de an­dere was Kap­i­tan-da, een groote kerel met een sym­pa­thiek uitzicht.

Dten vol­gen­den dag trokken wij verder. Wel­dra hield het weelderige groen op: pal­men, rood-bloeiende stru­iken, tamarisken lagen reeds ver achter ons.

Met de filmkam­era op de Olifan­ten­jacht

door WERNER BOHNE

fil­m­op­er­a­teur der ex­pe­di­tie GONHARD-KLUGE

Alle voorgenomen speel- en dierscènes waren voor den « Pori »-film ver­rassend goed gelukt. Slechts olifan­ten ont­braken ons nog. In­der­daad, tot hi­er­toe had­den wij nog geen enkele in zijn volle vri­jheid in de wilder­nis gezien.

Daarom stelde onze « lei­der » voor de olifan­ten op te zoeken in een ge­bied waar zij in groote kud­den aan te tr­e­f­fen ziin.

Enkele dagen later bereik­ten wij darftook in auto het gezochte ge­bied. De plaats was niet bi­j­zon­der aantrekke­lijk.: geele en roode zand­bo­dem,:oo hard als een vloer. Nauwelijks één grl­shalm... Ac­ca­cia’s, doorn­stru­iken allen blader­loos. v

Rechts van den weg, op een af­s­tand Van wellicht 500 m., een muur van donker groen.

Ein­delijk bereik­ten wij het dorp der in­lan­ders en sloe­gen daar onze ten­ten op. Rond ons haard­vuur kwa­men wel­dra een doz­ijn zwarte olifan­ten­jagers

Laat in den namid­dag kwa­men wij weder bij een ned­erzetting aan.

Een uit­ge­zon­den bode had onze komst reeds aangekondigd, zoo­dat wij van den Jumbe met alle eerbe­wi­jzen ont­van­gen wer­den. Een kleine plaats, natu­urlijk buiten zijn « hof­st­ede », had hij van takken, door­nen en stee­nen laten reini­gen. Daar werd de tent opges­la­gen.

Hen schre­den van­daar was een hut in riet « ontstaan », die ons als keuken zou di­en­stig zijn. Een geit was aan den in­gang vast­ge­maakt. Drie hoen­ders wer­den voor ons neergelegd. Melk, eenige kale­bassen water, drie vu­urstee­nen en hout bevon­den zich in de bin­nen­ruimte. Het was werke­lijk een op­merkzame Jumbe...

Kort vóór zon­son­der­gang schoot ik voor hem een Im­palla-bok. Het vleesch ervan deed hem veel ge­noe­gen. Want, of­schoon de zwarten daar run­deren, schapen en geiten houden, eten zij niets daar van.

De be­lan­grijkheid van het vee stelt hun rijk­dom vast en het wordt daarom niet aange­tast.

Dó zon was reeds diep neerge­zonken, als onze zwarte jagers Sabuni en Kap­i­tan-da, van hun ont­dekkingstocht terugk­wa­men. Veel olifan­ten waren dien mor­gen aan het water ge­weest. Daar­tuss­chen bevond zich ook het spoor van drie « goede » stieren, niet zeer ver van onze op­slag­plaats. Deze zullen wij over­mor­gen na­gaan, want zij komen slechts om de twee dagen drinken.

Als wekker had­den wij een haan. Stipt een uur vóór den dager­aad begon hij te kraaien. Twintig minuten later trokken wij nog in diepe duis­ter­nis, in ganzen­stap stroomafwaarts. Doch, hoe voorzichtig wij ook gin­gen, de scherpe oogen der apen had­den ons reeds ont­dekt. En zij waarschuw­den den gan­schen omtrek! Plots kraakte er iets en brak. Eenige minuten ston­den wij pal, on­be­wegelijk en tu­ur­den naar den groe­nen muur. Dóch wij had­den ons ver­gist. Het waren geen olifan­ten, die luid-krak­end de tropen­pal­men­pracht ver­woest­ten, doch ba­via­nen. Dan li­eten wij ons over den vloed dra­gen. Een pretje was dat eigen­lijk niet, want in de Ruaha leven krokodillen. Reeds dik­wi­jls had­den de in­boor­lin­gen ges­meekt de krokodillen te doo­den, daar zij hun schapen en run­deren ver­slon­den, wan­neer deze dieren vreedzaam kwa­men drinken. Maar van de zwarten sch­enen de mon­sters werke­lijk bevreesd te zijn. Want deze waad­den overal, kalm en zeker, door het water.

Op den an­deren oever gin­gen wij, zon­der één woord te spreken verder. Wij hielden ons aan den woud­zoom. Links, groen kre­upel­bosch, pal­men, rechts open plaat­sen met spaarzame doorn­stru­iken be­groeid.

Meer­maals be­merk­ten wij stap­pen van olifan­ten. Som­mi­gen waren van gis­ter, an­dere van heden, maar de meeste van niet jacht­bare stieren, of slechts van koeien met haar kleinen.

Ein­delijk von­den wij ook het spoor onzer drie groote stieren. Het spoor was in ’t weeke zand scherp in­geprent. Zwi­j­gend vol­gden wij dit spoor, de blik als aan den grond genageld. Steeds verder, in de raad­selachtige Pori. Wij moesten de olifan­ten dicht op de hie­len zit­ten. Wij meen­den ze reeds te hooren. Doch het was een ver­giss­ing. Snel werd een slok gedron­gen. In het medegevo­erd water goten wij onze reeds zoo dunne koffie, opdat het troe­bele Ru­aba-wa­ter toch ten min­ste naar iets zou smaken. Het smaakte echter veel meer naar de alu­minium-smaak van onze veld­flesch, waarin wij de koffie had­den be­waard...

Nog tweemaal rust­ten wij gedurende 10 minuten. Nog immer moesten wij in de on­mid­del­lijke nabi­jheid der olifan­ten zijn. Twi­j­gen waren ge­bro­ken als stroohal­men. En men stond ver­baasd van welke hoogte de reuzendieren ze afgerukt had­den.

Steeds verder dron­gen wij in het woud. De wind was tegen ons. De olifan­ten moesten dan ook van onze nabi­jheid hebben lucht gekre­gen: want te zien kon­den wij ze niet kri­j­gen.

Zoo moesten wij weder on­ver­richterza-ke en met zwaar gemoed terug­keeren.

(Ver­volg in ons vol­gend pro­gramma.)

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PROCHAINE­MENT

SU­PER­PRO­DUC­TION SONORE ET CHAN­TANTE

réalisée par

GUS­TAVE UCI­CKY

avec

HANS A. von SCHLET­TOW KURT GER­HARDT

= UN GRAND SUC­CES H

Fig­ures de stu­dio

Le 'Script Girl”

Si vous pou­viez, Made­moi­selle, aller faire un tour aux stu­dios vous ver­riez, aux côtés du met­teur en scène, une jeune fille, crayon et scénario en mains.

C’est la « script girl » qui veille à ce que, d’un jour à l’autre, les vedettes n’aient point changé de coif­fure, de cra­vate, de pochette ou d’écharpe. A leur œil d’aigle, rien n’échappe. Sur le « set » elles peu­vent in­ter­rompre la pro­jec­tion pour rec­ti­fier un détail, re­dresser un pli défectueux, réparer le désor­dre d une bataille ou d’un fox-trot.

Elle vérifie, en outre, si le texte de l'adap­ta­teur est re­specté, si le décor n a pas subi de mod­i­fi­ca­tions, si les lumières sont bien en place. Rude re­spon­s­abilité! Mais aussi, quel intéressant débouché, et c’est en­core du cinéma!

Le Maquilleur

Il est des gens qui se promènent, dans la vie, en blouse blanche, avec, dans leur main gauche, peigne et bril­lan­tine; dans leur main droite, crème et poudre.

Ce sont les maquilleurs de cinéma. Les stu­dios en possèdent une tribu. Avec, comme dans toute tribu qui se re­specte, deux races: les « fixes » et les « volants ».

Les « fixes » ont pour eux une loge toute en glaces, où s’alig­nent crayons, pinces, fers à friser, pinceaux, fonds de teint et vase­line.

Les « volants » vont de « set » en « set » pour les pe­tits rac­cords, le nuage ul­time d’ocre ou de rachel, le cheveu à fixer, le sour­cil à ar­rondir, l’œil à ren­dre fatal.

Vous riez? Les artistes ne rient pas eux! Les maquilleurs sont au stu­dio d’im­por­tants per­son­nages. Des puis­sances à ménager...

La tech­nique du film sonore

Les haut-par­leurs

Parmi les éléments prin­ci­paux d’une ma­chine par­lante, il ne nous reste plus qu’à étudier les haut-par­leurs. Nous avons montré, au cours de précédents ar­ti­cles, que d'une part, pour 1 en­reg­istrement sonore sur pel­licule, le lecteur de film et l’am­plifi­ca­teur pri­maire ou préam­plifi­ca­teur et d’autre part pour l’en­reg­istrement sur disque 33 tours, le pick-up, sont chargés de déchiffrer les sons in­scrits pour les trans­former en courant élec­trique modulé. Ce courant, d’un niveau suff­isant, at­taque un am­plifi­ca­teur basse fréquence ou am­plifi­ca­teur sec­ondaire qui ac­tionne les haut-par­leurs, dont la mis­sion est de trans­former le courant élec­trique modulé en vi­bra­tions sonores, c’est-à-dire au­di­bles pour nos or­eilles.

La qualité mu­si­cale de la re­pro­duc­tion dépend en grande par­tie des lecteurs, pick-up et am­plifi­ca­teurs, mais aussi des hauts-par­leurs, dont le ren­de­ment doit être le plus par­fait pos­si­ble.

Au début, la re­pro­duc­tion sonore util­i­sait des haut-par­leurs élec­tro-magnétiques dont le mécan­isme était le même que celui d’un écou­teur téléphonique. Un coul ou une mem­brane am­pli­fi­ait le son pro­duit pour en per­me­t­tre l’au­di­tion à une salle entière. Mal­heureuse­ment, ces types de haut-par­leur avaient de graves défauts. Ils furent d'ailleurs rapi­de­ment aban­donnés pour cet usage.

En­suite ap­parurent les haut-par­leurs élec­tro-dy­namiques, que de grandes firmes em­ploy­aient con­cur­rem­ment avec des haut-par­leurs élec­tro-sta­tiques. Ces derniers, mal réalisés au point de vue in­dus­triel et pra­tique, donnèrent des décep­tions et durent égale­ment être aban­donnés, tout au moins pour l’in­stant.

Actuelle­ment, seuls sont utilisés les hauts-par­leurs élec­tro-dy­namiques. Dans un ar­ti­cle ultérieur, j’étudierai à fond leur mécan­isme; au­jourd’hui je me bornerai à sig­naler les précau­tions qu’il con­vient de pren­dre pour les utiliser.

Comme cha­cun sait, ces hauts-par­leurs sont montés sur de grands écrans, appelés baf­fle, dont le rôle est de per­me­t­tre la re­pro­duc­tion des notes basses de l’échelle mu­si­cale. Cer­tains con­struc­teurs ont estimé néces­saire la présence d’un pavil­lon spécial des­tiné à diriger le son. La ma­jorité utilise plusieurs hauts-par­leurs de façon à obtenir une puis­sance plus élevée ainsi qu’une meilleure répar­ti­tion du son.

C’est ainsi que l’on voit placé à droite et à gauche de l'écran de pro­jec­tion, toute une série de haut-par­leurs fonc­tion­nant en­sem­ble.

Cette dis­po­si­tion, à mon avis, est con­damnable. En effet, chaque haut-par­leur de­vient un cen­tre de pro­duc­tion d'ondes sonores. Ces ondes se répar­tis­sent dans la salle et fa­tale­ment elles in­terfèrent, créant des zones d’écoute mau­vaises, voire si­len­cieuses.

L’idéal est d’as­surer la re­pro­duc­tion au moyen d’un seul haut-par­leur placé au cen­tre de l'écran. Cette façon de procéder est évidem­ment plus na­turelle. En effet, lorsqu’une per­sonne parle ou chante, les sons par­tent d’un seul en­droit. Il en est de même pour un in­stru­ment de musique.

Pourquoi de­mande-t-on

PARTOUT

LES

THES et CAFES

Cupérus

Parce que c'est une mai­son de con­fi­ance, fondée en 1823

De HOE­DEN

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Vous m’ob­jecterez que dans un or­chestre les in­stru­ments ne sont pas in­stallés au même en­droit et les sons par­tent ainsi de plusieurs points différents. C’est exact. Mais chaque in­stru­ment émet des sons qui lui sont par­ti­c­uliers et qui sont presque tou­jours différents. Tous ces sons se com­posent et sont en­reg­istrés en un seul point par le mi­cro­phone, qui rem­place notre or­eille. A la re­pro­duc­tion il est donc na­turel de les émet­tre par un seul ap­pareil.

Un seul haut-par­leur, donc, doit être utilisé. Pour pro­curer l’il­lu­sion que ces sons émis provi­en­nent des per­son­nages pro­jetés sur l’écran, le haut-par­leur doit être placé au cen­tre de l’écran et derrière. Cette dis­po­si­tion s’ac­com­mode mal des écrans ex­is­tant avant le parlé. Ces derniers ne se lais­sent pas tra­verser par le son. Aussi ils doivent être rem­placés par des écrans spéciaux appelés trans vox ou trans sonore.

Une dif­fi­culté tech­nique s’op­pose toute­fois à l’em­ploi d’un seul haut-par­leur. 11 est im­pos­si­ble de faire émet­tre au même ap­pareil les notes basses et les notes aiguës. La re­pro­duc­tion des notes graves exige des mem­branes de grand diamètre, ca­pa­ble de déplacer un grand vol­ume d’air et ayant surtout une course suff­isante pour s'ac­com­moder de l’élon­ga­tion de la note. La re­pro­duc­tion des notes aiguës, au con­traire, exige une pe­tite mem­brane qui doit être sans in­er­tie, pour pou­voir suivre les fréquences élevées des notes aiguës.

11 y a donc in­com­pat­i­bilité et on se rend compte qu’il serait intéressant d’avoir une série de haut-par­leurs chargés re­spec­tive­ment de re­pro­duire une bande sonore à l'ex­clu­sion des autres.

Les expéri­ences faites par une jeune firme, bien con­nue par les résul­tats ex­cel­lents qu elle ob­tient avec le matériel con­struit entière­ment en ses ate­liers, ont démontré l'ex­ac­ti­tude de cette néces­sité.

Elles ont, en par­ti­c­ulier, révélé que deux haut-par­leurs pou­vaient suf­fire à ces ex­i­gences. L’un, dont le cône a un diamètre de 600 mil­limètres, est or­ga­nisé pour re­pro­duire les notes basses, tan­dis que l’autre, dont le diamètre est trois fois plus petit, est chargé de don­ner les notes aiguës. Un système de fil­tre sépare, à la sor­tie de l’am­plifi­ca­teur sec­ondaire, les courants modulés des notes basses de ceux des notes aiguës et les achem­ine sur le haut-par­leur con­ven­able...

Ainsi, l’or­chestre se trouve re­pro­duit avec am­pleur, la musique est sec­ondée par l’ac­com­pa­g­ne­ment qui manque générale­ment dans toutes les re­pro­duc­tions. Elle prend, en un mot, de la vie.

La pa­role, qui ne com­porte pas de notes basses, est unique­ment re­pro­duite par le petit haut-par­leur. Elle est ainsi débar­rassée de ce son cav­erneux qui ex­iste dans la presque to­talité des ma­chines par­lantes et retrouve son tim­bre na­turel.

Tels sont les principes es­sen­tiels aux­quels doivent obéir les haut-par­leurs pour don­ner au pub­lic l’il­lu­sion du na­turel.

Max Rey­nauà, Ingénieur.

ROUW IN FILM­LAND

LUPU PICK

Vorige week is plot­sel­ing te Berlijn in de kracht zijns lev­ens de Deutsche film­regis­seur Lupu Piek overleden. Met hem ging niet alleen een zeer bi­j­zon­dere figuur der film­regie heen, maar tevens een der weinige lei­ders, op wie men, van artistiek stand­punt gespro­ken, de meeste hoop had gebouwd. Lupu Piek heeft be­trekke­lijk weinig gefilmd, vooral door de hooge eis­chen, welke hij aan den ar­beid zelf en aan zijn medew­erk­ers stelde, maar zijn werken hebben gropte be­teeke­nis gehad, hebben meer dan eens zelfs een baan­brek­end karak­ter gedra­gen.

Lupu Pick was de eerste regis­seur die het aan­dorst, een film te maken zon­der tuss­chen­tek­sten. Voorts be­hoort tot zijn in­ter­es­santste werk de onge­ho­ord mooie film « Sylvester », die in tal van opzichten haar tijd vooruit was.

Toen Abel Gance zijn Napoleon-cy­clus in den steek liet en een regis­seur zocht, die dit filmw­erk moest voltooien, was men in de filmw­ereld over­tu­igd, dat alleen Lupu Piek dit werk kon wor­den to­ev­ertrouwd en hij bracht het tot een uit­mun­tend einde. Verder wordt nog ge­noemd: « Die let­zte Drosckke von Berlin » en zijn laat­ste juist voltooide film « Gassen­hauer ».

Als ac­teur hebben wij den ontslapene leeren ken­nen in den film »Spi­onnen» van Fritz Lang, Waarin hij — dank zij de to­e­val­lige om­standigheid van Picks sterk Japan­sch type — een zeer op­val­lende en boeiende cre­atie heeft gegeven van een Japan­sch edel­man.

Pick was beroemd om zijn bi­j­zon­der rustige en zakèlijke mi­an­ier van werken.

Dr. F. W. MUR­NAU

Naar een telegram uit Santa Bar­bara in Cal­i­fornië meldt is Dr. F. W. Mkir­nau, een van de groot­ste Duitsche film­regis­seurs en pi­o­nier van de mod­erne filmkunst, al­daar plot­sel­ing overleden ten gevolge van een auto-on­geluk.

Toen hij met zijn auto voor een vrach­tauto wilde uitwijken, is hij in volle vaart tegen de borstwer­ing langs den weg opgere­den. Hij kreeg een schedel­breuk en is bijna on­mid­del­lijk daarna overleden.

F. W. Mur­nau werd in 1889 te Biele­feld in Duitsch­land ge­boren. Daar be­zocht hij het gym­na­sium en studeerde ver­vol­gens kun­st­geschiede­nis aan de uni­ver­sitei-ten van Hei­del­berg en Berlijn. Na zijn studie vol­bracht te hebben, besloot hij ac­teur te wor­den. Het gelukte hem een ti­jd­lang onder Max Rein­hardt te werken, ongeveer tegelijk­er­tijd met Ernst Lu­bitsch en Lothar Mtendès, bei­den eve­neens toekom­stige regis­seurs. Bij Rein­hardt ont­moette hij ook Werner Kraus, Emil Jan-nings en Con­rad Veidt. Als « jeune pre­mier » had de groote slanke Mtir­nau met zijn scherp gezicht nogal suc­ces. De oor­log on­der­brak echter zijn carrière als too-neel­speler; Mur­nau nam di­enst bij het

Hij voelde zich spe­ci­aal aangetrokken tot de Eu­ropeesche beschav­ings­geschiede­nis en was een zeer on­twikkeld en in hooge mate kun­st­gevoelig man, tevens een groot or­gan­isator en een man van strenge zelfzucht.

Zijn plaats zal niet gauw door een ander kun­nen wor­den in­genomen.

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vliegercorps. Na afloop van den strijd trok hij naar Zurich en Bern, waar hij ver­schil­lende tooneel­stukken regis­seerde. Daarna zien wij hem terug te Berlijn, waar hij zich wel­dra zeer tot de film voelde aangetrokken. Hij besloot fil­mac­teur te wor­den en dan ook regis­seur. Hij maakte een groot aan­tal films van zeer ver­schei­den karak­ter en kwaliteiten, waaron­der vooral Der bren­nende Acker en Nos­fera-tu.

Wereld­beroemd maakte hem echter zijn groote film « Der let­zte Mann », waarin Emil Jan­nings de hoof­drol speelde. In deze film toonde Mur­nau ons over welke groote beeldend-drama­tis­che kracht hij beschikte. Het gelukte hem de figuur van Jan­nings, steeds geneigd om zichzelf te zeer op den voor­grond te plaat­sen, te houden bin­nen de door hem gestelde gren­zen. « Der let­zte Miann » is Mur­nau’s hoofd­w­erk gebleven. Nooit heeft hij deze film overtrof­fen. Na »Der let­zte Mann» maakte Mur­nau voor de Lfa « Tartuffe », waarin wederom Emil Jan­nings de hoof­drol vervulde. Op » Tartuffe » vol­gde Mur­nau s wel­bek­ende en­sce­neer­ing van « Faust », waarin de bek­ende ac­trice Camilla Horn de rol van Gretchen en de Zweed­sche ac­teur Gösta Ekman die van Faust vervulde. Ook Emil Jan­nings was weer pre­sent; hij speelde Mephistophe­les. In « Faust » komt Mur­nau’s komisch tal­ent nu en dan char­mant naar voren. Wij herin­neren aan de scène s tuss­chen Mephisto en Martha (Yvette Gilbert), die buitenge­woon ges­laagd waren. In «Faust» komt ook Mur­nau’s liefde voor mooie, ronde vor­men in de natuur tot uit­ing.

« Der let­zte M'ann » en « Faust » had­den Mur­nau’s naam ook in Amerika bek­end gemaakt. Zoo was het niet te ver­won­deren, dat hem ginds een vo­ordeelig con­tract werd aange­bo­den en hij Berlijn

voor Hol­ly­wood ver­liet. In 1926 maakte hij in de States voor Fox zijn bek­ende film « Sun­rise », met Janet Gaynor en George O’Brien. « Sun­rise » werd sterk bein­vloed door de Amerikaan­sche, te zeer op het uiter­lijk in­gestelde pro­duc­tiemeth­ode. Toch gelukte het Mur­nau nog een groot deel van zijn eigen orig­i­neele per­soon­lijkheid in deze film te ver­wezen­lijken.

Na « Sun­rise » vatte Mur­nau het idee op een film te ver­vaardi­gen, die « Variété » van Dupont zou overvleuge­len. Hij maakte « De vier Duiv­els » met Janet Gaynor en Charles Mor­ton als hoofd­per­so­nen. Eve­nals « Variété » was « De vier Duiv­els » een cir­cus­geschiede­nis. Slaagde Dupont echter ten volle in de uit­beed­ing van het door hem gekozen gegeven, Mur­nau was min­der gelukkig. « De vier Duiv­els » werd een leege, verve­lende film.

Een gedeel­telijke re­vanche nam Mur­nau met zijn vol­gende film « City Girl », met Mary Düncan en Charles Far­rell. Wij schreven « gedeel­telijke re­vanche », hi­er­mee be­doe­lend dat « City Girl », ten opzichte van « De vier Duiv­els » een vooruit­gang be­teek­ende. Ten opzichte van het werk van Mur­nau als geheel be­teek­ende « City Girl » echter zeer zeker geen vooruit­gang, omdat in de ge­noemde film blijkt, hoezeer Mur­nau het slachtof­fer werd van de Amerikaan­sche filmtech­niek. Wel breekt hier de oude Mur­nau van « Faust » nu en dan even door, weT zien wij dezelfde wuiv­ende velden als in de ge­noemde Elm, maar over het al­gen­peen genomen is het de Amerikaan­sche nivel-leer­ing die over­heer­scht. Eve­nals zoo vele an­deren werd Mur­nau het slachtof­fer van de Hol­ly­wood­sche pro­duc­tiemeth­ode. Miss­chien had hij zich later, in Eu­ropa, weer on­afhanke­lijk kun­nen maken. Het heeft niet zoo mogen zijn.

Société Royale de Zo­olo­gie d'An­vers

MER­CREDI 25 MARS 1931

â 20 1/2 heures

AU PROFIT DE LA CAISSE DE SEC­OURS LU PER­SON­NEL DE LA SOC. ROYALE DE ZO­OLO­GIE

Au­di­tion intégrale de

ROMEO et

Konin­klijke Maatschap­pij van Dierkunde van Antwer­pen

WOENS­DAG 25 MAART 1931

om 20 1/2 uur

TEN BATE DER HULP­KAS VAN HET DI­EN­ST­PER­SON­EEL VAN DEN DIER­EN­TUIN

Al­ge­heele uitvo­er­ing van

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Sym­phonie dra­ma­tique (opus 17)

avec chœurs, soli de chant et pro­logue en réci­tatif choral de

Drama­tis­che sym­fonie (opus 17)

met koren, Soli en Pro­loog in ver­hal­end koorgezang van

HEC­TOR BERLIOZ

Poëme d'EMILE DE­SCHAMPS Gedicht van EMILE DE­SCHAMPS

Sous la di­rec­tion de Onder de lei­d­ing van

FLOR. AL­PAERTS

et la col­lab­o­ra­tion de met de medew­erk­ing van

Mejf Mar­gueritte BRULLEZ

Mezzo

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Tenor

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