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du film "Sym­phonie In­achevée"

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4. Sym­phonie in­achevée 4. On­v­oleinde Sym­fonie

(LEISE FLE­HEN MEINE LIEDER)

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Comtesse Es­ter­hazy Franz Schu­bert . .

Martha EG­GERTH Hans JARAY

Le Père d’Emmy . . . Hans MOSER

Emmy....​Louise ULL­RICH

L’Or­chestre Phil­har­monique de Vi­enne Les Chœurs d'En­fants de Vi­enne Le Chœur de l’Opéra de Vi­enne L'Or­chestre Tzi­gane Cyala HOR­VATH

KER­CK­HOVE’S HOE­DEN

DAMBRUGGEBTR AAT. IO

6 SYM­PHONIE

Aux en­vi­rons de Vi­enne, un jeune mu­si­cien de tal­ent vit T ex­is­tence mod­este d’un in­sti­tu­teur. Enivré d’har­monie, il est sur­pris par le Di­recteur de l’Ecole en train d’ap­pren­dre à ses je­unes élèves, au lieu de la table de mul­ti­pli­ca­tion, la mélodie qui chante en lui et qu’il écrit au tableau noir, ou­blieux du « deux et deux font qua­tre ».

Sa sit­u­a­tion qu’il risque de per­dre ainsi est pour­tant si mod­este qu’il a sou­vent re­cours à la Mai­son de Prêts sur Gages où dernière­ment en­core il a engagé, avec re­gret certes, sa gui­tare pour payer son loyer.

C’est ainsi qu'il a fait la con­nais­sance de la fille du Prêteur sur Gages qui est pleine de je­unesse et aussi d’ad­mi­ra­tion pour le jeune mu­si­cien.

La renommée du jeune mu­si­cien, a pour­tant franchi les lim­ites de sa pe­tite ville. La Princesse de Kin­sky 1 in­vite à l’une de ses soirées mu­si­cales qui sont tou­jours un des grands événe­ments de la sai­son mondaine de Vi­enne. Elle est désireuse de connaître enfin Schu­bert, dont toute la ville chan­tonne déjà les nom­breuses mélodies.

S’il plaît à la célèbre Princesse de Kin­sky, sa carrière sera faite et son avenir assuré.

Voici Franz Schu­bert, timide et un peu gauche, au mi­lieu d’une as­semblée de choix. Il va au piano et com­mence à jouer la Sym­phonie qu’il est en train de com­poser et qu’il n’a pas en­core ter­minée... 11 im­pose le si­lence. Oh écoute re­ligieuse­ment les belles phrases mu­si­cales. Mais, tout à coup, une jeune Comtesse arrivée en re­tard, amusée par le côté comique de Schu­bert au piano, éclate de rire.

IN­ACHEVÉE

Schu­bert in­ter­dit, décom­posé, se dresse, referme bru­tale­ment le piano et sort, au grand scan­dale de l’as­sis­tance.

Dès lors, la Sym­phonie de­meur­era à ja­mais in­achevée, car chaque fois que Schu­bert es­saie de la repren­dre, il en­tend tou­jours le ter­ri­ble rire qui l’a si cru­elle­ment blessé.

Re­pen­tante, la jeune rieuse, la Comtesse Es­ter­hazy le fera venir en son Château de Hon­grie, sous prétexte de leçons. Elle ne va pas tarder à s’épren­dre de lui. Emu, troublé, folle­ment amoureux, Schu­bert croira pou­voir de­man­der la main de son élève; mais le père. Comte at­taché à ses titres, ne veut à aucun prix ad­met­tre ce mariage. Il feint cepen­dant d’y con­sen­tir, en­voie Schu­bert à Vi­enne, puis lui fait sig­ni­fier son congé.

Pen­dant des mois, Schu­bert at­tend une let­tre du Château; enfin un mot bref lui de­mande de venir. Il part de suite mais ar­rive juste pour as­sis­ter au mariage de Car­o­line, Comtesse d’Es­ter­hazy, avec un of­ficier. Marie, la pe­tite sœur de Car­o­line lui ex­plique que c’est elle qui a écrit car il faut qu’il par­donne à Car­o­line, qui a dû se soumet­tre à la volonté de son père.

Schu­bert de­mande alors à jouer la Sym­phonie, il l’a main­tenant ter­minée; mais à l en­droit même où jadis elle éclata de rire, Car­o­line, éclate en san­glots.

Le jeune mu­si­cien déchire alors la dernière par­tie de son œuvre qui restera in­achevée et sera comme par la suite comme un éter­nel chef-d œuvre sous le nom de: «Sym­phonie In­achevée».

11 quitte le Château désespéré, ren­con­tre sur son chemin une statue de la Vierge, et com­pose alors le célèbre Ave Maria que l’on en­tend jouer et chanter.

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* ON­V­OLEINDE SYM­FONIE 9

In den omtrek van Wee­nen leeft, als een een­voudig on­der­wi­jzer, een jong en tal­entvol toondichter. Gan­sch in­genomen door de muziek, ver­rast de schoolbestu­ur­der hem ter­wijl hij op het bord eene melodie schri­jft welke in zijn hart op­welt, in plaats van de jonge snaken de tafel van ver­menigvuldig­ing aan te leeren.

Ce plaats, v/elke hij hier dreigt te ver­liezen, is nochthans zoo ned­erig dat hij dik­wi­jls de hulp noodig heeft van den Berg van Barmhar­tigheid waar hij laatst nog zijne gui­taar ver­pandde om zijn huishuur te be­talen.

Zoo maakt hij ken­nis met de dochter van den pan­dleener, een jong meisje, vol be­won­der­ing voor den jon­gen mu­si­cus.

De faam van den jon­gen toondichter heeft nochtans de gren­zen van zijn klein stadje over­schre­den. Prinses de Kin­sky nood­igt hem uit op een harer muziekavon­den welke steeds eene groote gebeurte­nis zijn in Wee­nen. Zij ver­langt ein­delijk ken­nis te maken met Schu­bert, wiens melc-diën reeds door de gan­sche stad gezon­gen wor­den.

In­dien het de beroemde Prinses de Kin­sky be­haagt is zijne toekomst verzek­erd.

Ziehier Franz Schu­bert, schuchter en een weinig on­be­holpen, temid­den van een uit­gelezen gezelschap. Hij zet zich aan t klavier en be­gint de sym­fonie te spe­len welke hij bezig is te com­poneeren en welke nog niet voltooid is. Hij dwingt stilte af. Gods­di­en­stig aan­hoort men de schoone muziek. Maar eene jonge gravin, telaat gekomen en lustig gewor­den door het komisch zicht van Schu­bert aan t klavier, be­gint een­sklaps hardop te lachen. Schu­bert, on­thutst en ver­sto­ord, staat H

recht, sluit bru­taal weg het klavier en vertrekt tot groot schan­daal der toe­ho­orders.

Nu zal de sym­fonie on­voltooid bli­jven; want telkens als Schu­bert tra­cht ze te herne­men, hoort hij den schrikke­lijken lach welke hem zoo wreed gek­wetst heeft.

Berouwvol zal de jonge lach­ster, gravin Es­ter­hazy, hem op haar kas­teel in Honga-rië ont­bieden onder voor­wend­sel lessen te nemen. Het duurt niet lang of zij wordt op hem ver­liefd. On­troerd, smoor­lijk ver­liefd meent Schu­bert de hand te kun­nen vra­gen van zijne leer­linge. Maar de vader, prat op zijn titel van graaf, wil onder geen voor­wend­sel toestem­men. Hij vi­jnst nochthans toe te geven, zendt Schu­bert naar Wee­nen en stu­urt hem dan zijn ontslag.

Gedurende maan­den wacht Schu­bert op een brief van het kas­teel; ein­delijk ver­zoekt een kort briefje hem te komen. Hij vertrekt on­mid­del­lijk en komt juist in tijds om het huwelijk bij te wonen van Car­olina, gravin Es­ter­hazy, met een of­ficier. Maria, jon­gere zuster van Car­olina, vertelt hem dat zij het briefje schreef en dat hij Car­olina vergif­f­e­nis moet schenken daar deze zich aan haar vader s wil moest on­der­w­er­pen.

Schu­bert vraagt dan de sym­fonie te mogen spe­len, zij is nu voltooid. Maar op de plaats zelf waar zij vroeger begon te lachen, barst Car­olina nu in snikken los.

De jonge toondichter ver­scheurt dan het laat­ste deel van zijn werk het­welk on­v­oleind zal bli­jven en later aanzien wor­den als een eeuwig meester­w­erk onder den naam van « On­v­oleinde sym­fonie ».

Wan­hopig ver­laat hij het kas­teel, ont­moet op zijn weg een stand­beeld der Heilige Maagd en com­poneert dan zijn beroemd « Ave Maria » dat men hoort spe­len en zin­gen.

Guin­ness

vous fera du bien

niet terug van een vis­ite, toen haar zang-leer­ares, een beroemde Hon­gaarsche zan­geres, in de won­ing der Eg­gerths ver­scheen. Het di­en­st­meisje zei, dat mevrouw niet thuis was. Gp het­zelfde oogen-blik klonk een heldere so­praanstem tot haar door. « En ik hoor mevrouw zin­gen », zegt de zan­geres. D'e ge­di­en­stige lacht. « Lat is cnze Maüsi maar! » Toen de moeder thuiskwam, ver­zocht de zan­gleer­ares haar, de fraaie stem van het kind te mogen on­twikke­len. Dte zorg voor het kinder­stem­metje werd haar gaarne to­ev­ertrouwd en na twee maan­den studie staat Mausi, net negen jaar oud gewor­den, op het tooneel van het Hon­gaarsche The­ater te Bu­dapest. Zij speelt onder geweldigen bi­j­val de rol van een éta­lage­pop in het stuk u Man­nequin ». Twee jaar later zingt het be­gaafde kinjl de par­tij van de pop in de opera « Hoff­manns Erzählun­gen »; zij zingt de moeil­ijke par­tij met een tem­pera­ment als van een twintig­jarige, met een in­stinc­tieve zek­er­heid, die alle mu-ziekvrit­nden ver­rukte. Als zij twaalf jaar is, maakt Martha reeds gast­spel­reizen die haar in Scan­di­navië bren­gen. Op één avond zingt het won­derkind tien aria’s! Opera’s als « Rigo­letto », «La Travi­ata », « Die Glock­e­naria », « Die Fle­d­er­maus » wer­den door de schit­ter­ing van haar co-lo­ratu­urstem tot een es­thetisch genot. Oti-danks haar artistieken ar­beid ver­waar­loost Martha Eg­gerth4 echter, bezield als zij is door eerzucht, ook het weten­schap­pelijk on­der­wijs niet. Zij wil haar alge-meene on­twik­kel­ing uit­brei­den. Muziekgeschiede­nis en lit­er­atuur zijn haar lievel­ingsvakken. Zoo gaan de jaren voor­bij. Als zij 16 jaar is, treedt Martha in Wee­nen op in het Jo­hann Strauss-The­ater, als « Veilchen von Mb­nt­martre ». En het suc­ces is zóó groot, dat men een jaar later — in 1930 — de bekoor­lijke artiste, met dit reper­toire aan de Volk­sopera te Ham­burg en­gageert. Hier wordt zij gezien door Richard Eich­berg en... ont­dekt voor de film. Het con­tract wordt dadelijk ge-teek­end. Kort daarop staat Mausi voor het eerst van haar leven voor het fil­mopna-me-ap­pa­raat. « Die Brautigam­switwe » vor­mde dadelijk het begin van een nieuwe schit­terende, nog roem­rijker loop­baan. Uit het won­derkind van de opera on­twikkelt zich al spoedig een toon­film­ster van den eersten rang. Martha Eg­gerth is een jong per­soon­tje met natu­urlijke gratie en film­tal­ent, en zij schi­jnt even gemakkeTijk in een op­erette als come­die en tooneel te spe­len. De films « Trara um Liebe », «Der Draufgänger », « Der Frauendiplo­mat »,

« Ein Lied--ein Kuss — ein Mädel », «Es

war ein­mal ein Walzer», « Kaiser­walzer », « Die Blume von Hawaii », « Das Blaue vom Him­mel », « Leise fle­hen meine Lieder » e.a. hebben haar tot een der meest pop­u­laire lievelin­gen van het pub­liek gemaakt.

Onder deze groote suc­cessen, die reeds in haar kinder­jaren be­gonnen, heeft de on­twik­kel­ing van haar karak­ter echter niet gele­den. Martha Eg­gerth, is een oprecht, hartelijk meisje. Miss­chien juist omdat zij aan de zonz­i­jde van het leven staat, bezit zij de kracht, zooveel warmte om zich heen te ver­sprei­den. Zij staat in filmkrin-gen bek­end als een zeer hulp­vaardige col­lega. E,n zij schept, uit in­ner­lijke over­tuig­ing, met den sterken wil van den kun­ste­naar. «Als ik niet film, dan ben ik ziek», zegt zij. Nu, rust heeft Martha Eg­gerth dan ook zelden. Pas kort gele­den heeft zij de op­na­men voor de prima-toon-film « Czare­witsch » be­gonnen.

ET

GEORGES

DANS UNE PRO­DUC­TION GUN­THER STAPEN­HORST ''-éi

UNE IDYLLE AU CAIRE

Une comédie dont 1 éblouis­sante fan­taisie se trouve rekaussée par la splen­deur d un cadre ex­o­tique extrême­ment pit­toresque

et d une dis­tri­b­u­tion ex­cep­tion­nelle­ment bril­lante.

EN­FANTS PAS ADMIS

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HENRY

ROUS­SEL

’K PROCHAIN EiM ÏNT 8--

RE­NATE

MULLER

Les tri­om­phes de l’écran

Une Idylle au Caire

Ce très beau film, est un par­lant de G. Stapen­horst. C’est une adorable réal­i­sa­tion du goût le plus fin, d’une jolie sen­si­bilité et d’un ry­thme alerte, et par­faite­ment nuancé.

La réal­i­sa­tion de Rein­hold Schun­zel, un des plus répétés cinéastes du mo­ment est de; grand style, et le scénario de Wal­ter Reisch est plein des plus ex­quises qualités. Di­a­logues et cou­plets sont de Jacques Bous­quet: est-il néces­saire d’ajouter qu'ils sont de la meilleure veine. La musique de Werner R. Hey­mann est entraînante et ex­pres­sive. Paul Re­boux, le grand cri­tique, a écrit de « Une Idylle au Caire »: « Ce film n’a pas de médi­ocrités. Son di­a­logue est pétillant d’es­prit. Et ses paysages sont mag­nifiques». C’est toute l’ex­cen­trique men­talité de la haute société mod­erne (aris­to­cratie en­dettée, richissime in­dus­trie) qui s’évoque dans cette ac­tion, aux quipro­quos amu­sants, et dont l'at­trait est en­core aug­menté par la splen­deur du cadre au mi­lieu duquel elle se déroule. En effet, peut-on rêver écrin plus somptueux et plus apte à faire briller toutes les facettes d une idylle char­mante, que le Caire, avec ses pyra­mides écras­antes, et l’énigme plusieurs fois millénaire, de son sphinx. L’éblouis­sante fan­taisie de cette bande est en­core re­haussée par la qualité ex­cep­tion­nelle de la dis­tri­b­u­tion. En tête de celle-ci, nous voyons fig­urer des noms

déjà célèbre: Re­nate Muller, Henri Rous­sel et la sémil­lante Spinelly. Et « last but not least »: l’élégant et dis­ert comédien: Georges Rigaud, Trou­bet­skoy, Tiedtke, etc. Si Napoléon avait connu le cinéma, il n’eut pas manqué de proclamer que « Dû- haut de ces Pyra­mides, quar­ante siècles cn­tem­plent une Idylle au Caire ». En trois lignes, on peut ainsi résumer ce radieux film:

Deux civil­i­sa­tions;

Dteux généra­tions;

Qua­tre vedettes.

D'eux civil­i­sa­tions se côtoient en cette Egypte myri­fique; à l’ombre grandiose du Sph­ynx et des Pyra­mides. Deux cou­plets, à coup sûr, parmi ceux qui égayent le film, seront de­main sur toutes les lèvres. Ils s’in­ti­t­u­lent: » D’une poin­ture ou deux » et « Quelque chose me dit ». D'ans « Une Idylle au Caire » se révèle une vedette nou­velle: Re­nate Muller, célèbre en Eu­rope Cen­trale déjà, mais en­core in­con­nue en France et chez nous. La fraîcheur et le charme blond de cette nou­velle étoile ont de quoi séduire tous les spec­ta­teurs. Re­nate Muller, qui est ici la fille d’Henry Rous­sel, épousera Georges Rigaud, fils de Spinelly, après mille aven­tures pit­toresques, qui font le charme de ce film.

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qui sera réalisée par Carl Hart!

Au plus pro­fond du som­bre Moyen-Age, alchimistes et sor­ciers se pas­sion­naient pour des recherches sci­en­tifiques, qui, à cette époque, les fai­saient soupçonner de com­merce avec le démon. Farci celles-ci et au pre­mier plan se tiou­vait la trans­mu­ta­tion des métaux, la décou­verte du procédé qui per­me­t­trait de trans­former en cr pur les métaux les plus vifs, tels que le plomb, et d’at­tein­dre ainsi à la «grande œuvre». Ce rêve sécu­laire a d’ailleurs tou­jours pas­sionné l’hu­manité et, plus tard, Cagliostro a tenté de réaliser ce que les il­lu­minés de naguère avaient payé sur les bûchers de l’In­qui­si­tion.

Au­jourd’hui ce problème reste tou­jours d’ac­tu­alité et ceux qui, ayant cru réussir ont dû fi­nale­ment se ren­dre compte de l’im­pos­si­bilité d'une pareille chimère sont nom­breux.

Qui sait pour­tant si, un jour, un de ces chercheurs, plus heureux que ses prédécesseurs, ne trou­vera pas cette for­mule mag­ique qui en fera le maître du monde...

Voilà le point de départ sci­en­tifiquj du grand film de la A. G. E. « L’Or » que le réal­isa­teur de «I.F. 1 ne répond plus», Carl Hartl, met actuelle­ment en scène avec Serge de Foligny pour la pro­duc­tion A. Zeisler.

En ce mo­ment, à Neuba­bels­berg, on ter­mine sous la di­rec­tion de l’ar­chi­tecte Otto Hunte les décors de plus de 18 mètres de hau­teur néces­saires au film. Dans quelques jours, les prises de vues qui se

déroulent en grande par­tie dans un gi­gan­tesque lab­o­ra­toire pourvu de tous les per­fec­tion­nements élec­triques mod­ernes in­dis­pens­ables à la di­vi­sion des atomes, pour­ront com­mencer aux stu­dios.

Le film sera réalisé en deux ver­sions, française et alle­mande et Brigitte Helm jouera le prin­ci­pal rôle féminin* dans les deux ver­sions.

Ses parte­naires sont: Pierre Blan­char, Roger Karl, Dûmes­nil.

UN NOU­VEAU FILM DE KATE de N AO Y

Le met­teur en scène, Ger­hard Lam­brecht, tourne actuelle­ment la nou­velle opérette Ufa de la pro­duc­tion Bruno Dü-day:

» UN JOUR VIEN­DRA... »

Le scénario de ce film d’un mou­ve­ment vif et très gai est dû à Pelz von Fé-linau et à Madame Graven­stein, d’après Hal­ton.

Kate de Nagy jouera le prin­ci­pal rôle féminin dans les deux ver­sions, française et alle­mande, en­visagées pour ce film, qui sera réalisé avec la col­lab­o­ra­tion de Serge Veber pour la ver­sion française et su­per­visée par Raoul Plo­quin.

Cette ver­sion française groupe les noms de Félix Oudart, Maria Dhervilly, Jean Pierre A.​umont, José Sergy, Gas­ton Dü-bosc, Si­mone Héliard, Claude May et Jacque­line Dâix.

Musique de Franz Dôelle.

Décors de Sohnle et Erd­mann.

Prises de vues de Werner Bran­des.

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Cou­plets: Henry Falk. Su­per­vi­sion :

Raoul Plo­quin.

Les prises de vues sont com­mencées depuis le début de mars.

Les nou­veaux doc­u­men­taires de la Ufa.

« Déserts et mer­veilles géologiques de l'Adri­a­tique » est le titre du nou­veau doc­u­men­taire de la Ufa qui révèle des as­pects curieux de la Dal­matie. Dans les mon­tagnes désolées et in­cultes, la vie est dure aux rares habi­tants dont la seule dis­trac­tion do­mini­cale con­siste en des danses na­tionales, telles que le Kolo.

L’ex­is­tence est plus agréable pour les habi­tants de la côte dal­mate dont les ports ri­valisèrent autre­fois avec 1 hégémonie de Venise. Parmi les mon­u­ments témoins de cette époque il faut citer les cathédrales de Sibenik, et de Tro­gir à l’intérieur de laque­lle on a réussi à en­reg­istrer un Te Deum en langue croate.

« A tra­vers l’Obed­ska Bara » est le titre du prochain doc­u­men­taire Ufa réalisé à

l’aide du téléob­jec­tif et se rap­por­tant aux moeurs des oiseaux de la Yougo-Slavie.

C’est au prix d’ef­forts quo­ti­di­ens pen­dant plus de six se­maines que les opéra­teurs armés de la télécam­era, réus­sirent à pen­dre ces im­ages inédites et d’un intérêt in­dis­cutable. La grande vedette de ce film est l’ibis, dont nous suiv­ons l’évo­lu­tion complète depuis la sor­tie de l’œuf jusqu’au mo­ment où il peut enfin voler.

La crise de Cinéma aux Etats-Unis

Les pro­priétaires des cinémas anglais sont déjà dans un marasme assez grand, mais les con­di­tions de l’in­dus­trie du cinéma, à l’heure actuelle, sont déplorables.

Les 12.000 salles ou­vertes aux Etats-Unis, ont, pen­dant les mois de sep­tem­bre, oc­to­bre et no­vem­bre, perdu une

moyenne de 1.750.000 à 2.000.000 de dol­lars par se­maine.

Cette débâcle ar­rive après un relève­ment qui s’était pro­duit en août, sur des espérances de «meilleur état des af­faires» en général, mais cela n'a été qu’un « feu de paille » et, à l’heure actuelle, l’in­dus­trie du film est beau­coup plus ef­fondrée qu au­par­a­vant.

Les fi­nanciers qui contrôlent cette in­dus­trie sont fu­rieux con­tre Hol­ly­wood et ont donné des or­dres pour que les dépenses soient réduites de 50 p.c. et que le strict min­i­mum d’opéra­teurs soient em­ployés dans les stu­dios.

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